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在一個遠離都市喧囂的鄉村小鎮，懦弱無言的少年任龍浩日常飽受同學的欺負。某天，有著破碎家庭的女孩韓智秀隨母親轉學來到這裏，許是相同的境遇和心情，讓少男少女從最初的排斥、警惕、與好奇，最終變得熟稔，儼然成為無話不說的好朋友。某個晚上，智秀接醉酒的媽媽回家，途中剛好遇到龍浩的爸爸朱協（馬東錫 飾）。朱協開卡車載著母女回家，然而智秀卻驚訝地發現朱協似曾相識，深藏腦海中的恐怖記憶不可遏止地浮現出來，這是龍浩自己都不曾知曉的關於父親的秘密。電影評論：致鬱片，灰調負能量，心理年齡低於18歲者慎入。 豆瓣評分不高，但我覺得其實片子比評分講的要好一些，評分低可能是題材所致，中國觀眾長期受圓滿正能量結局的影響難以接受這樣的灰色片。 我看的版本75分鍾不知道是否經過刪減，故事剪輯過快，有一些細節和過渡是沒講清的，但是演員演技沒問題，題材沒問題——隻是講述的方式是把黑暗赤裸裸地放在眼前。 這片子像一把刀刺向唯血統論者。壞人的孩子一定是壞人麼？好人的孩子一定是好人麼？衡量一個人的標準是什麼？罪犯孩子的成長問題是全社會都值得思考的問題。
大但人文艺术26集
警員辛德汗(Vinod Khanna飾)執法公正,恪守原則.在他負責的一起案件中,因遭受家暴而殺死丈夫的女犯人在被送往監獄的途中與自己的兒子難舍難分,不幸猝死,留下了唯一的兒子德瓦(Ajay Devgan飾),所幸德瓦被辛德汗和妻子普什帕撫養長大.辛德汗的親生兒子卡蘭與德瓦向來不睦,深感其奪去了屬於自己的母愛,自甘墮落的卡蘭後被人陷害,以殺人罪名投放監獄.德瓦為報父母的養育之恩,不惜一切代價與青梅竹馬的好友—專幹坑蒙拐騙生意的莎米麗(Kajol飾)等人為卡蘭討回了公道.電影評論：經典老套印度電影，親情友情愛情與法律之間被折磨，對法律忠實愛國警官和炫耀財產無惡不作試圖購買法律的惡徒，腐敗的政府官員，埋怨法律不公自行法律的義人
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陳百一（吳鎮宇 飾）靠著自己早年的智慧和努力終於建立了“帕瓦羅蒂皮革廠”，成為了百萬富翁。趙小薇（姚星彤 飾）是廠裏新來的設計師，她對皮革設計的熱衷和專注吸引了陳百一的注意，隨著時間的推移，兩人之間漸漸產生了超越了上下級的感情。電影評論：小微說，不在辦公室談戀愛，結果和老板結婚。小微對老板不感冒，聽到老板快死了就趕緊要辦婚禮！海鹽把5億買了垃圾股票，公司反而賺錢了！海鹽是真傻啊，5億不自己拿走。小微閨蜜拜金女，最後跟著富二代白手創業，太假了！土豪能繼續活，卻莫名其妙躲了小微一年還假裝去世，還莫名其妙地開了個小店。這....
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故事發生在1966年，文化大革命正如火如荼地進行著，盧丹楓（徐楓 飾）和李紅鋼（王爾利 飾）本是感情十分要好的情侶，卻分別加入了對立的“紅旗派”和“井岡山派”，成為了水火不容的階級敵人。電影評論：“情人有話不能訴，親人為何不相親”的命題作文，殘陽如血貫穿始終的美學表達實在乏善可陳，正麵描寫紅衛兵兩派之間身死屍滅的相搏，可惜這成了中影史上的唯一。兵臨城下子彈呼嘯而過，與戰爭年代別無兩樣，這種無差別的表述方式恰好對應了片頭，這一代人惋惜於沒有生在抗戰年代，恰巧這場運動為他們提供了所謂革命的機會，正所謂沒有革命也要創造革命，沒有對手就得抓一個對手，刻板的影像塑造也在另一方麵極力展現了冰冷的殘酷，何嚐不是對於那一代荒唐人的悲憫。他們不是英雄，不是烈士，隻是曆史的教訓。
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十五歲的西蒙經常在英國和哥倫比亞之間獨自流連。在一次旅途中，他被一隻凶猛的動物襲擊。所幸的是，一頭熊突然出現並救回了他的生命。西蒙回家後，他得知拯救他的這種熊隻剩下300隻左右。西蒙發誓要挑戰森林產業和當地政府，為大熊的生命而戰。他的這份勇氣感染了所有人。最後，西蒙成功保護了2500平方裏的森林，成為一時佳話。電影評論：一個15歲孩子拯救加拿大白黑熊也就是Spirit Bear 的故事。這豆瓣的中文名也是醉了，可愛熊，啊哈。
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《著魔》：麵試成功的東京城政大學學生桐島步（真野惠裏菜 飾）正沉浸在喜悅之中，在返程的路上，一個舉止怪異的女子出現在公交車。桐島雖然倍感詫異，不過卻並未放在心上。可是當她回學校上課的時候，那名女子竟然出現在教室外，並且引起巨大的混亂。所有與她接觸過的人都變成了恐怖僵屍。電影評論：1.《願望》：女主角童年時的淹死妹妹的悲慘經曆，久久讓她不能釋懷，和媽媽的關係也不太好，媽媽的初中同學是驅魔人，最後大結局還算圓滿！無聊平淡的恐怖片。感覺像是鬼水怪談。2.《下一幕著魔》麵試成功的女主角正沉浸在喜悅中，在返程的路上，一個舉止怪異的女人上車，接下來並且引起巨大的混亂！
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所有末世啟示錄和未來世界電影的模版原型！末世戰爭，喪屍病毒（雅稱“漫遊症”）蔓延，****軍閥割據，崇尚科技的鋼鐵兄弟會逐漸統治地球；科技文明興旺後，公知在群眾間散布反智主義，阻撓人類向太空的發展，故事結語道：“如果守著渺小安穩的幸福，不去探尋宇宙的邊疆，人類隻能滅亡！電影評論：很有意思的科幻片。關於技術和極權的反烏托邦電影，在軍閥財商集團格局和科技文明興旺的2036年，反智主義可以輕鬆掌握群眾，於是關於人的存在問題也被提了出來。雖然30年代是怪獸電影的時代，但這部電影中所透露出來的太空歌劇卻對後世影響很大，“如果守著渺小安穩的幸福，不去探尋宇宙的邊疆，人類隻能滅亡”，當然這份太空詩意也來自於改編小說的原作者威爾斯，一方麵暢想擁抱技術的進步，另一方麵也看到技術烏托邦的速度改革下是未來烏托邦這個靜態願望的難以維持，由此技術變可能成為潘多拉盒子被打開後放出的惡魔。這部裏還有一個非常有趣的點是建築設定，末世設定下的地下科技城的建立還是《1984》誕生以前的垂直城市，不同於屏幕和網絡，更多的是《大都會》中的巨型裝置機器和摩天樓，但以現代線條取代了哥特風格和表現主義
