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影片講述了一個16歲的小女孩Lucy有著一對十分酷的父母，他們上16歲的時候就懷上了她，而現在30出頭的他們一個在體麵的寫字樓裏當白領，一個是出差型的伐木工，偶爾才回家一次。這對活力四射的父母無論怎麼看都感覺很酷，不過他們自己好像不這麼覺得，甚至可以說他們對年輕時所做的事情感到了後悔不已。電影評論：Why do people stay together? In bad relationships I mean. 為什麼人們感情不好還要待在一起呢？…… They eat so much shit for so long, 他們一起吃苦太久了…… they don't even recognize the taste of it after a while. 很長時間之後 他們都反應不過來到底有多苦

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Holly（茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾）的母親去世後，父親帶著她搬家到南達科塔的一個小鎮。在那裏，15歲的Holly認識了比她大10歲的混混Kit（馬丁·辛 Martin Sheen飾）。兩人很快成了戀人。Kit成天無所事事，打著零工，Holly的父親十分反對他倆的交往。一天，Kit闖入Holly的家，打包好Holly的行李，想帶上Holly遠走高飛，遭到Holly父親的製止。Kit開槍打死了Holly父親。隨後，Kit放了一把火燒了Holly家的房子，偽裝成三個人都葬身火海的假象。Kit開著車載著Holly去到一個原始森林，兩人過著原始人般的生活。但很快，有人發現了他們的蹤跡。他殺死這些人之後，又帶著Holly到處逃亡.....電影評論：1973年上映至現今，對本片道德觀的批判未曾停歇過，但我認為，道德不是評判藝術的標準。正如拉斯·馮·提爾在「此房是我造」中，舉出諸多藝術作品和哲學思想例證的觀點：藝術可以脫離道德。回到「惡土」，我認為這是20世紀70年代最有標誌性的美國電影之一。馬利克在這部處女作中，對詩意的自然主義敘事和鏡頭語言作出了探索。克製和保持距離感的鏡頭中，馬利克並沒有對暴力、死亡和道德作出批判，也沒有將事件歸咎於大恐慌的時代背景，甚至整個通緝過程中幾乎沒有出現令人緊張的追逐畫麵。基特與霍利絲毫不像逃犯，他們麵無表情卻並非茫然，對未來全然無知，卻在霍利全知的畫外音中預示出一種戚然的宿命。貫穿全片的畫外音是此類型影片中不曾出現的。沒有情緒起伏的少女聲線、空靈的配樂，給這個本該殘酷猙獰的真實殺人事件蒙上一層冷酷的天真。

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在這部電影裏，生活在距今兩百多年前的江戶崽完全不像現在的人們所想象的那樣，他們開摩托、抽大麻、聽搖滾音樂，儼然穿越時空的古今中外時尚潮人。電影評論：在9.7於電影首發站看到8.30更新的本片資源就順手將其存於百度雲，而9.15下載後卻遲遲沒看，昨兒看《生存家族》時爸爸那句“彌次和喜多也是從東京走到大阪”的台詞讓我終於看了此片：先是黑白“俄羅斯方塊”式的噩夢，其次是彩色“印度”式歌舞，兩人騎摩托車上路時……我就確診：這片子瘋了。★★★☆

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ローマ帝國の若き皇帝カリギュラは近親相姦の関係にあった妹が急死した日、宮殿から姿を消した。貴族たちに不安が広がる中、3日後にようやく戻ったカリギュラは、驚くべき宣言を出す。貴族、平民を問わず、何らかの財産を持つ者を順次殺して財産を沒収する――それは、ほんの手始めだった。相次ぐ処刑と拷問、貴族の妻を略奪し公営売春宿で働かせる、市民のための食料庫を閉鎖して飢饉を起こす、神に扮裝して神々を冒涜する…。殘虐非道な行為の數々にローマは恐怖で震え上がった。常軌を逸したカリギュラを誰もが恐れたが、愛人のセゾニアは愛ゆえにカリギュラに協力し、非情な女に徹する。電影評論：三次謝幕感動。(第四幕)卡裏古拉提出詩歌命題“死亡”，他是發現世界荒誕之處的人，但他本身卻也成了荒誕的一部分。死亡簡單分為兩種，一是肉體的死亡，如卡裏古拉通過霸權對他人生命的主宰；二是意義的死亡，包括道德(父子)、宗教(卡索妮婭式無私的愛，像《罪與罰》中索妮婭，不過索妮婭是社會底層受害者)、傳統等。卡裏古拉找不到月亮，正是存在的絕對、無意義的象征，既然一切行為在重量上等同(事實上並不)，他的代替“瘟疫”行為也就被消解，所以他找不到出口，最後被荒誕世界內集體團結殺死。愛情(肉體歡愉的無建設性作用)在這裏是比不上知心(哪怕一點)友誼的，詩人/朋友西庇阿所代表的也許代表了卡繆的詩意和愛。所以在發現荒誕之後，隻有成為西西弗斯/裏厄醫生(?)。

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本片是完全原創故事，超級英雄們不再是熟悉的樣子，超人成為了佐德的兒子，蝙蝠俠成為吸血鬼，神奇女俠是“新神”，正義聯盟為了擺脫被誹謗的罪名對科學家遇害事件展開調查。電影評論：被安利過但是以前並不能接受的一部今天看完 直接真香 設定完全大反轉 科克是真的蝙蝠仔 超人是佐德之子 ww他爸竟然反而滅了達克賽德 這是我見過的兩個地球危機以外最善良的盧瑟 這是你沒見過的船新版本的JLA 玩的一手好政治 “如果我打擊罪惡的手段過於殘忍 說明我曾經收到過恩惠” 15年以後除了忍蝙以外最喜歡的一部 他雖然不是老爺 但是蝙蝠仔走到哪兒都有人愛

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幾經輾轉，後宮春樹（佐田啟二 飾）與氏家真知子（岸惠子 飾）在佐渡見麵，然真知子此時已有孕在身。春樹與其約定不再見麵，隨後懷著失落的心情前往遙遠的北海道。電影評論：愛情雖是主線,但到了第二部明顯當時社會的群像描寫內容更多,每個人在戰後麵對生活中的不如意是逃避還是麵對,是懷疑還是信任.馬車上那段效果音真是印象深刻.男女主性格很真實,不像現在愛情劇統統醜化配角反襯主角,這戲很清晰地看到他們的善良也有軟弱和不堅定,後期挺同情由美的.愛管閑事的綾真的搶眼!

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地點是以多霧著稱的北海道霧多布市(這裏也是《魯邦三世》漫畫作者Monkey Punch即加藤一彥的故鄉)，魯邦一夥正在水底尋找傳說中“穿越時空的白色寶物”，不料錢形警部突然襲擊，讓他們不得不手忙腳亂的逃跑，途中魯邦們赫然發現，沿途汽車裏的駕駛員一個接一個莫名消失，一輛輛失控的汽車倒像是在幫他們擺脫追捕。迷霧泛起，就這樣到達了路的盡頭，怪事的幕後人物正等著他們...電影評論：用各種高科技作題材的魯邦係列，這次玩起了穿越。魯邦一夥人因為某偏執狂技術宅男的妒忌而被吸進時空機，穿越回古代。而狂人魔毛隻是因為魯邦的子孫33世在2883年搶了他的女友，而這女友居然是不二子的後代。就決定穿越回古代來對魯邦一族進行滅門。我看他是中國的武俠小說看多了。不過魯邦到哪大叔到哪