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下作小人何濤兵臨石碣村，結果不僅被阮氏三雄挫敗，還被割了耳朵。何濤跑到擔任濟州知府的姐夫麵前哭訴，請求姐夫發兵攻打梁山。知府保住烏紗帽為上拒絕出兵，但承諾何濤如能將梁山兵馬引入濟州城便可圍剿反賊。何濤要挾坐山虎和臥地虎兩兄弟在當陽口開黑店截殺糧隊，以逼梁山人進濟州買糧。被逼無奈，旱地忽律朱貴（夏添 飾）和阮小七、赤發鬼劉唐喬裝打扮下山買糧，卻在花滿樓從芙蓉姑娘（範文芳 飾）那裏得知何濤的詭計。朱貴將計就計，巧使連環，上演了一出官兵與好漢的精彩對決……電影評論：蛇頭蛇尾，倒也般配。隻是這愛情線？？？天呐，我真還沒見過比這倆人更不來電的cp，朱貴演技完全接不住，而且人設居然是黑店大師？真·水滸？導演和編劇都拿那麼多集練手了，居然還是毫無長進嗎？

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某大學實驗室，在一次針對愛爾蘭中世紀文化的考古過程中，謝拉·惠蘭教授（馬歇爾·貝爾 Marcelle Baer 飾）和助手們偶然發現一個製作精巧的盒子。他們小心打開盒子，卻發現裏麵竟是一顆醜陋怪異的頭顱。更為恐怖的是，頭顱發出恐怖的吼叫，致令實驗室的器材遭到破壞，現場的人員也受到不同程度的損害。然而一切還未結束，他們倉促魯莽的舉止釋放了已沉睡近兩百年的恐怖女妖。謝拉和他的助手從此被女妖所跟蹤，恐怖的事件接連發生。電影評論：後半段的劇情極其狗血，很多事都是毫無邏輯而發生的，最無厘頭的就是女主的女兒好像有什麼想法似的拿個武器就躲起來了，我還以為要給壞老頭致命一擊，誰知道居然躲在床底下一動不敢動，被壞老頭挾持後其他三個人居然突然就莫名其妙的出現在門口？！你丫的！驚悚有一些，不過都是美式恐怖，一驚一乍。

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這部動作驚悚片由Simon Phillips (曾出演“著迷” 和 Just for the Record) 和 Danny Dyer (曾出演“無法無天”, “成年之殤”, “斷絕”和“狗舍”) 領銜主演，讓觀眾全程心跳加速,感受無比刺激，描述了倫敦最黑暗角落的黑幫文化。電影評論：歐？壓根就沒看懂。。。結果豆瓣沒人解釋，結果還是沒懂，這是啥？那妹紙好豐滿啊！！！

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80年代第一個仲夏，南方某城市的前進拖拉機廠，由於受以往浮誇風的影響和"四人幫"時期的破壞，產品積壓，質量不合格，生產的新車賣不出去，退貨的"死車"又堵了門。但就在全廠陷入"經濟危機"的時刻，以紅旗車間主任李保本為首的一夥人，卻在老廠長妻子、組幹科科長劉雨芳的縱容下，為紅旗車間命名20周年大搞慶祝活動，搭彩牌樓，張燈結彩，為迎接紅旗車間出身的元老們回廠參加慶祝活動而忙碌著。副廠長蔡明，不僅不介入這種形式主義的做法，反而當著農機局張局長等元老們的麵，正式向老廠長王開濟提出修複"死車"，挽回廠譽，不占用生產時間搞慶祝活動等幾點建議，這得到了張局長的稱讚和王開濟的支持，但卻遭到了劉雨芳、李保本等的抵製。因此，當他著手組織修複"死車"時，要錢沒有錢，要料沒有料，要人不給人，甚至老廠長為他寫了"手諭"叫各部門配合他工作，也都無濟於事。蔡明在壓力麵前並不氣餒，他首先以巧妙靈活的手段解散廠業餘宣傳隊，成立了修複"死車"的技術服務隊，並帶領他們下鄉。又派他的女朋友、技術員徐豔赴上海采購價廉物美的柴油機，毅然決然地甩掉了"親家廠"的束縛。在副總工程張傑的積極配合下，終於試製成功了質量好、價格便宜的新型拖拉機。蔡明還依靠全廠職工代表大會的力量，以誠懇的態度幫助老廠長揭出了紅旗車間謊報產值問題。老廠長王開濟真正認識到蔡明是一個可以信賴的接班人，他以豁達的胸懷，明智的態度，擺脫了陳規舊習的阻撓，把廠長的職權交給了年富力強的蔡明。電影評論：80年代的風貌，怎麼展現都是好的，黃蜀芹作品中比較平庸的一部。厲害的是我爹撇了一眼屏幕就說，這不是仲星火嗎 #有其女必有其父#

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一枚雲岡石窟紀念金幣，將一位俄羅斯姑娘娜佳帶到了山西大同，她遇見了雲岡石窟文化研究發燒友，頹廢的單身爸爸和小大人一樣的可愛兒子，娜佳被父子感人的故事打動，決定回國將家藏的文物送回中國。電影評論：對於一部優秀的主旋律城市宣傳片來說 不需要演技和畫麵和視覺傳達影像敘事蒙太奇藝術～總體審美看電影海報就知道了 為什麼會看這個片呢 我是負責首映禮上去拍領導們的 【手動微笑臉

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該片表現了失去父母的男孩金豆和失去母親的兒童遠航，從他們的“代理媽媽”紀華和紀真這對姐妹那裏重新獲得母愛的故事。電影評論：小學的時候，學校要求看的，好像還要寫一篇觀後感。當時是和媽媽一起看的，在俱樂部，好像是五塊錢的電影票，小孩子不要錢。電影後半場外婆來了，跟著看完了後半場。裏麵的情節不太記得了，就是記得跟我同名的瑤瑤，可能嫉妒金豆，讓人有些討厭，但也可以理解，就像我有時候會吃表哥的醋。還有大額頭劇雪，讓人很溫暖。憑著映象，找了好久，才找到這部電影

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影片講述舊金山市兩個出租車司機在唐人街裏尋找一位偷走他們四千塊錢的神秘客人的故事。雖然隻是一部帶有強烈個人風格的低成本影片，但這部影片被認為是獨立製片的先鋒作品，而且把亞裔美國人作為影劇院片主角引領到了大銀幕上，而從此王穎也進入好萊塢主流導演行列。電影評論：王穎的處女作繼承了美國早期獨立電影強烈的紀錄片質感和類型片元素的引用雜糅。作為一份對三藩唐人街的觀察手記，他所尋覓和探索的不僅是在美華人為之迷惘的身份認同，還有真實的中國人形象在電影中可能的存在，內容與形式兩方麵都是出人意料的豐富。失蹤的 (Charlie) Chan一語雙關。