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男主角在離開故鄉多年後,回到馬祖奔母喪,同時遇見了青梅竹馬的昔日戀人,舊時回憶湧上心頭,發現自己對舊情人仍難以忘懷,而在隔海另一頭的台灣,他早已有了新女友,麵臨困難的三角習題,又遇上了百日內必須完婚的習俗,之中發生的有趣轉折,以及他所會作出的決定,將帶給所有觀眾最不同的刺激體驗。電影評論:挺規矩的小清新小喜劇,沒什麼大問題但也不夠特別出彩。有些細節不夠令人信服——比如說手機被雷劈……另外就是有些台灣的傳統大陸人看起來可能不是很明白。
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尼克(梅爾·吉布森 Mel Gibson 飾)是芝加哥一間廣告公司的小經理,是個典型的大男子主義者。對於新來的女人上司達西(海倫·亨特 Helen Hunt 飾),他更是滿腹牢騷。達西要求尼克設計出女性用品的創意廣告,令達西分外頭痛,一不留神,尼克在自家浴室中觸了電,這次事故讓他獲得了一個神奇的本領——讀心術。電影評論:Gibson為數不多的非硬漢影像,演起哄開心的直男癌王老五竟然有點“鐵漢柔情”的意思。其實當中的設置如今看來可以說是有點冒犯和油膩了,但是它鼓勵兩性間彼此傾聽,互通心意還是足夠萌的。裏麵很多串場的女演員日後都成了電視熟臉:比如那個要自殺的秘書是Judy Greer,香蕉姐,Ana Gasteyer...中規中矩的愛情電影。
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一對印度的中產階級夫婦:服裝店老板拉吉(伊爾凡·可汗 Irrfan Khan 飾)與太太米塔(薩巴·卡瑪爾 Saba Qamar 飾)為了讓女兒皮婭(蒂希塔·塞加爾 Dishita Sehgal 飾)接受更好的教育想盡了各種辦法。而當他們費勁心思終於要將女兒送進名校時,事情卻又發生了意想不到的變化……電影評論:印度電影這幾年做的真不錯,載歌載舞控製在小範圍,這種我本人不感興趣的題材也看的津津有味很有趣。誇張美化了嗎?不現實了嗎?那是肯定的,先別指望能靠一部電影解決什麼實際問題,起碼用喜劇這種受眾最廣的形式,講出了一些社會問題並且讓人思考,開啟話題,這就是很好的。 影片結局的處理也耐人尋味,男主一番慷慨陳詞,女主態度馬上轉變要送娃進平民學校這明顯不現實,但台下觀眾想鼓掌被按住以及實際上這個學校沒有任何波瀾又很現實,這種對比已經讓人思考了。
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1885年,法軍進攻越南涼山,駐守清軍不戰而退,清朝政府的統治地位遭到威脅,慈禧召集眾臣商討派誰掛帥,最終啟用了年近七旬的退隱老將馮子材(劉佩琦 飾),但當時廣西軍民已被法軍的殘忍手段嚇破膽,有嚴重畏戰情緒。為了激勵軍民,馮子材出奇兵成功伏擊攻克龍臨鎮的北非雇傭軍,生擒黑人上尉克拉克,並當眾與其決鬥,刀斬悍敵,振奮軍心。電影評論:中間精彩兩頭爛,片名起的莫名其妙,幾乎全靠劉佩琦撐起了這部電影,以上就是這部電影留給我的總體感覺,是我喜歡的題材卻不是我喜歡的電影。說實話,鎮南關大捷的曆史意義並不遜色於甲午海戰多少,但一直以來除了曆史教科書上總結性的概括外,很少被人提及,影視化幾乎沒有。在滿清抵禦外敵的鬥爭中,這樣的勝利真的太少太少,所以我是懷著填補知識空白的希望點開的視頻。但開頭一場戲就處理的不好,特效渣且不合情理,之後影片的節奏偏快,除了主角馮子材外,其它角色的引入和展開非常倉促,加之曹雲金那一張口就惹人笑的念白,一場中法大戰卻拍按照個人傳記的路數拍,即便主角演的非常好,但總體效果一般,好不容易撐到高潮卻突兀的來了一場天降火龍的戲,同樣的渣特效伴隨著致命的邏輯硬傷,大大拉低了整個電影的檔次,最後隻得匆匆結尾,著實可惜!
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在一個獨裁政府挑動的戰爭而社會慘遭蹂躪的背景下,20歲的Theo在夜間秘密出動,在牆上書寫自己對渴望自由的信息。一天晚上,他遇見了Elisa,她也在從事著同樣的活動。通過他們的共同交往,逐漸發展起一段奇異的戀愛故事……電影評論:Marion 在電影裏是異色瞳!遭遇真的好慘 犧牲好大(171217想看)
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《喋血街頭》,暢銷18禁暴力電玩改編,遊戲標榜“獻給對人生不滿的玩家”,攻擊的對象不隻是人,還包括動物。主角是一名精神病患,手邊將有一個汽油桶和一根火柴,隨時對付看不爽的人。電影評論:烏維.鮑爾的這部還不錯啊,才知道這就是根據臭名昭著的《郵差》改編的...風格挺符合的...夠血腥,不過活活拍成喜劇片了啊,挺多段落都值得稱道,最後本.拉登和小布什充滿基情那段... 2012.9.6
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故事圍繞著一男兩女的三角戀愛,一個無業遊民的知識分子,卻有兩個女郎爭相愛他,一個是年輕護士,以美妙的性技巧和情色笑話令他得到感官的滿足;另一個是徐娘半老的女友,卻供應他的食宿。他們以為享受齊人之福,三人大被同眠,結果搞得大家痛苦不堪,最終一個試圖自殺,另一個以結婚作為回心轉意的條件,筋疲力盡的他隻好向婚姻投降。電影評論:真奇怪,第一次覺得利奧德長得和於佩爾一模一樣,這個沒有從68中醒過來的年輕人沒有財產、抵抗一切價值、在咖啡館看書、可以和兩個女人做愛卻也談不上很想做愛。可能因為他前所未有的瘦,顯出了一種法蘭西式的寡毒和脆弱,上女妝和自我剖述時很美。利奧德在說,“母親”與“娼妓”在聽,他們都肆意隨性,卻又滿腹心事,帶著存在主義的哀愁。Eustache客串的應該是那個偷輪椅的藝術家,仿佛暗示了一種潛伏在旁的目光。三人聚首之後的一段室內,麵孔在黑暗中出鏡入鏡,不覺得是攝影機移動,反而像是漆黑宇宙中靈魂的漂泊。