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安妮（桑德拉·布洛克 Sandra Bullock 飾）和傑克的戀情並未走到最後，失落的安妮決意不再與特警戀愛，現任男友亞曆克斯（傑森·帕特裏克 Jason Patric 飾）為愛情隱藏特警身份，但無奈還是暴露，於是攜安妮前往加勒比海度假作為彌補。在他們的遊輪上，潛藏著一名危險人物——設計輪船操作係統的工程師基格（威廉·達福 Willem Dafoe 飾），基格身患絕症卻遭到解雇，他為了報複公司掌控了輪船的自動航行係統，在船內裝滿炸彈，船長隻得與乘客棄船，危機關頭，亞曆克斯挺身而出，與安妮返回船上救助被困的乘客。在遊輪衝向毀滅終點的同時，安妮又落入了基格之手……電影評論：開篇告訴我們relationships based on extreme circumstances and SEX【highlight】never work. 有些地方讓我以為自己在看泰坦尼克號，雖然好驚險，但是我還是想去遊輪旅行。 設定沒有第一部有趣(不能下車，不能低於五十碼)，但是總體還是不錯，雖然不是我喜歡的動作片類型，深海恐懼症都要看出來了。 公交車炸了，地鐵炸了，輪船炸了，下一個是啥？ 還是短發桑更可愛。

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在伊麗莎白女王統治英格蘭的時代裏，政治風雲變幻。都鐸王朝的成員和一些貴族都在預謀著反叛計劃。影片的主角是愛德華·德維爾，他就是著名的牛津伯爵，影片從他的視角展開了敘述。實際上，愛德華·德維爾不僅僅是伊麗莎白女王的亂倫情人，他更是所有莎士比亞作品的執筆人。在影片的講述中，莎士比亞，不過是一個傀儡而已……電影評論：3.5 沒想到一德國的拍災難片出名的導演曾拍過這樣的電影，單論劇情可謂天雷滾滾，但影片節奏氛圍及對莎翁所處時代的描繪整個兒的感覺總體上還是比較有說服力的，悲劇性的氛圍營造更是頗有莎翁色彩，尤其特別喜歡時代“倒推”的過場鏡頭的呈現方式，戲劇性十足，但剪輯覺得可以更好更清晰一些的；唯一不能認同的是為啥研究莎翁的學者們如此糾結一個沒有好好受過教育的人就一定寫不出好作品，莎劇在當時的平民百姓中是何等受歡迎，按照質疑身份的學者們的說法，這些沒受過教育的底層百姓是不是也肯定欣賞不了莎翁作品更別說狂熱“追星”呢，當然這是題外話了

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獲柏林電影節評審團大獎。影片取材於意大利文藝複興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》，帕索裏尼從中挑選了8個（亦有說10個）發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝（原著中以佛羅倫薩地區故事為主），這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨，並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。電影評論：帕索裏尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了後來兩部的拍法，由文學名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現，非職業演員的選取，現場音效以及髒亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場麵的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現人性內部的複雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，並非隻局限於簡單的嘲諷。雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受，三部的故事加起來實在有點多，令人眼花繚亂，紛擾十足。非職業演員的選取，也是問題有點多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的。雖然全片看起來限製級十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性。

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天賦異稟的女孩帕拉蒂，三歲眼盲，遍訪名醫毫無起色，但琴技越發出色，成為上流圈爭相吹捧的女鋼琴家，父母也沉浸在悲劇帶來的甜頭裏，幾近放棄治療。爭議性的名醫帶來新的療法，奇跡式見效之餘，帕拉蒂卻發現她的音樂天賦正隨著視力的進步離她而去，魚與熊掌不可兼得，她該如何抉擇？電影評論：完成度非常低。在影院看得雲裏霧裏甚至想要睡覺... 故事走向從最開始的天才到發展中的低落、最後的回歸，都感受不到太多的差異，人物形象平淡而細節並不能算是亮點。 劇情本身探討的音樂和視力不能並存的前提不算扯淡，但影片探究的深度也就停留在”嚐試一下“然後就被中斷，這種探討是無意義而且令人皺眉”what？就這樣了？”的歎息。很多故事點都讓我回想起中國的氣功，所以這無非就是一個高階版的“仲永拉二胡天賦異稟但從小是個瞎子，神婆治療後開始不會拉二胡了於是放棄告終，神婆也沒建立自己的學說，仲永為了不傷於是就一直成了瞎子。”有的地方甚至都沒有講得這麼明白... 可圈點的地方在於對曆史般的畫麵和服裝的還原度很高，畫麵平平但質感不錯。保持了那個年代的一些現代想象。

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出生於長島的白人青年尤金·馬東（拉爾夫·馬奇奧 Ralph Macchio 飾）在古典吉他的演奏上擁有極高的天分，但是他如此熱愛藍調布魯斯，尤其對傳奇黑人布魯斯歌手羅伯特·約翰遜（蒂姆·羅斯 Tim Russ 飾）著迷不已。據說約翰遜生前曾錄下30首歌曲，但隻有前29首流傳於世。為了找到那首失落的歌曲，他輾轉找到約翰遜當年的搭檔——前布魯斯樂隊“盲狗福爾敦”成員威利·布朗（Joe Seneca 飾），甚至不惜以勤雜工的身份進入布朗所在的養老院。通過音樂，一老一少拉近彼此距離，威利則瞅準時機讓馬東帶他離開養老院。電影評論：看的英字，非常喜歡這個故事和講述，隻是個人感覺最後的solo對決是個敗筆：作為多少了解電吉他和音樂風格的樂迷，我強烈覺得他倆的對決不在一個點上。雖然範是無可爭議的大師，但他的曲風比較modern和fusion，融合的元素很多（畢竟是joe徒弟）。本來期待的是blues的solo對比，結果感覺不倫不類的，最後男主以一段古典勝出，更是摸不著頭腦，其實是偏離了blues這個主題的。我覺得Stevie Ray Vaughan或者gary moore或者snowy white或者peter green來錄製這段效果可能會好很多。以G3演出曲rockin‘ in the free world裏的solo為例，雙（三）吉他的solo還是需要有些統一性聽著才舒服

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故事發生在法國一個偏僻的小鎮上，我們的主人公於連（吉姆·羅斯·斯圖爾特 Kim Rossi Stuart 飾）就出生在那裏。身處亂世，於連從小就有遠大的理想，雖然出生卑微，但他仍懷有著擠進上流社會的幻想，並為此不斷的做著努力。電影評論：在看法國97版《紅與黑》的時候發現於連·索雷爾居然是絕世帥哥kim rossi stuart 演的，看過許多電影的我印象最深的帥應該是安東尼奧尼《雲上的日子》第一章僅僅出場十分鍾的他。要說令人著迷的帥，在我看來他絕對是令人無法抗拒的。這版電影還是比較忠於原著，但《紅與黑》裏篇幅極大的心理描寫在電影裏難以被體現。估計是cctv6譯製的問題，德雷納爾夫人最後應該是攜兒子一起從城堡跳下殉情，而不是死在兒子的懷中。演員Kim Stuart 是獨一無二的選角。他優雅的體態，沉默時憂鬱的眼睛，自尊被傷害時從他深邃雙眼裏看到的是對上層階級的怒火。也就隻有他最適合演於連·索雷爾，一位出身貧窮卑賤，內心卻無比高貴，有病態自尊，崇尚革命和拿破侖，鄙視金錢與權力的舉世無雙的美少年。

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明治時期，生活在九州小倉的人力車夫鬆五郎（三船敏郎 飾）是一個粗魯豪爽的率性男兒，雖然經常惹是生非，但他誠實正直的性格受到當地許多人的喜愛，更被人稱為小倉的名產“無法鬆”。電影評論：無法鬆的一生猶如滾滾的車輪，看似走著別人的方向，其實最終組成了自己的人生。當時代不斷變化時，車輪雖然一直轉動，卻依舊保持著自己的速度。就像阿鬆打的祇園大鼓，他嘴裏一直叫的ボンボン，還有他一直唱的歌謠。阿鬆的率直與時代形成強烈錯位感的同時，卻意外給予了這個人物超越時代的純粹。就像阿鬆唯一一次哭，是走了好遠的路，連腳上的鞋都丟失了，終於找到了父親。最後，阿鬆在雪地裏丟失了鞋，倒在他最愛的小學門口時，更賦予這個核心人物猶如童話般的人生和心靈。