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影片講述了1927年一支考古探險隊深入到土耳其安納托利亞半島的腹地，並在那裏發現了祭祀牧人之神——潘神的古老的希臘墓地，在墓室裏，他們找到一張非常精致的圖紙，上麵詳細描繪了潘神統治下的混亂王國。然而，如果你近距離觀察它的話，就會發現這張圖紙竟然是一個類似於祭拜儀式的棋盤遊戲……考古隊員對這一重大發現感到非常地興奮，他們立刻整理打包，把圖紙帶回到緬因州的一個偏遠的小島上。電影評論：實在是沒什麼意思的一部電影，故弄玄虛的成分比較大然後沒有邏輯啊完全就...實在是槽點太多了= =
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故事發生在1938年的波士頓。托尼（彼得·福克 Peter Falk 飾）、山迪（傑拉德·墨菲 Gerard Murphy 飾）、賈斯（保羅·索維諾 Paul Sorvino 飾）和比利是情同手足的四兄弟，常常聚在一起商量幹一票搶劫的非法勾當。沒過多久，法律就給予了他們製裁，四人被關進了監獄，等待著他們的是漫長的刑期。電影評論：3.5星，挺有意思的犯罪片，整個作案過程處理得都很細。吉娜.羅蘭奶奶成花瓶了~
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克拉克蓋博在剛出道時跟性感女星簡哈露合演的《莫街謀殺案》是他的成名作。二十年後由他自己重演同一角色，女主角則換上熱情的艾娃加德納和冷豔的格雷斯．凱利。這個重拍版本將故事背景從東南亞的橡樹林改到非洲大陸，描寫探險隊員維多愛上歌舞女郎艾洛絲，迅速打得火熱。但當人類學家唐納帶著他的妻子琳達出現時，維多卻把愛情目標轉向琳達，造成了無可挽回的三角悲劇。電影評論：三角戀-對於克拉克蓋博這類以傳說中的“高貴的下流”迷倒天下眾女的形象，我始終懷疑其魅力。比如在這部片子裏，我就不理解格蕾絲為什麼也會受到他的蠱惑，並有些替她感到不值 ，無法認同她這種性質的出軌——僅僅因為對方的性感、強壯或者所謂的“男人魅力”這些流於表淺的誘惑就把持不住，以為夠不
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故事描述性格傳統的高中女教師Trish Fahey對學生自由散漫、不思進取的行為十分不解，對家長聽之任之的態度更是十分氣憤。在她看來，學習成績糟糕但是很會打籃球的Justin Kremer是「壞學生」的典型代表。Trish本想好好教育一下Justin不負責任的媽媽Cindy Cremer，但事情卻出現了戲劇性的變化……Trish遇見了神秘女人Molly，對方極力勸說她換一個角度來看世界。一場車禍之後，Trish的意識在另一個女人體內醒來－－不是別人，正是她一直指責的「壞媽媽」Cindy！這是怎麼回事？Molly與這件事有何關係？Trish的命運如何？電影評論：如果遇到事情的時候懂得換位思考，將心比心，那就不會有那麼多的憤怒甚或仇視。人的最大缺點就是在於以自我為中心吧。但這就是人性。能怎樣呢？多點理解。這又談何容易。PS：這部片也太少人看了吧，我是第十個…真神奇，這片又不新，又不是很艱澀難懂。噢噢
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雙葉銀行職員川上克次（船越英一郎 飾）與妻子保子（賀來千香子 飾）在京都過著平凡的生活。這一日，他從上司那裏接手負責一位老客戶，即在京都某處開辦書道教室的勝村久子（杉本彩 飾）。勝村老師名聲顯赫，據說還有測字的絕學，以至於許多明星和政要也偷偷前來問卜運勢。對書道頗為癡迷的川上為老師的字所傾倒，故而趁機提出拜師的請求。在答應了不和其他學生交流的條件後，他終於如願以償拜入勝村老師門下。在某次學習時，老師提醒他要小心桃花劫。原來看似忠厚老實的川上，與在夜總會當女招待的神穀文子（荻野目慶子 飾）發展成情人關係。雖有老師的提醒，但迷蒙了心竅的川上在情欲地獄中越陷越深……電影評論：在原作基礎上改動很大，什麼久子竟然愛上男主，保子懷孕，還有不知哪裏冒出來的媽媽桑和悲慘身世......讓人無力吐槽，最扯的是文子那麼忙，竟然還一個人調查了那麼多黑市信息也是牽強。不過最讓人吐槽的還是選角，整體年齡偏大，文子好歹也是頭牌，劇中文子真心一般，沒有原作中描寫的有吸引力。
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某日，美人魚安妮（李思嫻 配音）遇見了落水正在求救的船長女兒蘇珊，盡管海神一再的警告安妮不要摻和到人類的事情當中來，但善良的安妮還是無法坐視不管，遂出手相救，一路護送回海港。電影評論：預告片實在太爛了 正片居然還行 感覺編劇已放棄討(想象中)孩子們的歡心 台詞劇情隨便來啊！還挺帶感的！詭異的幽默點233 蘿莉超級熊當街霸王餐搶人猴子 說起那隻猴子根本混亂邪惡 反派正派被它玩得團團轉 真·大BOSS 美人魚全程赤足 這小腿我能玩一年 剩餘幾部已預定 電影院看吐槽片真挺帶感的
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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"
