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故事的主人公是一位生活在東京的美國女孩。在和男朋友分手後，她對未來非常迷惘。為了重新尋找到人生的方向，她決定成為一名拉麵師傅，然而教她手藝的店主卻出奇的苛刻，管教非常嚴格……電影評論：電影讓我感動的一幕是：在等級製度及其分明的日本，外冷內熱的老師父從開始對不懂日語的美國女孩毫不掩飾的嚴厲教導與訓斥，到最後女孩的堅持，讓他很出乎意料吧，女孩的堅持，也讓他對女孩另眼相看，他翻找著之前被他投入垃圾箱的、女孩帶來的日英字典，找到了“成功”，對女孩用英語說出“你是我的成功”。什麼事隻要堅持不懈，傾注靈魂，就會取得成功與感動吧。

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上世紀30年代，一家德國巧克力廠的老板是俄國人，麵對婚姻和事業雙重觸礁，萬念俱灰。他幻想脫離自己的生活，如同靈魂出竅似的從旁觀察自己。當他看到一個街頭流浪漢時，那人在他眼裏跟他自己長得一模一樣。為了“互換身份”，他殺死了對方。電影評論：這部根據納博科夫小說改編的作品可謂將小說中的“鏡像”之意與法斯賓德最擅長的“鏡麵影像”實現了水乳交融。法斯賓德通過大量鏡麵、玻璃的隔離影射赫爾曼的人格分裂，認為流浪漢像自己是赫爾曼將分裂後的人格進行實體化的妄想，而殺死流浪漢成為赫爾曼剿殺母體實現人格轉移的最終步驟。作為一名狂妄的同一性追求者，赫爾曼在這個過程中不休止地將每一個個體之間的差異抹去，使其成為“自我”影像的複製品。但頗具諷刺的是，赫爾曼的“天才計劃”最終被一枝小小的手杖打敗。其實本質上打敗他的不是手杖，是“不像”，是人格鏡像的不對稱。明明不像，卻以為像；明明不是，卻自以為是。由此可見，真正的絕望並非事實打擊，而是自己所以為的世界本身就是一個嘲弄人的幻景。這正是赫爾曼悲劇的根源。另外，飾演赫爾曼的鮑嘉演技堪為驚豔。

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伯納黛特是位溫柔的女士，她對愛情總是充滿希望，她也關心書會中每個人的生活與心情。她成立的奧斯汀書友會，喜歡把會員聚集在一起討論奧斯汀書中的內容，每次聚會都會集中討論一本書。電影評論：有人是羞怯的，愛情擺在麵前也會自我否定，認為是自己一廂情願，萬不敢邁出第一步，之所以養狗，是因為狗代表服從，可以從寵物的服從中找到安全感，和這種人戀愛，你要一點一點把她的心化開；有人從奧斯汀的小說中受到嚴謹的道德規訓，充滿了情感陪伴的各種渴求，偏偏相往對象不解風情，婚姻似乎走進了死胡同，怎麼辦，小說成了精神互動的良媒，讀一讀她喜歡的小說，會發現另一個內心世界。有人遭受孤獨，也有人樂於孤獨。簡奧斯汀是女性，但作品並非女性小說，僅僅擁有女性讀者。導演說，她寫的是普遍的人性，情感交往中的衝動，悔恨，驕傲，偏見，是每個人都會使用的武器，當我們明白這些武器都是對方進攻、防禦、自我保護的方式，我們會知道愛情的結局可以是皆大歡喜，因為大家目標一致。這個我是沒異議的。

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1939年蘇德瓜分波蘭後不久，波蘭青年維斯切克•喬努斯（吉姆•斯特吉斯 Jim Sturgess ）因其所謂的“反黨反斯大林”間諜行為，被送入了西伯利亞的勞動營。其時已是1940年，在嚴寒的西伯利亞，喬努斯結識了同為政治犯的演員安德烈，後者有一項醞釀多時的逃跑計劃，美國老人史密斯（艾德•哈裏斯 Ed Harris 飾）、罪犯沃爾卡（柯林•法瑞爾 Colin Farrell 飾）等人陸續加入了他們的小圈子，在一個大雪之夜，喬努斯等七人成功逃出勞動營，他們唯一知道的，是向南前往貝加爾湖，同時躲避無處不在的舉報者。一路上有人難耐惡劣的氣候死去，在將要抵達貝加爾湖時，一個神秘少女伊蓮娜（西爾莎•羅南 Saoirse Ronan 飾）加入了他們，她的加入，令一行人預備穿過蒙古、西藏，翻越喜馬拉雅抵達英控印度尋找自由的路程又平添了幾許困難……電影評論：幾個主角其實都有比較明顯的性格特征和刻畫，隻是很難和劇情的主線形成跌宕起伏的穿插，所以難免讓人覺得不夠深刻。博學的美國老爺爺，沒能走到最後的高學曆妹子，嗜賭殺戮成性卻最終選擇不離開西伯利亞的銀狼，畫家，會計。。。看完片子，一方麵更加珍惜今天來之不易的和平生活，一方麵更好奇想了解那段時間的曆史，其實無所謂什麼主義，不過是當權者的遊戲而已

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艾利克斯（張智霖 飾）從小和母親（葉德嫻 飾）相依為命，母親辛辛苦苦的撫養他長大，最終將艾利克斯培養成為了一名出色的廣告製作人，對於兒子的成就，母親倍感自豪。成年後，艾利克斯娶了名為藍曉彤（袁詠儀 飾）的婦產科醫生，恩愛的兩人婚後生活十分幸福。電影評論：我抱怨老公婚後消費降級。其實也不能全怪他吧。也是我自己購物意識改變了。感覺不一定非要買大牌，花很多錢，第二年又不喜歡穿，閑置浪費，穿又不情願。而且便宜的衣服質量也不見得差，款式也很時髦。常換常更新也不心疼。有錢做風格百變女郎。而原先那些大牌包包外衣在不上班不社交後。真的沒有必須買的必要了。給誰看向誰炫耀和誰攀比呢？是沒有動力去消費，所以才消費降級，真的全是錢的原因？漂亮時髦也和錢無關，反而可能大牌款式更普通循規蹈矩。又不舍得多買。不要再抱怨了。

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佩德羅是個17歲的男孩，跟別的孩子們一樣上高中。下午總是跟他的朋友們一起瞎胡鬧。佩德羅最喜歡母親做的燉豆子。電影評論：用最親密的家庭關係，來反映同性戀在社會的狀態，直接、真實而又細膩。1.父親沒有因為兒子的出生，家庭的建立而改變。2.兒子一直活在內心懦弱隱藏之下，盡管他生活中表現的暴力。3.對於男性的身體，父子都是渴望的，但是倫理上，更超越限製。4.母親是家庭存在的關鍵，豆子、學習、工作、婚姻（GV中的前段）都隻是一個獨自在家女性對家庭的渴望。5.母親（代表女性）的豆子一直在，隻是秘方消失了，也是男同性戀中傷害最大的一方。6.不是要隱藏，是害怕失去。當一切都沒有，生命已不重要。PS：秘方是更多的愛。

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講述公公和兒媳之間的情感。他的兒子在外包養的情婦懷了小孩，兒媳自己卻做了流產手術，隻有公公能給她帶來安慰。電影評論：那個年代日影對待翻拍文學的態度確實是最規矩的。但川端的書拍電影，鏡頭語言的強勢將文字輕輕帶過的、需要反覆咀嚼才能感知的草蛇灰線突出甚多，典型的有意模糊主謂的精彩台詞顯得直白，角色的形象少了曖昧的餘地多了臉譜——明明反覆地體會不經意淌出來的一絲細膩的意味，並為之眼光閃爍，才是這些作品最美麗的地方啊。情節與人物關係倒是不受限，充滿了「影響」（這是「嫉妒」、「憤懣」等過於到位的詞語所無法表達的），尤其是無意識覺得妻子在父親親暱的關愛下偏移得像孩子的丈夫。公公真是極度真實飽滿：一開始想要蒙混地維持表麵下的安好、享受兒媳的照顧，矛盾升級後理智沈穩地站立漩渦中，卻又顯得無能為力。不過忍辱負重的結局，實不如這樣在晴空萬裏下告別，讓這段核心中的公公與媳婦的親情多了一份悲的色彩，卻昇華得完美。