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《鮑裏斯·戈都諾夫》Boris Godunov俄國作曲家M.P.穆索爾斯基創作的4幕歌劇。作於1868～1874年，由作曲家本人根據亞曆山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的同名曆史劇編寫劇本並作曲，1874年在彼得堡首演。電影評論：~In Stock~[攝影機、照明和現代軍隊的"出戲"將觀眾始終壅隔於幕布之外,這或許是出於對"戲劇"形式的葆真,或許是希圖我們能夠馴靜的欣賞該現實主義傑作.祖拉斯基使用了大量的移鏡(02:47/12:24/13:17/41:02/47:19/61:20/75:10/76:31),輔以宏綽的場麵調度(09:29/09:56/38:37/70:22)、獰獷的群像(18:48)、層迭的光(44:18/46:30/49:34/55:12/57:38/64:25/67:18/100:12/102:25)下豔靡的色彩(26:12/43:18/46:42/46:50,水鴨色-暗板岩藍-矢車菊藍;印度紅-馬鞍棕;橄欖綠-海洋綠;秘魯黃),以及眇曼的拱洞式框架構圖(63:25/85:40),以電影的形式將這部對立於古典主義流派的俄國首出曆史悲劇籀演.另外,影片中不少段落明顯有別於原著,如瞎乞丐,同為啞場卻是於舞台外發生的結局設計等等,似有深意.]

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當父母的財政問題威脅到了Ashley上大學的夢想時，這個高中生決定自己來解決這個問題。她和她的朋友們將她們的保姆工作變成了為奶爸們開放的三陪服務，並大獲成功。但在這個郊外的小社區裏，沒有什麼秘密，並且FBI也開始調查這個組織……電影評論：甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹甜爹

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鐵蛋（傑拉爾·德帕締約）是個大話癆，與人聊天不分時間、場合和對象，也因此他沒有朋友，在監獄裏一個接一個的換著室友，直到他遇到總也不說話的殺手盧比。鐵蛋可以一直對盧比說下去，盧比（讓·雷諾）不說話，不生氣，腦子裏總在策劃越獄。電影評論：Gérard Depardieu在這部戲裏簡直可以被稱為是惡搞版的阿甘，運氣好加上那把強嘴簡直是無敵。Jean Reno到還是個嚴肅的殺手，但是上帝還是很公平的，一物治一物，Gérard Depardieu算是把他製服了。一開始鐵蛋這角色讓我想起大話西遊裏的玄奘，但是這家夥比玄奘可愛多了，其實也是個聰明的家夥。一開始被他鬧得笑得不行，後來又會被他感動不已。兩大強人在這部片對戲看的十分過癮，友情的力量還是不可小視的。

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鮑勃是一個超人特工，他懲惡揚善，深受街坊鄰裏的愛戴。“不可思議”先生就是他的光榮外號。他和另一個超人特工“彈力女超人”相愛，兩人結婚後過上平靜的生活。電影評論：7.4 “如果每個人都是超人的話，那超人也不複存在了。”第二部也有一些與時俱進的“英雄常人化”套路，而第一部這種設定則顯更加深沉。看的時候感覺真的是和《守望者》的設定是多麼地類似，即使在動畫製作上因為年代久遠的問題看的時候難免會有一點瑕疵。但是如果仔細觀察我們可以很簡單地發現，如今其他國家的動畫製作水平，與當年的《超人總動員》相比並占不了太多的優勢。不過可惜的是，在反英雄色彩如此強烈的電影裏，最後卻有些些變成了合家歡的傾向。電影時長幾乎達到兩個小時，也偶有一些精彩的台詞，第三幕占的時間有些過長了，在主角成長的打磨上可以下更多的功夫，但卻在家庭上下了不少功夫。相對於同時期的動畫片，乃至是超級英雄片，迪士尼能作出這樣令人稍微反思英雄存在的動畫片，實屬不易，最後也不忘給傳統的披風惡趣味了一下。

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於日辰（王宗堯 飾），身邊充斥名車美女的富二代，一次酒後駕駛， 女途人被撞至重傷。肇事48小時內麵對法庭裁決，判監一年半！踏進監獄生 涯，驚覺鐵窗後的天地，是自成一國、奉行暗秩序的宇宙。隻要懂得融入生 存法則，便可安然渡過刑期。於日辰利用自己的富二代思維及財勢，執意將 刻板的監獄生活品質高度優化。我們熟悉的監獄，從此變得不一樣！他的死 敵阿積（張建聲 飾）竟也被判到同一監獄服刑。阿積一貫的狂妄放任，在 獄中恃財勾結少數族裔及大圈幫橫行。在鐵窗絕境之中麵對強大壓力，他將 如何自處？電影評論：一部講述香港監獄生活的故事 《監獄風雲》之後香港確實沒有同樣題材的佳片再出現 這部片用前半喜劇 後半勵誌的結構向監獄風雲致敬之外 同樣在傳說中的監獄生活和現實生活裏做平衡 在合拍片盛行的今天 這樣的純港片值得支持 配角幾乎將香港那些扮演過惡人的明星全部找來 最後致敬大咪何家駒更是令人唏噓

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罪惡領袖埃爾維歐一直對他的領域實行著鐵拳統治。他那以流氓地痞組成的軍隊擊敗了他所有的敵人。但是正當他春風得意時，他夫人的叛變讓他的統治遭到了致命性打擊。電影評論：打槍戰跟小孩子過家家似的……為了白靈才看的。但真的很爛……

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羅密歐（阿德裏安·蒂蒂耶尼 Adrian Titieni 飾）和妻子瑪格達（莉亞·巴格納 Lia Bugnar 飾）結婚多年，兩人共同養育著女兒艾麗莎（瑪麗亞·維多利亞·德拉格斯 Maria-Victoria Dragus 飾），漫長的婚姻生活令羅密歐和瑪格達都感到疲憊不堪，對妻子早已經沒有感情的羅密歐唯一的指望，就是將艾麗莎送出國留學，希望她能夠盡早離開這個陳腐不堪的國家。電影評論：第一次接觸蒙吉的作品，在相當的程度上他使人有觸底的認知，父親全程沒有猶豫的為女兒奔走，利益麵前無利益作為，也是這二十年來，我父親的小半生。 不幸的是，我沒有女兒的能力。經濟，社會，自我及親子審視，還有多之難計的各方各麵。我與父親的關係還在霧中，片尾同樣父親與孩子的和解，很大程度上也是父親自身青年和中年的和解。 影片表現的“社會家庭”和“社會個人”的現實手法自覺是很非中國式的，關係式社會下層層抽提的反是道德的自省。國內現實主義作品更擅托出大背景，大潮流，人們的善憎是無需放大的。 蒙吉鏡頭下的羅馬尼亞社會，片外看來都是迷人的。東歐國家得特質電影一貫迷人，也許因為我們也看不清，同為淪落人。