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巴德沙·汗Badshah Khan(阿米特巴·巴強飾演)與貝娜齊爾Benazir(希裏黛玉飾演)是兩個部落的首領，因為一場競賽，一隻山羊相愛。為贏得美人心，抱得美人歸，巴德沙·汗遠走印度斯坦Hindustan(lndia)，挑戰巴夏Pasha，取回殺害貝娜齊爾父親凶手哈比布拉·汗(巴夏哥哥)的頭顱，無意中觸犯了法律，必須得接受法律的懲罰。於是，巴德沙·汗答應獄警拉傑普特·汗Jailer Ranveer Singh Sethi一個月後回來.。電影評論：聽說此片是印度催淚彈，所以抱著沉重的心情觀看此片，雖然被男主的思維邏輯以及導演的任性胡來給虐得夠嗆，為一睹希裏黛玉驚為天人的顏值和超人的演技，任何代價都是值得的，幸好結局是圓滿的，一直懸著的心也總算放下了。至於大B的表現，90年代印度的英雄片基本都是這個腔調吧，不能跨越時代要求太高

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當一個默默無聞的小演員被謀殺後，她的姐姐要求警察采取行動。偵探把這女孩的經紀人列為可能的疑犯，但是事實上......電影評論：斯蒂夫·費舍是少數憑借“Pulp Story”（低級趣味故事）成功的作家，作品能同時暢遊“slick” 雜誌和星期六晚郵報，還曾獲過奧斯卡最佳編劇提名。本片是一場懸念重重的謀殺案，刺激，變態...作為一部不錯的Noir，曾於1953年翻拍，可惜反響平平。

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遠在故鄉函館的母親美月（十朱幸代 飾）已是癌症晚期，去日無多。在東京打拚的女兒杉田李惠（夏川結衣 飾）剛好遭遇感情變故，為了排遣失落的心情，也為了陪伴母親度過最後的時光，李惠啟程返回闊別已久的故鄉。某天，母親拜托李惠尋找年輕時代的戀人藤一郎（滿島真之介 飾）。50年前，年輕的美月（誌田未來 飾）邂逅藤一郎，在交往一段時間後，藤一郎突然從美月的生活中消失。此去經年，這段無疾而終的戀情始終盤桓美月心間，在離開人世之前，她無論如何也想知道藤一郎的下落和消失的原因。李惠在四處走訪時卻發現，藤一郎消失的背後藏著鮮少有人知曉的真相……電影評論：故事略平淡，唯一高潮可能就是某人在海難時的表白。不過我印象更深刻的是夏川讀自己當年給母親的信時深感愧疚的那一段。子女能為父母做的，真的太少，“做力所能及的事”或許也就是最低要求了吧。還有就是夏川阿姨保養得真好，函館是一座和橫濱很相似的城市。

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誌願成為演員的鈴木優紀（福徳秀介 飾）久久無有出頭天，在最為困頓的時刻，經前輩剛誌（桜木涼介 飾）介紹加入了一支專為小朋友們表演超級英雄劇目的露天劇團。超級英雄之一的阿升和剛誌的女友偷情，得知真相的剛誌惱羞成怒，和阿升在舞台上大打出手。此後剛誌氣憤不過，帶著優紀找來小混混鬼丸（阿部亮平 飾）修理了阿升及其朋友阿勉，並勒索巨額賠償金。阿勉通過哥哥找到前自衛隊成員石川勇氣（後藤淳平 飾）為他們報仇。一切開始朝著失控的方向發展……電影評論：首先要說一下東瀛風的字幕 由於這片子無法看到其他版本 選擇了東瀛風 就連我不懂日文的人 都知道是一塌糊塗啊 太不負責了吧 影響了這個片子的水準 下麵說說影片 誰說青春一定要熱血 帥氣 這般碌碌無為 這般昏昏欲睡也是多數人的青春啊 隻是影片還可以表現的更好的 太寫實了些 因為RIKO推薦才看了這影片

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昭和初年的某個秋天，青年學生水原（石濱朗 飾）遊山玩水，調養身心。在伊豆湯島的旅途中，他邂逅了一名梳著舊式發髻的舞女阿薰（美空ひばり 飾），她恬美清新的模樣在水原的心中激起淡淡的漣漪。許是命運的安排，水原又在接下來的日子裏多次和舞女及其夥伴相逢，加上他有意識地接近，學生最終和舞女及其夥伴們熟撚起來。在此後的日子裏，他和這群江湖藝人一同旅行，品味一段清純愛戀的甜美，以及殘酷生活現實的無可奈何。旅途中會結束，一份情感該如何安置……電影評論：1，我來幫你插插看 2，鋼筆與簪 3，年輕人，你怎麼看著這麼羅憐?-----以上，我，我， 且不論演技，扮相都很正。舞娘夠稚嫩，學生夠傻西西，民風夠淳樸，最重要，音樂夠柔美，俺簡直都要化在春風裏廖.... 隻有小姑娘笑起來，明顯太用力了 真可愛

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畢業一年後，楊心怡（張藍藝 飾）組織幾個同學重回校園故地重遊，到了校園之後，韓高飛在衛生間遭遇神秘麵具人的追殺，生死未卜。眾人返回別墅後，神秘麵具人暗夜再現，將楊慧慧掐死，並一路追殺知情人林冰（梁平 飾）。電影評論：大陸這些年除了不少模仿歐美B級片這種“挨個兒死“”係列，可惜大陸的國情並不適合這種類型題材，再加上投資成本不高拍攝手法拙劣，導致這種效仿很失敗。。。花時間看真是種浪費生命的行為

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關注何藩大師的攝影與電影創作，還是這幾年的事，以前隻知道他90年代的那幾部唯美三級，像《三度誘惑》和《雲雨之我為卿狂》，都是錄像廳時代的啟蒙片之一，當年驚詫於拍三級能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語言的呈現，完全是“繪畫性”的典型代表。後來，這幾年片路拓寬，才知道其實何藩大師在90年代展示的那些技巧無非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰濃情》、《心鎖》、《夜激情》風格的延續和複製，並沒有特別創新的地方。他在視覺風格上的審美個性還有待於傳說中的《花女情狂》完整版浮出水麵後再進一步總結。不過，這片究竟有沒完整版傳世，還是個巨大的疑問？《少女情懷總是詩》雖不是何藩導演，但是作為監製的他，使影片充滿了何藩風格。具體表現在：兩位男主為畫師，而且擅長“身體作畫”。何藩本人即為畫師出身，後涉入攝影、導演行業，他作品中的男主，從第一部作品《血愛》開始大多都是畫師、攝影師或搞藝術設計的，總之都是玩視覺的；對人體造型性的特別強調。何藩鏡頭下的激情戲絕不是撲上去就哼哼唧唧那種，而是充滿了對造型和修飾的嚴肅美學要求，這部《少女情懷》的人體造型，各位可在觀看的過程中仔細揣摩，我隻補充一點，這是我見過的何藩風格作品中唯一實景拍攝的“激情段落”，而其它他親自指導的作品幾乎全是在搭景中展現“攝影棚美學”的，在室內好控製光線的明暗和軟硬，而在自然環境中難度就更高了；慢鏡頭細節裝飾。何藩在拍激情戲時，特別喜歡用水和紗來營造氛圍，可能這兩種東西質地透明，可用來營造朦朧和神秘的美感吧，畢竟，三級之精妙就在露與不露間，誰玩得越“曖昧”誰的境界就越高。電影評論：床戲很有何藩的風格，很唯美。該片也算是香港電影史上的奇葩了，找來兩個完全不認識的男主角，且全片的露點鏡頭，皆由鬼妹完成。女主角五官挺好看的，奈何身材太差了。該片劇情非常簡單，以激情戲為主。不過可以看出，劇組還是下了血本的，起碼能遠赴巴黎取景，應該也是筆不小的開支了。