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鄭光輝是專挖人瘡疤並加以斂財的私家偵探，他的舊情人黛玉是個私人關係複雜的危險女子。某夜，光輝突然瓦斯中毒身亡。抽絲剝繭下，當晚出現五個嫌疑犯，但他們皆有不在場證明。正當一籌莫展之際，找到了第六個嫌疑犯。本片的室內搭景、光影與輕快的爵士音樂, 使 1960年代的台北搖身一變成了充滿布爾喬亞迷人情調的現代都會。電影評論：3.5，當時因為林摶秋對成品不滿意始終沒能上映，影片保存狀況應該相當好，修復效果很不錯，很容易令人聯想到日活黑幫片，吳東如(即後來的韋弘)出道時的藝名就是叫小林(模仿小林旭吧!)，田明因為外型像寶田明取了這個藝名(其實也算不上多像，但確實是美男子)，從場景、故事到演員濃濃日本味，相對當時苦情台語片著重女角的悲劇命運，這部的眾男角反而更顯眼（女影拿來放應該隻是為了做個林摶秋的set吧），也是目前看過男性角色平均顏值最高的台語片了吧(吳東如在片子裡躺浴缸的鏡頭怎麼這麼像全裸?!)；懸念營造就那時候的華語片算不差的了，辦案過程倒是有點隨意撩草，看到四十多歲的阿匹婆出現有點感動，2018.10.11@華山

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影片講述了地方名門櫻田家從1946年日本戰敗到影片拍成的1971年為止，長達25年的家族編年史。主人公滿洲男是家族長孫，父親戰敗自殺，母親的護士出身一直不被家族接受，戰前戰時都是政府高官的祖父一臣是家族統治者，叔父輝道是一臣的私生子，此外還有若幹各色人等都住在這個大家族裏。這個世家是未被戰敗擊垮的貴族家庭，在色鬼家長的統治下，從戰前右派轉為左派，一位庶出的孩子，就娶了一個共產黨員為妻。家族中左右派互相排擠、敲詐，但又由於血緣關係相互依賴、共存共亡，可以說是日本戰後曆史社會的縮影。所有住在這裏的人，無論政治信仰、階級意識，幾乎都沒有好結果，甚至令人絕望地生活著。片中不斷死亡的人物，或是死於非命，或是有意自殺，充滿了天譴的恐怖氛圍。日本戰後曆史心態、社會狀況、政治鬥爭，就這樣在影片中得到悔恨的反映電影評論：【8.1】 龐大家族譜係下，受競爭式教育的幼小個體成長的悲劇。威權在上的祖父指點著滿洲男與輝道的人生，何為光榮（與英雄共為戰犯關進監獄）、何為責任（國家戰敗後改變立場、糾正家族方向）、何以為人——舉行儀式、會見親戚（隻有婚喪二禮時相見）、脫離自我（像個機器一樣重複一模一樣的話）、深藏欲望（欲邪淫亂倫 要殺人以永絕後患）。輝道以死終結櫻田家族的生命線，滿洲男倉皇而逃，與律子（於輝道僅為貢獻出的肉體/於滿洲男則為情感對象的節子之女）訣別，傾聽（深埋泥土之中的）自己的聲音，（不受母親或家族影響）重啟自我的棒球之路。 本片於世人的警醒：這是一個沒有新娘也可以行結婚禮的混亂時代，從一開始道德就已經淪喪了，沒有什麼是不可想象的。如果沒有去根除時弊、抓住權力和去改變社會的意願，拿起武器一點用都沒有！

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理查·馬古達是英國某聯合律師事務所的一名成績卓著的刑事案律師。二十年的律師生涯中他很少敗訴，尤其近八年來更是一次都沒有輸過。馬古達的事業步入了鼎盛期，而他的婚姻卻瀕臨崩潰，他和妻子蓮妮正在辦離婚手續，爭奪對兩個孩子的監護權。在一次同事們為馬古達舉辦的慶功晚會後，天色已黑，大雨滂沱。馬古達獨自離開餐館，準備駕車回家，突然發現女招待邁麗的小轎車被人偷走。出於同情，馬古達將她送回家。但是他卻發現邁麗的車安然無恙地停在家門口，而且家門開著。他覺得此事蹊蹺，一再追問，才了解到邁麗已與丈夫離婚，目前正遭受父親的跟蹤恐嚇，處境十分危險。馬古達毫不猶豫地挺身而出，破例接受了這起民事案，為邁麗設立專案，幫助她擺脫困境，與此同時，馬古達深深陷入了邁麗的情網電影評論：外國電影可分為好看的片，不咋好看但可學英語的片（本片），和即使為了英語也看不下去的片。看點有還鮮嫩多汁的rdj，和絨絨樹。因為劇情節奏走向是這樣的：男女主相識回家，絨絨樹。詭異的房子和老頭，絨絨樹。夜黑風高追車，絨絨樹。就像看《鳥》不會看不見鳥一樣。絨絨樹究竟是何樹看到最後就知道啦

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生活並不富裕的約翰·Q·阿奇伯德（丹澤爾·華盛頓 Denzel Washington飾）是個工廠裏賣命工作的工人。為了養家糊口，兩夫妻感情日漸淡漠而導致婚姻瀕臨破裂。更加雪上加霜的是，不幸降臨在了他們9歲的兒子邁克爾身上。電影評論：看丹澤爾華盛頓的表演隻能用舒服和感同身受形容。縱觀DH接的戲，可以看出他的一個政治取向以及想追求的東西。這部片切入的題材也是一個根深蒂固的題材，醫改與醫保，病患與醫生，政府與人民，兩個矛盾體在資本下隻能永遠趨於一個相對的平衡。結尾隻是存在於電影的miracle，名單上沒有圈的其他人，一樣要接受死亡的倒計時。前半段溫暖轉瞬即逝，拮據生活下的健康彌足珍貴，中間部分複刻了熱天午後，急診室的幽默感與台詞寫得都很棒。父親的勇氣，把最後一顆子彈留給自己的抉擇。利益逼迫永恒主題，錢財的確能夠解決很多問題，這流通的貨幣就有流動的血債。結尾DH那段獨角戲的確很催淚，可是現實不就是像那位對麵床位逝去的人一樣嗎？改革是漫長路，問題一直都在，政府還沒有淩駕資本的能力，人民在“統治”的溫床下“自由”生存。

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一種奇怪的睡眠病在士兵之中蔓延開來，患病的士兵們噩夢纏身，紛紛被送往了一處臨時診所之中接受治療。金吉拉（金吉拉·潘帕斯 Jenjira Pongpas 飾）是一名平凡的家庭主婦，亦是醫院內的誌願護士，亂世之中，這座似乎與世隔絕的醫院仿佛世外桃源般寧靜且充滿了啟示。電影評論：想睡覺，導致後麵沒看好......但這恰恰是這部電影的觀影體驗本身吧。 A film about MEDIUM: present as a medium that channels past with present & body as medium between the worlds of the living and of the dead; why are we always feel the existence of something eternal in something that changes? Change presupposes eternity as its condition of possibility? Sleep, as love, is something uncontrollable that we fall into. Recalling Heideggerian "letting-be" & divinities

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妮娜（安娜·車波夫斯卡 Anna Chipovskaya 飾）和丈夫亞曆山大（阿雷克西·查多夫 Aleksei Chadov 飾）之間的感情非常要好，兩個人一個擁有美麗的樣貌，一個擁有豐富的學識，他們的婚姻一直都是朋友們眼中的典範。然而，當嚴重的財政危機擊中了這個家庭後，妮娜和亞曆山大開始漸行漸遠，兩人的婚姻出現了裂痕。電影評論：女主的顏值身材頭腦都簡直了，加一星。女主年少時崇拜男友的學識，以為遇到愛情就成了夫妻，婚後自己要學習老公還要寫論文深造，生活拮據為瑣事爭吵，發現老公大男子主義隻知道通過身體表達和索取“愛情”，並不懂得尊重和愛她，而且老公慫恿她去討好銀行高管來獲得貸款的延緩支付甚至降息，對老公失望透頂的同時，發現成熟有魅力懂得關心女人的銀行高管喜歡自己，而且銀行高管能通過身體打通自己的快樂通道，猶豫再三還是聽從身體的召喚與銀行高管建立了親密關係，懷孕生子，並通過這種關係獲得事業的第一桶金，開啟了另一道不一樣的人生。而另一邊銀行高管的妻子洞悉丈夫出軌的一切行為，卻選擇忽視甚至認可丈夫的一切，銀行高管遊刃有餘的在家庭和情人私生子之間生活。雖然這電影三觀不正，但女主這樣的人生曆程在現實生活中還是很幸運和精明的。

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漢克 麥凱恩 (約翰·卡薩維茨飾)是一個在監獄服刑的歹徒,由於黑幫的幫助而提前出獄.一個財團(辛迪加)需要他參與搶劫拉斯維加斯賭場的計劃.但是這個計劃由於黑幫的幹預而很快被放棄.不過漢克卻決定繼續實行搶劫.他偽裝成一個消防員,他依靠他現時的情人艾瑞(布裏特 伊可蘭飾)的幫助而實行大膽的犯罪.憤怒的黑幫頭目決定處死他.他們很快地找到了他的前女友羅斯瑪麗(金娜 羅蘭飾)以圖找到漢克,但她仍然忠於她的前男友寧願選擇自殺也不願向黑幫提供信息. 既使這樣,黑幫仍然通過他們的強大的係統而找出漢克的行蹤並使他落網.在1969年的嘎納電影節上這部電影由於存在爭論而未能獲獎電影評論：McCain 走進Rosemary房裏那一幕讓演員熱淚盈眶，Irene 有些木訥，幾乎沒說幾句話，是個忠實可靠的幫手，Rosemary那幾分鍾的表演令人印象深刻，不知道此片有沒有前傳。McCain為了錢，結果就是攪亂所有人的命運。還有，和美國往事一比，就看出這個沒使力氣，所有沒有那麼沉重。