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影片講述希瑞和希曼的搭助手Orko在一次新的間諜衛星測試中意外被傳送到地球。Orko試圖返回Eternia星球，同時也帶回了兩個地球的孩子Alisha（愛麗莎） 和 Manuel（曼努爾），此時正是地球上的聖誕節，孩子們自然是充滿了節日的氣氛，但卻引來了不受歡迎的部落首領（the Horde Prime）和骷髏（Skeletor）的注意。希瑞和希曼的力量能阻止他們的打擾，讓地球孩子過一個快樂的聖誕節嗎？電影評論：小時候看過，如今想要重溫兒時回憶的，還是不要看了；小時候沒有看過，如今已經年過10歲的，還是不要看了；總之，還是不要看了。

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小四川（黃凱 飾）來上海打工，被風滿樓老板王小姐（許曉丹 飾）看中，從此，他成了風滿樓的茶房。風滿樓的另一個老板（馬侖 飾）姓蘇，寧波人，是個地道的暴發戶。負責收銀的是陝西妹小丫子（馬伊琍 飾），她的理想是將來有了錢在上海安家。小四川對工作認真負責，但天天和他作對的是無處不在的玻璃門，由於每次服務一溜小跑，看似透明的玻璃讓他一再吃苦頭，不光碰破了鼻子，還吃了王小姐耳光，有一次連小丫子也受了牽連。連續碰壁讓小四川提高了警惕，但他發現人與人之間遠比透明的玻璃複雜得多，你不定什麼時間就突然撞上。風滿樓日複一日上演著各種各樣的市井人生，最後王小姐走了，小丫子成了老板娘。原來蘇老板離了婚......電影評論：小成本電影靠的就是一個好的劇本。之所以稱片名為《玻璃是透明的》，“透明玻璃”實際上是一種暗喻，指的是小四川通過他在飯店工作的機會，得以窺探三人在利益和感情糾葛上的隱秘之事。小四川左右逢源才獲取觀察這場明爭暗鬥的機會不假，但是當雙方鬥爭結束，利益分配完畢，小丫子成功上位後，飯店已無他的立足之地。由此可見人性的複雜。影片總體給人溫情的感覺，沒有令人討厭的角色。現實肯定不是如此。

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故事發生在一所英國學校之中，古典文學課教師哈裏斯（阿爾伯特·芬尼 Albert Finney 飾）即將迎來自己的退休日。塔普洛（本·西爾弗斯通 Ben Silverstone 飾）是哈裏斯非常喜歡的學生，然而，塔普洛卻告訴哈裏斯，自己決定放棄古典文學，轉而學習理科。電影評論：是傳統和新生的博弈 這樣說起來有點嚴重 但是這種現象一直都在而且充斥在生活各處 老爺子是傳統的代表 在與新生事物的相處中很孤獨 但是索所幸 越是被傷害越是學著變溫柔 這世上最糟糕的事情在片中多次被提起 很多人覺得他是個悲情人物 但是他選擇的麵對的時候不是幸運的開始嗎 因為再沒有更壞的事情了

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居住在郊外公寓住宅區的花田明（鈴木雄作 飾）和冰川光一（水野真吾 飾）是一對就讀小學的好朋友，放學後他們經常結伴玩耍，有時偷汽水喝，有時用自製的手槍放煙花，生活悠哉無慮。可是新學期開始，明與光一被分到不同的班級，他們起初有些不快，不過很快便將之淡忘。兩人依然一同玩耍，調皮搗蛋，隻是隱隱約約中彼此的關係漸漸疏遠，甚至見了麵後都鮮少言語交流，尷尬非常。明喜歡上了同班女孩珠代（芳賀優裏亜 飾），可是兩人一見麵就鬥嘴吵架。之後他與模型愛好者野村俊（鈴木優也 飾），卻不想一場變故正向野村襲來。光一感受到了好友的冷淡，他與疏離的轉校生鮫島大打一架，之後混在一起，儼然成為一個壞孩子。電影評論：沒想到竟然找到了塩田明彥的長片處女作，特別治愈又可愛。最近看太多JK題材的片子，偶爾看看這樣的兒童片更加輕鬆並解乏。鏡頭靈動又隨機，剪輯跳躍又隨意，情感不溫不火醞釀中釋放。記住了野村俊這個小朋友，拿著可愛的白紙袋，將最好的玩具分給朋友，畫了一幅どこまでもいこう，畫裏是野村君和花田君。像是回到了看小丸子童年時代的自己。

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西暦2100年。ヨコハマ・ベイサイドシティは2度の震災から驚異的に復興し、今や高度な自治権を有する國際都市として、首都・東京を上回る繁栄を謳歌していた。しかし、繁栄の陰に犯罪はつきもので、テロリストたちによる凶悪犯罪の多発によって、治安は悪化し、市長もまたテロリストの凶弾に倒れる。新たに市長に就任したウォン=ハイクは、元市警SWAT部隊隊長で現・市長補佐官のゴウマンに新たな治安維持部隊の創設を命じる。ゴウマンは警察學校での教え子、タカコ・ホウライジに新たな警備會社の創設を依頼し、タカコは異能の美少女たちを集めたエンジェル・アームズ社を創設する。エンジェル・アームズ社のメンバーは最新式のパワードスーツ・ランドメイドに身を包み、テロリストに立ち向かっていく。電影評論：不好看。女主人設很漂亮。

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根據約翰·斯坦貝克改編的電影，電影主要是描述兩個農場民工於經濟大蕭條之際在加州尋找工作的悲劇故事。電影評論：對約翰·斯坦貝克作品的刻板改編，基本維持舊好萊塢的製作標準。某幾場戲的攝影機運動和提示性配樂針對場景氛圍達到準確烘托，但演員表演痕跡實在過重且缺乏角色互動意識，最關鍵的電影核心表達並沒有成功鋪開原著戲劇張力。★★★

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《偽君子》《吝嗇鬼》《恨世者》……莫裏哀的作品構成了鮮活又辛辣的社會風俗畫，也以高級喜劇的典範地位屹立於世界戲劇史上。電影評論：20190728@UCCA 法蘭西喜劇院 黃群老師曾言道，莫裏哀的創作可以稱作哲學喜劇。因為莫裏哀有意識地將哲學內化於創作中，《恨世者》中通過一個青年和風流女子之間的關係糾葛展開哲學的討論。莫裏哀寫出了阿爾塞斯特性格的兩麵性：憤世嫉俗與偽善。他一方麵以絕不妥協的姿態抨擊法國貴族社交圈中虛偽，浮矯的社交禮儀，另一方麵他又迷戀一位矯揉造作，浮誇淺薄的交際花色曼麗娜。透過阿爾賽斯特的兩麵性，莫裏哀巧妙地呈現了法國上流社會的“文明病”與貴族青年的虛偽與脆弱，譏諷了阿爾賽斯特這類社會改革者以偽善的方式批判偽善的可笑與虛假。同時又犀利地指出以菲林特為代表的哲人階層的圓滑與平庸。《恨世者》引發了政治倫理的思考，是在維護正義與保存個體德性之間，既有偽善地反對社會現狀的恨世者，也有竭力維持社會現狀的適度者。