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津田義春（塚本晉也 飾）是某保險公司的業務員，他終日奔波勞碌，委曲求全，過著緊張乏味的生活。這天，義春在回家的路上遇見了高中時代的同學小島拓司（塚本耕司 飾）。因不可告人的過去，義春刻意疏遠這個招人厭煩的同學，然而拓司卻自顧自闖進他的生活，甚至調戲義春的女友（藤井かほり 飾）。電影評論：優點還是很明顯：視聽技法純熟，富有創造力和表現力的視聽影像，詭譎邪魅的氣氛營造。但塚本晉也似乎又太過於迷戀視聽技法的呈現和實驗了，故事在他的影片中幾乎淪為了一個空殼，內核不是情感而是視聽技法，故事的作用僅限於串聯起整部影片，觀眾在他的影片中似乎感受不到故事帶來的那種情感上的觸動，所有情感上的衝擊都是來自於視聽上的營造和渲染。

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影片根據哈羅德·費雷德裏克Harold Frederic (1856-1898)的小說改編，故事來自於真實的曆史。作者曾經在童年的時期經曆過美國的內戰。1862年美國紐約州的秋天，有一名叫阿波內爾·比奇的養牛的農民，他內心固執、堅持自己的信念，因而堅決地反對內戰而與自己的鄰居以及政 府決裂。電影評論：根據美國內戰真實故事改變而來的電影。講述著在1862年的紐約州的一個小村莊鄰裏之間的故事。同是美國人的相殘，導致了原本相互友好的鄰居們因這場戰爭的不同解讀而分成派係，甚至發生了很多不愉快的事情。影片沒有戰爭描寫，自始至終借助於雲的表現，將人們的心靈震蕩洗滌。讚！

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影片講述了女主人公娜娜（安娜·卡裏娜 Anna Karina飾）如何從一名普通售貨員走上賣淫道路的悲情一生。娜娜厭倦了售貨員的生活，想要成為一名演員，可命運卻讓她陷入了出賣肉體的色情深淵。她越是深入生命的深刻意義，越是懷疑生活的本來麵目。命運輾轉，就在她終於遇見她的愛人 時，命運又再一次跟她開了場玩笑，死在了皮條客的槍下。看似淩亂毫無關聯的章節，充滿哲理如囈語般的台詞，為了“拯救靈魂而出賣肉體”麼？影片拋擲給我們的又豈止是這一個問題。電影評論：電影明顯的新浪潮時期的標新立異；無聲；背對觀眾的設置；穿插著長達幾分鍾默片片段；槍響時的鏡頭是隨節奏抖動跳接的；片段式劃分；中斷的配樂。 NANA好幾處直麵鏡頭，眼睛裏有著一切，如此迷惘又美麗。出租自己從開始的拘束和掙紮都後來的熟練 喜歡1.房間那段，妓女眾生相2.吹氣球3.NANA在攬客時台球廳圍繞著跳的一段舞 存在主義式的妓女， “我想我們總要為我們所作所為負責。我們是自由的，我舉手—-我有責任，我轉頭——我有責任，我不高興——我有責任，我抽煙——我有責任，我閉上眼睛——我有責任，即使我忘了我有責任，可我任有責任。我想告訴你是無處可逃的，凡事都有責任。你需要的僅僅是對某事產生興趣。畢竟，東西就是他們本身，消息就是消息，盤子就是盤子，男人就是男人，還有生活就是生活。”

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友為人憨直，雖服務警隊十年，有勞但無功。結婚七年，其妻在商界春風得意，與友生活習慣及思想行為距離愈來愈遠，其妻卒不辭而別。友在查案中得知消息，大失常態，險些累及女警吳君如身陷險境，二人自此積怨……電影評論：就跟張堅庭說得一樣，有個性，我喜歡。雖然現在回過頭來看這種片子多半會覺得情節老套故事過時，但不可否認如果遇見像吳君如這樣有個性的男人婆實在是不應該輕易錯過的，另外突然發現吳君如遮半邊臉的樣子真有點神似吳家麗，如果可以瘦一點顏值應該不比吳差吧。不過二友的愛情喜劇老爛尾這點叫人生氣。

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影片將民族企業的勝敗興衰與危急時局緊密結合，緊貼“香飄世界百年，相伴民族複興”的主題，在見證重現曆史的同時，更展現出在動蕩不定，瞬息萬變的曆史環境下，中華民族兒女同仇敵愾的愛國激情、舍身報國的民族大義和心懷天下的複興情懷。片中，範逸臣扮演男主角“國酒傳人”曹懷仁，而黃奕飾演了他的妻子，並與曹家有著千絲萬縷的關係，趙文瑄則化身書局老板，因為母親喜歡喝茅台酒而與之結緣。電影評論：雖說曆史背景下的大悲劇，還是幫我了解了點點酒文化: 貴州茅台還拿過美國的萬國博覽會金獎？ 每個人都隻會朝著自己的天性發展，不論遇到什麼境況:人情冷暖、人艱不拆，不論穿上什麼馬甲:天賦、任性、理想、使命、遺傳，人生的苦辣酸甜、角色、稱謂的變化和無奈，終會在生活的接花中繼續，

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廚房設計師尼爾忽然喪妻，仍要獨力養育來自非洲的小養女；那邊廂詩迪芙則在懷孕的一刻，發現效力英超聯紐卡素足球隊的老公辛尼對她不忠。二人都在生命帶著希望徐徐向前的一刻收步停頓下來。他們在沒有魔幻成份的廚房遇上，要認定對方，丘彼特的箭還是不可或缺，幸好這是亞倫·舒利亞的城市，絕對有「士哥」能力。電影評論：Justine和Richard都挺美的，就是劇本太無聊了。