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半田健人非常崇拜賽車手,在勵誌踏上職業賽車手的路上,巧遇退役賽車手岩城滉一。半田健人在岩城滉一開辦的汽車修理廠打工的同時,獲得岩城滉一的幫助,半年後分別打敗小穀嘉一和前賽車手市瀬秀和,最終和崇拜的賽車手開始了競技...電影評論:很簡單的故事主線,兩段飆車比賽,樸素得可以。

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弗洛拉,72歲,是一個小鎮上一直照顧家中老人的老處女。她唯一的妹妹早逝,給她留下三個需要她照顧的外甥女孤兒。三個外甥女長大後離開了小鎮,現在弗洛拉擔心有一天她們要照顧她並且害怕她們將她送去其中一個外甥女工作的會友之家。她唯一的救命稻草是普麗塔,一個在最後幾年幫助她照顧老人的年輕女孩,也是唯一一個讓她有家的感覺的人。電影評論:有點阿爾莫多瓦《回歸》等片子的意思哎,女性視角以及敘事方式。想起那個著名的笑話:如何最省錢地把自己的房子送給父母——夫妻先離婚,房子歸妻子;父母再離婚,妻子嫁給公公,然後再離婚,房子歸公公,然後大家再各複各的婚……三姐妹故事線可以稍稍再鋪開一些。

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伊朗導演賈法·潘納希(Jafar Panahi)正在拍攝一部兒童影片,影片講述打著石膏的小女孩米娜·穆罕默德·漢妮(Mina Mohammad Khani)放學後沒有等到接她的母親,於是自己獨自回家的故事。然而在拍攝公交車一場戲時,卻突然發生狀況。米娜死死地盯著攝像機,突然大喊“我不拍了!”任憑導演如何勸說,這個小女孩就是不願繼續,轉而獨自離開。由於疏忽,米娜身上的微型麥克風未來得及摘除,導演當即決定尾隨米娜,跟拍她回家的全過程。虛幻與現實的界限就在這一刻模糊了……電影評論:中間次元壁的打破十分關鍵,絕不僅僅是真實和虛構的連接,也是觀察視角的轉換,更承載了導演的作者表達,同樣是回家,前半段米娜地表現是被動彷徨、依賴於他人的,這一動機本身也是被安排、被“操控”的,而在“逃離”攝影機(社會約束)之後,她的行為變由自我意識主導,這裏米娜,就是導演所塑造的伊朗女性縮影,難能可貴的是他那些社會批判又是點到為止。對賈法帕納西刮目相看!

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八十年代的恐怖電影《處刑在午夜》(10 to Midnight)中,外表不佳卻頗具性格氣概的老電影人查爾斯·布朗森在片中飾演一個警探,逮捕到一位專門辣手摧花的殺人犯,苦於沒有證據,老查不得已設法編造證據,想送他進大牢,不料被穿幫,凶手放出來後,決定對老查的女兒下手以實行報複。為什麼老查根本找不到凶手的罪證呢,原來凶手每次行凶前必把自己的衣服脫光,你想找到任何沾有血跡的衣服、褲子、鞋子,都難如登天。於是,反一號男主角吉恩·戴維斯在片中有一半的戲份都要光著身子。《處刑在午夜》在裸露尺度的把握上,真正做到了“男女平等”,你脫我也脫,像吉恩·戴維斯這種可以走偶像路線的男星,接拍《處刑在午夜》實在得不償失,別說必須時不時的衣不蔽體,角色形象也負麵到極點,從片子的票房來看,他也真是白忙了一場。可能從一開始,吸引他的隻是赫赫有名的曾導過黑白原版《恐怖角》(Cape Fear)與《納瓦隆大炮》(The Guns of Navarone)的大導演J·李·湯普森吧,可惜人有失手馬有失蹄,這一回他可是脫得很沒價值呐!電影評論:老查這回和老夥伴J·李·湯普森實打實的合作了一部可以用來發揮演技的劇情片,所以不得不說老查在這部電影裏的演技比《猛龍怪客》的任何一集都要出色一些。想看老查開殺戒的可以跳過了。美色裸體殺人狂的設定蠻新穎,但是放到現在絕對是得不償失的作案手段。也難為演員(吉恩·戴維斯)半數時間都要裸

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千惠(廣末涼子 飾)和臉熱安武信吾(瀧藤賢一 飾)交往多年,正當他們準備攜手步入婚姻殿堂之時,千惠卻被確診患上了乳腺癌,然而,信吾依舊選擇了向千惠求婚。婚後,千惠開始積極的接受治療,在化療的副作用的折磨之下,夫妻兩人依然保持著對生活積極而又樂觀的態度,一度,千惠的病情得到了控製。電影評論:一般很容易被這種溫情片感動,但這部不喜歡。看了廣末涼子兩部電影,但是仍然不喜歡她。其他日本電影的小演員都會覺得演技超讚,這裏麵的小演員表現力太弱。男主在結婚前就知道女主有癌症,也做好了不生孩子的準備,結果懷孕後變卦,讓老婆冒著癌症複發的風險生娃。女主的父親為了讓女主有所羈絆,竟然也讓她以一種赴死的心態生下孩子。女主生完孩子後,為了讓孩子以後好好生活好好照顧自己,竟然讓那麼小的孩子學會做味增湯來照顧自己和爸爸,我特別想說日本的男人難道連帶娃的責任心都沒有麼,做飯這事就一定要是女人幹的麼。。。

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法律もクソもない未來。自転を止めた地球のせいで砂漠化したアジアの一角では、一體のフィギュアを巡って戦士たちがハイテンションな口論を繰り広げていた……。現代の日本。伝説のアクション・フィギュア”ヘルバンカー“を追って日夜走り回っている熱狂的なフィギュア・マニアのユウジは、戀人の麻美とのことも二の次、ライヴァルのキムの出現で、益々ヘルバンカー探しに熱を上げていた。そんなある日、彼はロボット・アニメおたくのハサモトからヘルバンカーを知るアメリカ人科學者でおもちゃマニアのスーン博士の存在を聞かされる。早速、博士との接觸を試みるユウジ。だが、博士は爆弾テロに遭いこの世を去ってしまうのであった。ところで、そんなユウジの行狀に呆れ果て部屋を飛び出した麻美は、韓國宮廷秘伝の造型技術を受け継ぐクミホという謎の老人と出會う。実は、そのクミホこそがヘルバンカーの製作者だった。ヘルバンカーは、コミックの原作者とスーン博士、そしてクミホが所有する3體しか作られなかったが、既に2體は非業の死を遂げた持ち主と共に消失しており、殘ったのはクミホの所有するものだけだった。こうして、麻美のお陰で遂にヘルバンカーをゲットすることが葉うユウジ。その後、彼は餘命幾ばくもないクミホから秘伝の指を移植し、有名なフィギュア・クリエイターとなるのであった。だが、ヘルバンカーにはある秘密が隠されていたのである。それは、地球の自転の研究をしていたスーン博士が、自転を製禦する裝置のパスワードとして、ヘルバンカーの音聲を使用していたことだった……。再び未來の砂漠。ユウジの子孫にあたる戦士・フリーボーンは、地球を砂漠化から救う為、今正にヘルバンカーの音聲スイッチを押した!...電影評論:這片子說實在的挺有趣的,發覺猴子拍的電影雖說都不是很熱門(海猿除外),甚至有些電影比較平淡,但是他的演技放在那裏,倒真的沒話說。他的表情很能表達出他的心情。對模型的渴望,狂熱還有糾結到可以放棄一切都赫然寫在臉上,有點想到了自己也有發燒的時候,可是他的那分執著,倒真很難得

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在16歲的這一年,凱蒂(艾莉森·洛曼 Alison Lohman 飾)站在了人生的十字路口上,是繼續學業還是回歸自己心愛的農場?崇尚自由的凱蒂選擇了後者。對於羅布(蒂姆·麥格羅 Tim McGraw 飾)來說,女兒的回歸帶來的並不是喜悅,一方麵,農場的經營境況與日俱下,無法承擔高額支出的他早已萌生了放棄的念頭,另一方麵,他並不希望女兒向自己一樣,一生都鎖定在一塊土地上,很顯然,走出農場,走上社會是更好的選擇。電影評論:I'm still looking for a place that helps me to be who I really want to be, where I can feel this life make sense.我相信這世上有股狂野原始的力量存在於體內深處 在需要被推一把時會蘇醒過來 大多數人因為害怕將它埋藏在體內 但總有少數人能夠勇敢地擁抱這未被馴服的本性

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