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高高在上的天界,兩名新晉女神如願進入助人女神事務所,並以前輩貝璐丹蒂(井上喜久子 配音)為榜樣努力工作。誰知她們接到的第一個委托電話便頗費腦筋,為此隻得準備了厚禮來拜托貝璐丹蒂幫忙。善良的貝璐丹蒂答應了後輩的請求,並以代理女神的身份拜訪了委托人——羞澀的高中生島野優希(植田慎一郎 配音)。島野暗戀輕音樂社團的美麗學姐麻裏子(伊瀬茉莉也 配音),可是由於對方太過耀眼出色,他始終無法鼓起勇氣向對方表白。為了幫助島野實現願望,貝璐丹蒂和森裏螢一(菊池正美 配音)以及眾女神們先後上陣,為這個煩惱的大男孩出謀劃策……電影評論:比OAD1和OAD2都好,女神果然不適合黑化毀滅恥球然後和K1放閃光彈或者純粹賣肉,這種向屌絲伸出援手順便賣賣萌的故事最合適不過了,但是官方鬼畜略顯製作誠意不足……K1在大學裏一蹲蹲了二十多年,不念個PhD嗎?還是既然已經撿到女神就不需要讀PhD了?本科翹課混社團才是王道啊……
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六、七十年代的香港,警察貪汙,黑道橫行,正是陳華(劉青雲飾)與喇叭(林家楝飾)、貓仔(張晉飾)及一班兄弟最風光的日子。電影評論:昨兒下班之後去私人影院卡裏又補了19.9😣,找《毒戰2》沒片兒的情況下萬般無奈挑的一部算是近期港片兒湊合著看了😩 片兒依舊是主角的人設倒敘,那個警匪一家人的九龍城寨時期的打打殺殺爭地盤、公司經營一般的秩序賣白麵、以及吸白麵、把女主角騙到手😘!墮落不羈的續命人生……有人背叛有人離開! 出獄後的男主覺著不能再這麼糟賤人生了,於是自己戒毒成了社會戒毒大使傑出青年,也順便成了黑道一邊的權威話事佬!努力斡旋各方衝突與不服氣😣😚…… 影片2/3,男主回到老寨幫一個苟延殘喘的60多年毒齡阿叔努力尋找最後一個 “騰地兒”的紮針“接上了氣”!聽他用粵語哼唱,家族曾經的富裕人丁興旺…聽他用最後一絲氣力哼唱…因為吸粉~吸的家底掏光……曲終天亮人亡阿叔身體已涼涼~😭
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《麻藥王》以上世紀70年代的韓國釜山為背景,講述了宋康昊飾演的李頭森從一個毫無底線的走私犯崛起為傳奇毒梟的故事。故事原型是上世紀70年代靠走私起家,後躋身毒品製造和販賣行業並崛起的一代毒梟,導演表示,李頭森雖然是虛構人物,但是利用實際存在過的大毒梟作為原型,經過幾年的資料調查才完成了劇本。電影評論:期待許久,難免失望,故事不夠緊湊有層次,人物也顯得扁平難有風格。喧鬧,不熱鬧。 藻綠色調的釜山漁港、殷紅畫風的大阪巷弄、淒慘的白熾燈光讓人失去了本來的模樣。在倒吊的探照燈前將從前的自己燒成灰燼,在鬼魅的暗紅雨夜把最後的信念丟入汪洋,白色黃金帝國、五花金裘裝飾,沒有任何一種紙幣買得回錯失的昨天。 李鬥三近乎瘋狂地想要擺脫底層的記憶,厚重的佛像壓製不住他怯懦的劣根,高懸的獵槍也護衛不住他崩壞的幻想。從金店手藝人到麻藥權術家,十年血淚不過是為了一張拿出手的名片。 電影中兩處交響樂的使用較為有趣,一是伴隨著粗鄙的群體殺戮響起,二是跟隨著孤獨的李鬥三在黑白的監控鏡頭下如同浮影穿行,全盛的風光始於這裏也終於自己。 鬥娜的角色確有一種上流的風情,初次拒絕李鬥三的那一句台詞怎能不叫人魂牽夢縈。
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安娜是一個年輕美麗的女孩,卻過著分裂的生活。白天的時候,她是辦公室職員,晚上則去參加恐怖組織活動,為了創造理想的世界。然而,在恐怖組織謀劃的一場綁架事件後,安娜卻驚覺過去和現在的努力,所謂為理想付出的種種犧牲,都刹那間化為烏有,她和她的夥伴們都發現,不切實際的理想並未給他們的生活帶來任何改變,安娜對自己的選擇產生了從未有過的懷疑…電影評論:馬可導演在這種政治宗教曆史電影上不像其他同類型的拍攝方法一樣的那種客觀一般性,他將藝術手法的鏡頭和迷幻的配樂來構建出個別性的角度。 馬可通過在鏡頭上的運用,恰恰一下吸引到我,尤其是下麵幾個鏡頭: 1.女主在看電視新聞時,心理的心情隨那尖銳的配樂伴隨出現,鏡頭在電視新聞畫麵和女主麵部相互交叉鏡頭,讓人一下感受到當時的那種氣氛中。 2.以電梯的主觀鏡頭出現,女主Zer及其他人望向電梯都驚慌離開,到最後才展現電梯裏的宗教符號。 3.女主Zer做夢幻想時,伴隨著Pink Floyd的配樂簡直絕了,老頭的自由走動與曆史場景的閃現,鏡頭相互交融著。 很容易看出馬可導演那深厚深邃的功力,每個鏡頭都是如此的充分有力。
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小彤與永勝兩人鎮日玩鬧在一起,形影不離,而永勝在練跑時意外猝死,讓在場的小彤悲痛自責,雙方家人的不諒解及失去摯友的孤寂,迫使他走入黑暗。當年因同誌情誼、意識形態遭傳為禁片,部分情節令人聯想到陳映真的小說《麵攤》。導演在拍完此片後則轉往香港發展。電影評論:台灣電影史得因應《跑道終點》重寫。《長跑者的寂寞》、《四百擊》,每個地區似乎都有自己的Rebel with a Cause,而戒嚴下的台灣似乎又特別壓抑,尾聲隻有深不可測的黑⋯小彤的爆發或許太過,也未必有充分的鋪陳,可是放回台灣脈絡,又很能接受,滿腔的憤怒,化作直白的批判,也化作濃烈化不開的抑鬱。跑道/算盤,精密計算下的反覆(日常)迴圈,以及偶然的閃電颱風、終點前(永勝餐館招牌掛上)的突發,又回到原點,徒勞若薛西弗斯;而兩個男孩所麵臨的阻礙,也並未簡化為樣板反派父母,沒有壞人,是一種世代隔閡、時代氛圍。
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楊·南曼奇在捷克新浪潮的地位,類似於雷奈在法國新浪潮一樣。這是他的第一部劇情長片,描繪兩個猶太男孩在被送往死亡集中營的途中,從火車上逃脫,被迫在鄉野展開掙紮,艱難地求生存的故事,看似具備寫實的基礎,卻被混合了幻想的影像,以及自由跳躍的敘事所重組。電影評論:8/10。一組森林中跟隨逃犯穿梭的搖晃長鏡頭和被捕前、後交叉剪輯的手法,體現了導演超前的意識;敘事完全構建在人的視覺活動之上,拿逃犯闖入單身女人的農舍片段來講:拉牲口的老人,殺死反抗的女人伴隨餐具破裂的聲響,逃犯搶過麵包惶恐地退到門旁的位置,鏡頭模擬逃犯的眼睛後拉(地板上躺著女人),下個鏡頭卻呈現女人仍然停在原地站著——這些物象沒有任何邏輯順序,隻是混亂、重複地一塊組接,以此表達人的潛意識的模糊、害怕,結尾年輕逃犯被一群年老的獵手活捉,逃犯偶聞槍聲卻在荊棘叢生的道路上無力逃跑,可笑地表現出戰爭留下的傷痕無法痊愈的痛苦;室內戲的攝影角度變化更加豐富,兩個逃犯被逮到牆邊,觀察到一係列繁瑣的細節:老獵手吃吃喝喝、平麵彎曲的樓梯、門外空鏡頭傳來兩聲槍跳切至拋屍荒野,閃前鏡頭營造大跨度的時空跳躍外化心理。
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喬尼是村子裏最膽小的人,膽小到天天被村子裏的大大小小欺負。他不幫年老的父親幹活,天天就顧著買彩票,做著總有一天中彩票變成百萬富翁的白日夢。喬尼生命裏的唯一動力就是他的愛,瑪利亞——村子裏最有錢的人也是他父親的仇敵彼得的女兒。兩人真心相愛,彼得死活不願意讓他們結婚,而喬尼又太膽小,任憑瑪利亞的哥哥們揍他,直到有一天一個沉默又愛吃的硬漢來到村子,接下來村子裏就上演了一係列鬧劇...到底這個硬漢什麼來頭?喬尼會得到心愛的女孩嗎?電影評論:其實我對電影的評價很主觀,就是好看不好看,劇情完整不完整,會不會有莫名其妙的BUG,特別不喜歡有著誇張華麗的服裝的古裝戲,一切都顯得太荒唐無厘頭。經常幻想著我會有第二種人生,可以生活在別處,可以是印度加爾各答貧民窟的拉車人,可以做熱帶雨林土著,住 在樹的屋子裏。電影給我實現這一夢想的