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《茶花彝女》將通過講述女主角爾果（徐紫茹飾）和男主角納蘇（達娃飾）愛花、護花的故事，是千千萬萬愛護茶花人們的一個縮影。反映雲南鹿城楚雄的自然風光和人文風情，進一步提高楚雄“茶花之鄉”的知名度，推動楚雄茶花產業發展。電影評論：當年我知道這部電影是因為我們高中的班主任在這部電影裏當了群演，就是那個老人去世時在水塘邊撒紙錢的右邊那個。。。

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1986年《昨夜情深》舊片新拍之作，輕鬆諧趣地以交叉剪輯的方式呈現了在風流事上男人的說法和女人的想法。電影評論：2014 Valentine's day超前首演。戀愛中有太多的條條框框，一堆參謀的好基友是你不該做不該說的軍事。從one night stand到試著dating後moving in, 之後吵架冷戰找好友訴苦。兩顆心的成長不隻是季節的輪轉與新年的展望，詼諧重口味笑料後是彼此的嚐試與諒解。Kevin Hart直接擊中尿點。

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瓊安娜（凱瑟琳·羅斯 Katharine Ross 飾）和丈夫沃爾特（彼得·馬斯特森 Peter Masterson 飾）在高級住宅區史丹弗買了新房子，喜滋滋的搬了家，兩人希望能夠在這裏繼續他們幸福的婚姻生活。在這裏，瓊安娜認識了許多和她一樣的家庭主婦們，然而，令瓊安娜感到不安的是，這些女人們穿著相似的衣服，梳著相似的發型，就連言談舉止和表情動作都似乎是從一個模子裏刻出來的。電影評論：忘了妮可·基德曼04年那版喜劇版的[複製嬌妻]了吧，驚悚與獵奇的75年原版才是值得一看的經典。“寄生”和“重生”，男權陰影下的無助扭曲變化的女性軀體傷痕累累，繼[天外魔花]之後最好看的“換人”影片。(笑)麵無表情，卻接近完美，女性第一次在電影中成為男人手中正真的玩物。

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2013年，泰國大選進入到最緊張的階段，自由黨主席丹迪•雷發表了振奮人心的演說，他承諾當選後停建禍國殃民的核電站，由此得到選民的支持，成功擊敗人民黨，當選新一屆的泰國總理。然而政客的承諾從來都不值錢，隨著丹迪•雷的踐祚，僅僅三年泰國上空便被陰雲籠罩，罪惡貪婪如病毒般肆意蔓延到每一個角落，曼穀成為臭名昭著的國際化犯罪之都。在社會道德淪喪到無以複加的地步，一個人們心底期盼已久的英雄橫空出世。他就是紅鷹俠（阿南達·愛華靈鹹 Ananda Everingham 飾），遊走於法律之外，身懷絕技，嫉惡如仇，對待罪大惡極的腐壞分子絕不手軟。與此同時，頭號罪犯馬杜裏正率領手下進行一項罪不可赦的核武計劃，紅鷹俠的存在恰恰成為阻擋他計劃實施的障礙。電影評論：《紅鷹俠》泰國的蝙蝠俠，拍攝水準還太嫩。說的是泰文，中文配了音，其實這事換到天朝來，出不了紅鷹俠，可能會出一二個楊亻圭，來一二場環保散步吧？然後口罩就要實名製了，T恤也不能穿白的了，複印要登記了。#還有G多##電影#昆明土司的這些措施是怎麼想的真是黨國奇葩，估計是敵對勢力派來臥底黑TG的

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古依賽普·德·梅特裏奧75歲了，在日內瓦當了30年的工頭。如今他退休來到了普利亞，照顧他失明的孫女，孫女正在等待手術重新獲得光明。但手術耽擱了。梅特裏奧為了籌得手術費回到了瑞士。電影評論：影片開始於一片純淨的藍色，隨著優美的歌曲舒緩流過雪山，大海，流到海邊的一座白色公寓。這是故事的發生地。

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婚禮後，楊欣與李義的新婚甜蜜讓馬文自慚形穢。更令他無法忍受的是，半夜經常被一牆之隔的床第之歡吵醒。在強烈的嫉妒和壓抑下，馬文用盡伎倆破壞二人的生活，陰差陽錯之下引得笑料百出。電影評論：蝸居時代的標誌性作品，拍得也挺放鬆，開頭即床戲，到位。葉兆言的本子好，多麼文化人的相處之道啊，北方人可不會這麼幹。兩男人的對話真逗。人之間的情感糾葛也是細膩。馬文上床不行了，女的說，你心裏有別人。片中屢次出現的兵馬俑太帥了，尤其是城牆上馬文跟若幹兵馬俑一起的鏡頭，漂亮。人不勾人色勾人。然後是鏡子：馬文刷牙畫×，楊欣對鏡，馬文和李芹鏡前對話。舊火重燃雖然合情理，現在可不多見了。意外和常規，對話多有趣。給我個孩子吧，太合理又超前的表現，現在比比皆是。從一個男人跳城牆開始，兩個男人跳城牆結尾。一個跳了一個沒跳，結果都安然無恙，繼續過日子。

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一個新婚的年輕警校學生，為了賺錢而答應晚上幫忙學長出任務，沒想到一夜恐怖而殘忍的行動直擊，讓他完全難以麵對自己的將來。曼多薩以手持攝影和劇烈晃動的跟拍，彷彿模擬-真實發生的暴力事件，在道德的黑白界線間遊走。大量直接、血腥的性愛與殺戮畫麵，令人不忍卒睹，讓觀眾既考驗觀影極限，又飽受心靈震撼。影片在當年的坎城影展，備受爭議地-奪下了最佳導演獎。電影評論：同樣的情況下，第二次又差點被弄吐，我決定為曼多薩新建一個“暈車電影”的名詞。其實這個立意蠻契合前半段的行駛狀態的，於馬尼拉街區間的遊走，語意上的調轉和環境音的“刹車”，摸尋方向而最終失明。雖然有所不適，但一直深信著這種抖動和眩暈是導演對現實感到的痛楚和不解的折射，對於曼多薩來說更是如此。黑夜將馬尼拉市郊變為了一個噬人、恐怖、罪惡的巨大洞穴，自此影片一直到結束都處於一團暗影之中。Peping由獵奇心理慢慢化為驚嚇的轉變十分玩味，身份置換的巨大反差既撕裂了角色所處的微觀世界（既可以是小屋，也可以是回程的道路），也分割開因為“在場”而遭受的壓力和新的意識發生。後半段的配樂似來自幽冥，凝重而短促，纏繞在鏡頭之間。結尾以為安睡，又猛的一次震顫而驚醒，之前恐怖的一切重新浮現，這一鏡頭的處理簡直神來之筆。