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武德四年,李淵出宮 “請神將”。路上卻遭遇了 江湖人士劫殺,李禦風為了 保護李淵和李世民,一路上 抽絲剝繭,在危難中調查凶 手,將隱藏於民間的七名天 朝死士,一一揪出,揭開了 天朝死士不可告人的秘密。電影評論:這種東西拍出來根本不是為了 拍電影為目的,就是為了錢。我猜會不會是廣電總局或者是電影頻道有合約的購進。實在是看的能叫人尷尬致死啊
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影片講述了大西洋上有一座盛產黃金的“理想島”,找到它是辛巴達的夢想。但是作為一名造船廠的小工,辛巴達連出海的資格都沒有,直到賭場的老板娘幫他贏了三個“海盜”,辛巴達終於得到了一艘船和這三個仆人。就這樣,沒有運氣的辛巴達,美人魚公主雪莉,吃貨卡卡和萌貓多姆組成了一支航海隊伍,向“理想島”出發了。他們遭遇了風暴和巨浪,以及王國的衛隊軍艦,還有可怕的海底怪物…終於到達了“理想島”,但是“理想島”上隱藏著更恐怖的秘密——重生的海神波塞冬在等著新的軀殼的到來。電影評論:古有一商人,於川中收購苧麻、小麥、桔子、獸皮,以船運到外地販賣。船至半途,水急槳斷,船夫甚急,問商人:無槳不得行船,你的貨物裏有無長直之物可以當槳?商人曰:莫急莫急,我有桔麻麥皮不知當槳不當槳?
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三名中國商人在俄羅斯被殺害。雷霄等人發現新世紀夜總會老板杜元海有殺人嫌疑。不料,杜卻在這時候死了。在中俄警方的努力下,抓獲了殺害中國商人的罪犯。策劃殺害杜元海的真凶亦浮出水麵,竟然是杜元海的妻子。電影評論:跨國追捕是個好題材,早在15年,就有個退休女警官說要做跨國追逃——就是紅色通緝令上麵那些人,基本上是經濟犯罪分子。這個片子裏俄羅斯人太搶戲,不過俄羅斯妹子長得不怎樣。郭家銘為什麼沒能紅起來,早幾年我就覺得他可能紅的,少有的看走眼了。心痛大概永遠不能再回來的海參崴三秒鍾!
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托馬斯·考恩(史蒂夫·麥奎因 Steve McQueen飾),一位過著百無聊賴生活的百萬富翁,而他暗中的身份卻是搶劫集團的頭領。富有的生活已經不能帶給他任何滿足和刺激,於是他策劃了一場完美的銀行搶劫案。保險公司派出美麗的女調查員維姬·安德森(費·唐納薇 Faye Dunaway飾)展開調查,聰明的維姬發覺托馬斯就是神秘的幕後主謀。令人意想不到的是兩人在爾虞我詐的鬥智鬥勇中,竟然相愛了。電影評論:三星半,下棋戲加半顆星。最近對好萊塢transitional stage有點興趣,所以找了個差不多時候的片子了解一下,順便看看波士頓的風景和60s的時尚。(突然想起來Miss Faye也是BU畢業的hhh)其實對Miss Faye的好感從去年看了夏校要求的雌雄大盜就開始了,然後看了這部電影,隻能感慨她可真是個行走的衣架。這部片子其實還挺獨特的,加上配樂整體特別複古,但是感覺有些鏡頭用多了反而還減分了。下棋那段是真的sexy,也就那裏最能體現起這個譯名的原因了。
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這部女導演克倫·葉達雅的戛納電影節參映影片,講述由一個年輕猶太姑娘與一個阿拉伯技工的真摯感情所引發的令人痛心的悲劇故事。電影評論:可以,蒼白的藍色土色的垃圾箱,吱吱呀呀的音樂,可能是因為我比較喜歡這種冗長古舊的腔調。故事完整,沒有硬傷,女導演拍的所以確實可以堪出feminism的痕跡。ossi這個人物的跳躍性太強,一開始我以為是step mother,可是後來又表現的各種仁慈。這是猶太和阿拉伯的問題,還牽扯上弑父之仇,複雜的有理
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大衛是美國韓裔移民第二代,在父母餐廳幫忙的他從未計畫繼續升學,也絕口不提自己的同性戀傾向。未料餐廳忽然被房東強製收回,失去收入來源的一家人陷入愁雲慘霧,隻能尋求基督教會的心靈慰藉,貴婦教友建議大衛拜訪她正就讀大學的兒子,好為進入大學探路,頓時大衛必須承受父母寄予厚望的升學壓力,但在短暫體驗大學生的狂歡週末後,他發現一個能逃離一切、甚至探索自己性向的三溫暖打工機會,在蒸氣瀰漫、情慾流竄的挑逗愛撫春光中,大衛得以暫時忘懷外麵的是非,卻仍必須麵對內心的掙紮。電影評論:其實同性這條線不是這部電影最精彩的噱頭,我想更精彩的是家庭的矛盾,東西方移民格格不入的一種錯落感。男主David像一個闖入者,他闖入了異性戀主導的社會,闖入了他陌生的三溫暖洗浴場所。最難受的片段是媽媽說“你爸爸當年到了美國,開著二手的凱迪拉克來接我...今天好長啊,我們回家吧”...東方家庭如果經濟條件一般的話,其實不用移民,自己的生活就和男主的家庭一模一樣...茫然?淪落?成長?小城故事多,說到底其實還是小人物的歡喜悲哀。開放式結局裏,男主跑啊跑啊望向遠方,我自己作為觀者,對他的期待可能會寄托在...希望他回去上學吧僅此而已(那意淫的生活你本可不用碰)
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空間範圍主要設在一座修道院裏。這座修道院中的修女們抽大麻,注射海洛因,還養了一頭小老虎。正是這樣一群修女,在熱心地做著挽救失足少女的工作。從此以後,阿莫多瓦總是在西班牙觀眾喜愛的影片中名列榜首。電影評論:她們吸毒、養老虎、寫黃文、搞姬,但她們是好修女…不…去特麼的“好”,她們隻是人而已。阿莫多瓦的電影永遠和人的欲望有關,不管多卑微多荒誕,他都可以用一種平視的態度去娓娓道來。阿莫算是最會描寫女性的男導演了,我想原因和性取向沒什麼關係,他隻是肯把女性當人,當故事的主體,而不是像那群口口聲聲自稱女權主義者的好萊塢商業導演,再強大的女性也隻是審美客體和推動故事走向的工具罷了。