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山田洋次が監督デヴューを飾った、シスター・ピクチャーと呼ばれる低予算中編映畫の一編。もとは推理小説だった多岐川恭の同名小説をコメディとして映畫化。その新人離れした堅実な演出ぶりは、高く評価された。電影評論：山田洋次處女作，像學生作品

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很久以前，有一隻惡鬼為害人間。雖然被法術高強的猴子高僧所封印，但是隨著歲月的流逝，符咒的威力漸漸失去，加上八寶齋的搗亂，惡鬼重新獲得自由。不過這個家夥似乎和傳說中的不同，圓滾滾的身材配上白癡的外表，讓所有人都感到心底發寒。當然鬼不可貌相，它具有附體的能力，凡是被惡鬼上身的人都有做壞事的衝動。在此期間，早乙女玄馬、九能帶刀（鈴置洋孝 飾）、響良牙（山寺宏一 飾）接連中招，甚至連一向善良的小霞姐姐（井上喜久子 飾）也卷入其中。麵對溫柔可親的小霞姐姐，天道一家陷入無限困擾之中……電影評論：高橋巴桑的最高傑作！！！！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！最高！yabba，yababa……

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一群高中生從長野來到東京修學旅行。到了自由活動時間，阿彩沒有和同學們一起去觀光，也沒有和男朋友阿伸一起去旅館，獨自一人匆匆走在東京的街頭。她要去見哥哥——因為父母離婚而分別的哥哥。阿彩很喜歡阿伸，但她隱隱感覺自己的內心一直在思念著哥哥。她打算趁著這次旅行去見哥哥一麵，確認這份感情。然而，阿彩並不知道，自己踏上了一場悲傷的旅程……電影評論：雖然我很喜歡日本電影，但是這個真拍的沒什麼。情感線並不正常，文化差異嘛，女主角從頭到尾到底為什麼做那些事情，為什麼和小酒店的老板在一起，為什麼喜歡尋找自己的哥哥。完全沒有什麼具體理由。唯一的就是僅僅那麼做了。這算不上合格的日本電影吧

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性情刻薄、冷酷的守財奴埃比尼澤•斯克魯奇（金•凱瑞 Jim Carrey 配音），麵對溫暖的聖誕節，卻表現出討厭周遭的一切慶祝活動。聖誕臨近，他想盡辦法去剝削他那忠誠可靠的雇員鮑勃•克萊切特（加裏•奧德曼 Gary Oldman 配音）以及爽朗樂觀的侄子弗萊德（科林•費斯 Col in Firth 配音）。打從一開始，埃比尼澤根本就無心享受假期，隻想像平常那樣獨自一個人待在家裏。讓埃比尼澤想象不到的是，他夢見剛逝去的合夥人約瑟夫•馬利（加裏•奧德曼 Gary Oldman 配音）的鬼魂。他希望能夠借機幫助埃比尼澤，避免他以後走上自己的老路，後悔不堪。約瑟夫告訴埃比尼澤，在他之後還會有三個幽靈來拜訪他……很快，這三個分別被稱為聖誕節的"過去之靈"、"現在之靈"和"未來之靈"（金•凱瑞 Jim Carrey 配音）的鬼魂就找到了他，喚醒他人性的另一麵……電影評論：作為一步步走向技術狂人的Robert Zemeckis導演來說，他似乎已經把動作捕捉技術當做其餘下電影生涯的終生事業來做了，癲狂到已經把動作捕捉技術搞臭了名聲。作為一部定位在闔家觀賞的影片，本片卻足以用詭異人設和如驚悚片的氣氛嚇到小朋友，Charles Dickens在天之靈情何以堪。

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傳教士沃利斯·德韋有著一個漂亮的妻子，他在德州傳教，激勵著大批信徒。但有一天他的生活發生了巨大變化：他發現妻子和另一年輕傳教士偷情，一時氣盛把年輕教士打成了植物人。他隱名埋姓，逃到很遠的小鎮，並從內心深處為自己的過去懺悔。在那裏他又成了一個受人尊敬的傳教士，不過後來還是被他妻子發現了。電影評論：我知誰掌管明天 I Know Who Holds Tomorrow 我不知明日將如何，或遭遇貧苦饑餓， 那看顧麻雀的恩主，必隨我時刻看顧； 我前程雖經曆水火，或快樂或有災禍； 但我主引導我路途，祂寶血將我塗抹。 （副歌） 許多事明天將臨到，許多事難以明了； 但我知主掌握明天，祂必要領我向前。 你所應該關心的是現在， 你的責任是要活好今天。 無論如何， 讓明天擔當它自己的憂慮。 ──約翰衛斯理

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位於聖保羅的卡蘭迪魯是拉美最大監獄。長期超負荷關押七千名犯人的卡蘭迪魯環境惡劣，儼然一個自有體係的犯罪社會，監獄中簡陋的醫療設施無法避免犯人之間傳播疾病，一位醫生來此實施防禦艾滋病的醫療計劃，由此揭開了眾多犯人過往的經曆……毒販茲克（Wagner Moura 飾）在進入監獄後本打算洗手不幹，然而環境再次把他拖入毒品的漩渦；犯人“女士”（羅德裏格•桑托羅 Rodrigo Santoro 飾）在監獄中愛上了醫生的助手，最後成婚；搶劫犯米羅被妻子背叛，怒而連殺多人入獄；流浪漢海尼斯為愛情犯下了縱火的罪行。一幕幕人間悲劇彙聚在卡蘭迪魯，壓抑的人群最終爆發出一場令人瞠目結舌的監獄暴動。電影評論：群像劇，前半段穿插了不同犯人的入獄前經曆交代，用非常典型的巴西電影邏輯譴責了社會…不過更多的筆墨放在了論合理的監獄管理的重要性上……髒亂差的環境太熟悉了，像大學宿舍，而且是花之惠迪寮級別的…選擇舍友、參加社團、觀看文藝表演、係聯賽、傳閱小黃書、還有啪啪啪，這也和大學的課餘無異

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羅伯特.布列鬆的結構主義代表作，Ms.Florence （《夜行列車》）主演，榮獲嘎納電影節評委會大獎、人道精神獎。本片是影史上第4部根據聖女貞德傳奇改編的影片，是布列鬆繼《越獄者》、《扒手》後，在結構主義及簡約風格的特色上最圓熟的作品，聖女貞德的含冤莫辨，透過導演豐富的電影語言說得十分清楚，布列鬆一向重視電影的聲音、影響、語言及結構的作用，本片可以説是體現他這個電影意念的重要作品，他說：“儅我製作《聖女貞德的審判》時，我要求我所挑選的女孩一刻也不要想她曾進或可以是貞德，僅此而已。”電影評論：由聖女貞德的行刑模樣想到之前看到的切格瓦拉屍體照片，以及倫勃朗的繪畫解剖課，約翰伯格在一書中描繪，由死亡來徹底創造出一個個人對這整個世界的不可忍受性的反抗和革命的最大可能性，隻要這種可能性的存在，這個世界的可以忍受也有了合理依據，而聖德恰恰是完成自己使命的最後一步，猶疑的不是生命的即將失去，就像從未放棄過信仰上帝，也不懷疑聖先知的指引，而是與人群之間的不可理解。從未出現麵目的人群喧囂，嚴肅的教會修士道貌岸然，如物質世界於她的無意義，她的目光永遠追隨上帝，或許布列鬆要顯示的無非也是他的信仰，即使用結構去分析闡釋，也是為了那讓人能感知的神聖與真誠，就會想電影是為了表達形式而存在，還是為了表達精神而誕生，包括有人為了哲學看電影分析電影。