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唐(雷·米蘭德 Ray Milland 飾)都不知道自己能否稱自己為一個失意的作家,因為一個作品從來沒有被公眾所接受過的作家怎麼能是作家呢?為了排遣心中的憤懣,唐選擇了向酒精尋求安慰,殊不知,酒精隻會讓他的情況變得更糟。海倫(簡·懷曼 Jane Wyman 飾)的出現將唐從酗酒的泥潭中拉了出來,她的溫柔和善解人意溫暖了唐孤寂的生活,也令他找到了心靈的歸屬,他決定重新振作起來。電影評論:好萊塢傳奇補遺;1945奧斯卡最佳影片,講述一個酗酒的失意作家在四天時間內與因酒精導致的愛情、理想及生活危機進行精神鬥爭的故事.1.開篇即透過運動長鏡頭以城市-大全景/物件-漸進特寫/轉向房間內-人物-中景的拍攝序列,對影片呈現的時代背景、敘事核心物品鋪設(首尾呼應-窗口下係掛酒瓶-危險懸吊的象征喻象)與主要人物及相互關係、敘事衝突聚焦場景(逼仄房間-由平民危機延拓至社會性問題的影喻表達)作概括呈現,後續則借由兩次閃回逐晰交代主人公酗酒/結識女友的前因後果,並在輔予作家身份-抱負和心緒補充的同時暗示於情節的最終走向,可謂相當高明.2.揉合故事趣味性與題旨嚴肅性的多類型元素嚐試(愛情/懸疑/心理驚悚),治療所/發病(具象視覺化)兩幕頗富表現主義風采(不規則構圖/光線對人物的分割).3.數次定鏡-匹配剪接表現時間-空間的過渡.4.香煙.(8.3/10)
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《一板之隔》(1952)以後,朱石麟改編話劇《風雨牛車水》,繼續刻劃五十年代香港一屋多戶的板間房生活。因為物質匱乏,幾家人同屋共住好比群雄割據,一天到晚為了貯水,做飯,晾衫,交電費等小事鬧得雞犬不寧;當中有人連親人也出賣,有人偷卻偷得有尊嚴。對白的刻薄與針鋒相對連連製造喜劇效果,人物處境又流露生活逼人的辛酸。朱石麟將狹小的空間與紛擾的人事處理得層次分明,煩瑣小事此起彼落又環環相扣。最後一場小火令眾人互相扶持,人性的自私自利,到底蓋不過人情味。電影評論:在朱石麟的喜劇電影中,群居於某一狹窄空間的創意構思比較突出,而且有多次出色的演繹。從1946年為南洋拍攝的同病不相憐,到1955年龍馬的代表作水火之間,再到1958年鳳凰的電影柳暗花明,影片都聚焦於各色各樣的貧困小人物,並在濃縮型的空間環境中設計了錯綜複雜的矛盾衝突和喜劇性情節,以群眾公寓作為社會空間的整體象征,在幽默調侃中探討複雜的社會關係。影片被公認為香港寫實電影和喜劇電影的代表作,《一板之隔》與《水火之間》還曾被選入法國版的《世界電影辭典》,這些都是朱石麟為香港電影業所做出的貢獻! ——摘自《在夾縫中求生存》
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Erin(德魯·巴裏摩爾 Drew Barrymore 飾)和Garrett(賈斯汀·朗 Justin Long 飾)在燈紅酒綠酒吧邂逅,兩個青年對彼此人敞開了心胸,喝酒談心度過了無比浪漫的美好一夜。第二天兩人甚至還一塊吃了早餐,火花就這樣在兩人中間閃現了。經過一段短暫但又甜蜜的時光,他們不得不麵對一個嚴重的現實問題——Erin的家在舊金山,而Garrett的事業在紐約,但是他們兩個都誰不願意放棄現有的一切,更加舍不得讓這段關係結束。於是,他們憑借著手機和各式通信工具開始了一場“遠距離的戀愛”。電影評論:happy ending很夢幻。總有一個人要跟隨另一個人。你認同我 或者我認同你。不然就分手。電影裏 男主不讓女主放棄工作的原因是 他不敢承擔 他怕將來這個女人恨他。開始我覺得他很懦弱 後來想想其實他沒錯。大家都是成年人了 沒有誰能為你的人生負責。依附很可怕。一起努力爭取未來在一起的可能。
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吉柯摩是個俊美的聾啞少年,燥熱夏天午後,他和青梅竹馬女友來到湖邊野餐,卻在森林裡迷了路,夏日戀情成了一趟冒險旅程,少年才有的愁滋味。忽然間,同一個湖邊,光景卻全然不同,他身邊的女孩換了另一個人,劇情急轉直下。導演用極簡故事道出愛情的永恆難題,手提攝影在烈陽的自然光下精準捕捉美景,獲盧卡諾影展首獎。電影評論:特殊人群的青梅竹馬,特殊人群的情愫表達。故事的前半段確實慢,但在遊樂場之後,節奏起來了,人物關係與故事劇情立起來了。尤其是不怎麼說話的女主,開始說話了,這種轉折,還是蠻有意思的。
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影片講述負債累累的兩兄弟為躲避討債人,逃到阿拉斯加的某處荒野後發生的冒險故事。《荒野逃生》大量戲份發生在阿拉斯加荒野中,拍攝難度非常高。電影評論:弟弟太可憐了,一直在做出犧牲,最後為了哥哥的餿主意被潑髒水。幾個年輕人的小聰明,自以為能掌控局麵,沒想到事情越搞越大,邁爾斯真的差點失蹤,兄弟和勞拉之間不穩定的關係最後崩塌,大個子本來隻是假意勒索,沒想到差點被打死,勞拉的父親把命搭了進去,勞拉自己手上也搭上一條人命……所以,最後大家除了拿了一筆錢,什麼都丟了。以及片子其實叫做sugar mountain,為什麼要譯成荒野逃生??
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1968年的《巨星!》由《音樂之聲》原班人馬打造(包括導演羅伯特·懷斯和女主角朱莉·安德魯斯),以倒敘的方式講述了百老彙30年代英國傳奇女星葛楚·勞倫士的生平。朱莉·安德魯斯以精湛的演技刻畫了一個風騷、不拘小節、頑固好強的女演員——一個巨星。電影評論:這一定是另一片偉大的同誌之選。不但是因為歡歌暢舞和同誌icon朱莉安德魯大人,而且它講的居然是英倫名gay諾考爾德和他捧出的diva的故事!看之前完全不知情!最近算是和考爾德有緣了。盡管懷斯的歌舞片在意義上總稍嫌欠缺,但此片妙在重現了考爾德的數部名劇,還展示了大蕭條時期的一派歌舞升平。
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稲川圭子はフィアンセの田村樹生がノイローゼ気味なので、父の紹介で神経科醫、會沢を訪ね、相談した。樹生は幼い頃、田村家に養子にきて、四人兄弟の末っ子となった。その樹生の三人の兄が理由もなく失蹤したのだ。熊本で薬局を営む長兄・順吉が二年前に、東海村原子力研究員の次兄・和生、沼津で製氷業を営む三兄の捷平がこの二ヵ月間に相次いで失蹤した。樹生は次は自分の番だと心配していた。會沢は圭子の話に興味を持ち、樹生に會った。そして人間には夢で近い將來に起こる危険を予知する能力があるが、樹生にもそれがあることから夢の記述をすすめた。圭子は夢の謎を追って兄たちの家々を訪ねた。そして、捷平の妻から、夫が長兄の順吉を訪ねた時に一緒に寫した寫真に仄白い老人が寫ってたことを聞き、圭子は順吉のいた熊本に向った。順吉の妻ミツは兄の久世の所に身を寄せており、その久世によると、順吉の描いていた絵にも、例の老人がいたという。一方東京では、樹生の日誌を読んだ會沢は、そこに作為があるのを感じていた。東京に戻った圭子に、樹生は話した。「兄たちは皆十五日に失蹤していた。長兄が六月、次兄が七月、三兄が八月、そして、あさっての九月十五日は僕の番だ」。そしてその日、樹生は消えた。しかし、樹生に不信を抱いていた會沢は尾行をつけ、行先を熊本とつきとめた。後を追った圭子はそこで四兄弟失蹤の謎を解明する。かつて、久世は子供が病気になり、妹の夫、順吉に薬を処方してもらった。ところが、その薬が原因で、子供は老人のような顔になってしまった。寫真や絵にあった老人はその子供だった。久世はその順吉を恨んで、順吉を精神的に苦しめた。そして、次兄の和生は、事件の真相を知りながらも、個人的な生活の疲れから愛人と蒸発したのだ。そして、三兄は久世に呪われて失蹤した。こうした事実をつかんだ樹生は圭子に知られないように熊本に向った。しかし、圭子が久世の家を訪ねたときには、樹生はあの子供と一緒に小屋に閉じ込められていた。樹生は無事に救出されたが、圭子は秘密を打ち明けずに一人で行動した彼が殘念でならなかった。アメリカ出張が決まった樹生に、圭子は結婚を延期するように申し込み、アメリカに向う樹生を見送った。電影評論:背負著罪孽怎能不怕鬼神之事,善意的謊言逼走了愛情,是我我會選擇原來那個男人,不告訴你隻是不想你擔驚受怕。