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平靜的新英格蘭小鎮中，出現了一名恐怖的連續殺人凶手，這名凶手出現在克蕾兒的夢中，克蕾兒發現他的夢能預知凶手的下一步行動，但他的丈夫和心理醫生以及警方都不相信她擁有這種預知能力，克蕾兒必須單獨麵對殺人凶手，以阻止下一個命案的發生。電影評論：2.5星，如果觀眾在看這部電影的時候是完全接受劇本設定的那麼這電影也沒有那麼糟糕，但是估計沒幾個觀眾可以接受這種設定。。。不知道原著小說會不會好一點，從電影的角度看前情鋪墊和情緒的醞釀都是不夠的，觀眾會覺得莫名其妙就一點不奇怪了，但是視聽感受還是不錯的，有一段跨時空的交叉剪輯很流暢很精彩，貝寧和唐尼的演技也都得到了充分的發揮，但是這一切終究無法彌補劇本的硬傷。。。ps如果是在不太清醒的時候看這部電影，微醺或者是快睡著的時候吧，這樣電影的硬傷就會被忽略，你隻需要沉浸在一種失魂的感覺裏。。。

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電影講述了兩位白手起家的年輕人的故事，他們一個是三流的發明家，一個是善於欺騙的推銷員，兩人利用一個小發明成為了全世界關注的焦點。電影評論：和勵誌真沒什麼關係，兩個有點渣有點賭癮的準中年人的創業故事。山姆真是損友一隻，損容易，一直是友就真不容易了，JR演得很有說服力（或者說我很吃這一套）山姆可能以為馬特崩潰了，小心翼翼道，有山姆一切都會好。砍仙人掌那裏，山姆的真誠瘋癲孩子氣集中爆發，馬特說我們是絕望，可是還沒這麼絕望吧，我們經曆過更糟的。看到鏟土的山姆和無奈得隻好笑出來的馬特，突然很想哭。話說三三三分賬，總覺得馬特有點壞啊。

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這是一部聚焦父子和家庭的影片，Adam（Evan·Peters飾）的母親和妹妹兩年前在一次車禍事故中去世，父親沉浸在痛苦之中每日用酒精來麻痹神經度日，Adam因為母親去世一直未剪的長發在學校中被同學認為是怪人，一次舞會之前與同學偶然的衝突演變成全校的一次騷動……電影評論：哀而不傷，又治愈的青春小品。EP演技青澀了點，但是最後那段浴室戲相當不錯，有打動我。這麼大孩子賣萌就行了，也不是人人都是柳樂優彌，但是EP屬於氣質真的很好，特別適合大銀幕的演員，首次主演就超出我的預期。

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阿齊、阿春和上海離鄉背井來到臺北讀書，大學畢業後便一起待在這座城市。三人住在一起，生活充滿著音樂、電影和菸味，看似過著令人稱羨的藝術家生活，實際上他們隻是三個迷惘的魯蛇，沒有工作、沒有方向，更沒有未來。他們在臺北處處失意、處處碰壁，成天想著要離開這座城，而離開後人生是否就能豁然開朗？電影評論：喜歡整體的調性，選用黑白也非常「聰明」(學生製片最可靠的處理方法)，很有賈木許的味道，但一些鏡頭(三人在沙發頹廢聊天)還是有令我感到無聊。

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傑夫•哈迪（Jeff Hardy），絕對可以稱作職業摔角行業中的傳奇。1977年出生的傑夫和哥哥麥特（Matt Hardy）從小時候就是癡狂的摔角迷，兄弟倆經常在家中的後院裏和小朋友展開互搏。經過多年打拚，兩兄弟終於走入摔角界的王牌聯盟——WWF（世界摔角聯盟，即後來的WWE世界摔角娛樂組織）。Hardy Boyz憑借敏捷的身形和令人咋舌的高飛技巧虜獲萬千摔角迷的心，而傑夫•哈迪又因其拚命三郎式的風格在組合中尤為出眾。他的高飛動作令觀者驚歎癡迷，其迷幻絢麗的油彩圖式又為賽場留下一抹難以退卻的亮色。從最初的沙包角色，到近年的聯盟王者，這就是傳奇選手傑夫•哈迪。電影評論：收錄了幾場JEFF的經典比賽，而且有輸有贏，並不是以往一邊倒的吹捧式專輯。作為飯的話，有時看得挺心痛的ORZ 雖然覺得很多場其實都很假，但還是為之心痛啊~~~

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時值美國禁酒令期間，雷福德（艾迪·墨菲 Eddie Murphy 飾）是一個整日裏遊手好閑不務正業的扒手，克勞德（馬丁·勞倫斯 Martin Lawrence 飾）身為銀行職員卻有著嗜賭的惡習，命運讓兩個本是南轅北轍的男人走到了一起，替史班吉先生（Rick James 飾）運送私酒。哪知道這筆買賣卻遭到了黑心警長的暗中破壞，導致雷福德和克勞德鋃鐺入獄，等待著兩人的是終生監禁的刑罰。就這樣，雷福德和克勞德，兩個原本平凡的小人物，他們漫長的後半生必須在鐵窗之後度過了。電影評論：兩個碎嘴子，兩個碎嘴子黑人，太要命了——但是幾乎不影響整片的精彩、絲毫不影響我給五星。黑人之間互稱“nigger”、“Negro”，妙趣橫生。死了的老千，雖然出場僅僅幾分鍾，絕對是個人物，就憑他死前對警長說的那句話：“但你太太，乞求我留下來。”——真光棍、真牛掰。友誼。永遠不放棄希望。這一大票黑鬼，群星璀璨，我喜歡。

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文革後期，一艘由重慶開往武漢的江輪上，幾個各懷心事的人共處一室：以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石（李誌興）由專案人員劉文英（張瑜）、李彥（強明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（歐陽儒秋）的獨生子在武鬥中喪生，她登船是為憑吊兒子亡靈；農村姑娘杏花被迫“賣身還債”，眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人，兩人不得其它人待見。此外，還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論：7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫，開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙，後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神，鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影，繼續後拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉圈的場景，移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。