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田田作為新晉的成功青年導演,接受采訪。她的電影在影展上映之後獲得一致好評,在回答記者問題的過程中,她慢慢道出電影的靈感來源。電影評論:目睹這部電影從吹牛到跪了的見證者。。。

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重慶解放前夕的1948年,自知良日不多的國民黨開始對共產黨人與進步人士進行瘋狂的屠殺。江姐(於藍)在丈夫被殺後,收拾心情來到華鎣山區參加農村武裝革命,由於叛徒甫誌高的出賣,她和重慶地下黨組織領導人許雲峰(趙丹)被捕並被囚禁在渣滓洞集中營。國民黨先後對許雲峰和江姐威逼利誘、嚴刑拷打,妄圖從他們口中得到有關地下黨的線索,告失敗。而在肉體被折磨時,許雲峰和江姐精神上反是越挫越勇,他們帶領獄友小蘿卜頭(方舒)等同國民黨展開了一次又一次的鬥爭。電影評論:小蘿卜頭等都是課本中熟悉的形象。 “某某某萬歲”是時代的折射,電影拍攝於1965年,WG前夕,個人崇拜已經差不多達到最高潮。所以盡管電影中的時間點是49年解放前後,讓劇中人喊這樣的口號也是強行塞入的,要是60年代,還符合時代。 《東方紅》也是強塞入。 《國際歌》倒是沒問題。 電影劇本是夏衍前輩寫的,隻用了四天!(事實上隻要構思好,真正寫一個電影劇本也就幾天的工夫,一天能寫一萬字。)

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與《巴黎我愛你》、《紐約我愛你》相似,本片也是一部短片合集作品,但導演陣容偏弱,多來自俄羅斯國內,共有18個短故事連貫而成,每個故事5分鍾。電影評論:再沒有誰像莫斯科一樣。她又美又毒,宛如罌粟。她又自卑又自大,沉溺於昔日榮光。她是一些人避之不及的噩夢,也是另一些人深深著迷的豔影。瞬間想起那些經典愛情場景,華麗似乎都歸聖彼得堡,莫斯科總是中年危機家長裏短暗潮洶湧。無獨有偶,這十八個故事也鮮有激烈情緒和迭蕩情節。遺憾的是,多數淪於

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上世紀30年代,一家德國巧克力廠的老板是俄國人,麵對婚姻和事業雙重觸礁,萬念俱灰。他幻想脫離自己的生活,如同靈魂出竅似的從旁觀察自己。當他看到一個街頭流浪漢時,那人在他眼裏跟他自己長得一模一樣。為了“互換身份”,他殺死了對方。電影評論:這部根據納博科夫小說改編的作品可謂將小說中的“鏡像”之意與法斯賓德最擅長的“鏡麵影像”實現了水乳交融。法斯賓德通過大量鏡麵、玻璃的隔離影射赫爾曼的人格分裂,認為流浪漢像自己是赫爾曼將分裂後的人格進行實體化的妄想,而殺死流浪漢成為赫爾曼剿殺母體實現人格轉移的最終步驟。作為一名狂妄的同一性追求者,赫爾曼在這個過程中不休止地將每一個個體之間的差異抹去,使其成為“自我”影像的複製品。但頗具諷刺的是,赫爾曼的“天才計劃”最終被一枝小小的手杖打敗。其實本質上打敗他的不是手杖,是“不像”,是人格鏡像的不對稱。明明不像,卻以為像;明明不是,卻自以為是。由此可見,真正的絕望並非事實打擊,而是自己所以為的世界本身就是一個嘲弄人的幻景。這正是赫爾曼悲劇的根源。另外,飾演赫爾曼的鮑嘉演技堪為驚豔。

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