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民謠界的教父厄文·斯坦布魯姆去世了，留下了一段音樂傳奇，和若幹由他領上民謠星途的民謠樂隊。他的兒子喬納森籌備著要在紐約市政大廳為他舉行一次紀念音樂會，演出名單裏包括了厄文生前喜愛的樂隊，其中有“米奇和米基”，“民歌手”樂隊，還有“新大街歌手”等等。電影評論：電影本身四顆星，但作為Spinal Tap粉，我給樂隊踢開麻煩多多的鼓手從金屬向民謠的成功轉型打十顆星！對了，貝斯手依然貝斯手，並且片尾有驚喜。

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影片講述患有社交恐懼的 Charle (Anthony Padilla飾)在新公寓結交舍友自我的 Eddie (Ian Hecox飾)，然而這個舍友不是一般人，而是意外死在公寓的幽靈。為了能讓 Eddie 順利上天堂，兩人齊心完成 Eddie 最後的心願，在這個過程中發生了一係列有趣的事情。電影評論：讚！這才是我期待的喜劇片，情節平緩，輕鬆，又不失歡樂。他倆處理名單上的每個人而發生的故事都別有特色，而且到了最後情節真的很讚！從艾迪挽留查理，承認他是自己最好的朋友開始一直到結尾，我很喜歡。說實話這部片子並沒有什麼值得深刻挖掘的東西，但是比起現在很多的國產喜劇刻意搞笑要強的多。

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工程師彼特（大衛·摩斯 David Morse 飾）被武裝分子綁架，罪犯要求彼特的雇主支付六百萬美元的贖金，麵對數額如此巨大的贖金，皮特的雇主回絕了綁匪的要求，保險公司亦采取了回避的態度。丈夫遭遇如此不幸，四處求助無門的愛麗絲（梅格·瑞恩 Meg Ryan 飾）最終找到了談判專家特瑞（羅素·克勞 Russell Crowe 飾），這也是她能夠找到的最後一根救命稻草。電影評論：我期望著在生命懸於一線時綻放的愛情，但步步緊逼的危險不會著意為愛情留下空間，就如同我們被擠在躲下一顆子彈的時間。影片則自名「生命的證據」而非愛情的。有人責怪這愛沒有痕跡，沒有預告，何況這愛沒有結局，那便否定了自己。但畢竟這電影隻會展示證據，它輕易揭破了愛情的存在，勝過細節的羅列。被簡略的日日夜夜，是容親密壘起的、海水般的溫柔石塊。我們隻看見一個吻，那之後愛拍打它的雙翼，柔軟又焦灼。我們看到Terry步步流溢的魅力，如澳洲海風低語，在那之後，它卻鎖定一個女人的秘密，如鎖住素白殼內瑩潤的光輝，在那雙無助顫抖的手中，在燈光燙人的晦暗裏，找到了僅有他們將共吐露的詞語。

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安娜和她的年輕男友斯蒂芬回到她出生的村莊度周末，一個堪稱完美的假期。這也是跟她前男友貝恩德多年後的一次重聚，貝恩德現在和同性伴侶馬克幸福地生活在一起。由於村莊周圍的煤礦日益開鏟，綠地日減，多年來安娜都不曾回來過。然而她發現此次回歸故土並非像她想像的那麼簡單。電影評論：一如片中露天采煤引發的房屋震動，短暫的周末共處勾起的回憶也撕扯著角色的心理。這一精神創傷貫穿始終，伴隨著因揭發同性關係而造成殞命的懸念逐漸揭開，女主角的自我和愧疚感產生的分身再難區分。夜間訪客和髒靴超現實地反映觀淫癖好，異性戀狹小巢穴裏越界的性欲更讓非同質群體的內在張力達到高潮。

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一個女人揭露了天主教神父的邪惡陰謀，神父想讓她的母親對在印地安人寄宿學校所發生的暴行保持沉默。本片是一部懸疑劇情電影，深入探討了文化滅絕和特性缺失對美國、加拿大所產生的深遠影響。電影評論：從內容上看，講述了Indian Boarding school的曆史，their way of dream, thinking is older than America. 那個男孩在帳篷裏的話確實很感人。但從拍攝上看，鬼魂的複仇設定很莫名，銜接淩亂，好像想不出怎麼解釋就搞出個鬼來解釋。

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秋儀（王姬 飾）和小萼（何賽飛 飾）本是青樓女子，解放後，她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造，忍受不了勞動營裏辛苦的生活，秋儀翻牆逃跑了，身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉（王誌文 飾）。電影評論：在第五代導演中，李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物，“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時，也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底，本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇，是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事，兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時，又會認為影片的人物形象比較類型化，情節驅動過分煽情，缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣，徘徊在藝術和商業的十字路口，以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。