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在一個瘋狂的世界裏，最後一個人類群體生存鬥爭的地下，在一地的噩夢般的突變誰尋求摧毀他們。但是當人類最後的堡壘內的突變打破後，人類的殖民地的戰鬥就在地球表麵之下，人類的殖民地，在其致命的侵略者之下。電影評論：比第一部好看多了，異形怪物，似乎在此變異生級，另類異形科幻片。

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民國初年，山清水秀四季分明的古城義陽，茶王龍潭茶社的千金小姐陳茗香（邱林飾演）與青年茶師楊佳木（李易霖飾演）相遇相愛，演繹了一段曲折而唯美的愛情故事。競爭對手安泰茶莊受過洋學堂教育的安小姐，南方富商“酒神”周公子的強勢介入，都沒能阻斷他們真心相愛。然而麵對日本人的商業入侵，幾個年輕人拋卻恩怨，從競爭到合作，聯手挫敗了日本人企圖，並在巴拿馬博覽會上勇奪金牌，使中國茶葉名列世界名茶之首的故事。在夢想與現實，道義與愛情之間，傳承和發揚了中國的茶文化以及不屈不繞的民族精神。電影評論：我大致隻是喜歡那個茶園和老屋子，想起清明節回家采茶，雖不是這樣的茶園，但也是樂趣橫生。其他不做評論。（想知道片子是在哪拍的）

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兩年前的一場意外，讓孝真失去她摯愛的丈夫。32歲的她還沒走出喪偶之痛，老天又交給她一項難題，她必須照顧老公與前妻生下的兒子鍾旭——正值叛逆期的16歲青少年。孝真嚐試打開心房與鍾旭相處，但鍾旭不領情，他跟著好友四處遊蕩，直到發現好友懷有身孕......電影評論：看完全片，有點平淡，能感受到導演想說的某些話，但可能是故事或者人物或者對話的問題吧，總是感覺最終都沒能捋順。於是乎這種感情也一直朦朧不清，整個故事有點散，沒有讓我抓到核心表達到底是什麼。不過好就好在故事性還在，讓我可以一直不快進的看下去。秀晶依然能抓到我的回憶，本來應該給3星的，老規矩，秀晶的片子不客觀，無腦多給1星吧。

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剛剛搬到倫敦的托尼（詹姆斯·福克斯 James Fox 飾）雇傭了名為巴雷特（德克·博加德 Dirk Bogarde 飾）的男子作為家中的仆人，將家裏上下大大小小的一切事物交給他打理，聰明肯幹的巴雷特沒有讓托尼失望，很快便獲得了主人的信任。電影評論：攝影機操控精細化作業到了有些繁瑣(但不累贅)的地步，有一些很有壓迫性和藝術感的推拉重新結構圖像。進屋，客-主-客-主-客視角轉換多次並利用門窗構圖；會麵，兩側的雙人關係鏡頭首現都是從單人後拉到雙人，鋪陳等待時間並渲染大戲揭幕的儀式感；麵試，B坐在原處如囚徒，T在房間中邊自由移動邊審問 ，過程中沒有剪輯有數個精致的定點構圖呈現權力關係。 捉迷藏，獵人與獵物，用驚悚片的方式拍遊戲。還有或扭曲或曖昧的鏡像，無法得知具體表情的剪影，階級的樓梯，水滴聲電話聲焦灼情欲等等很多人說過了。主仆關係:黑格爾式主人是曆史的和現實的(甚至比史前的更惡劣)，新晉的主人身上仍刻印著奴隸的價值，主人沒有變，仍是糜爛的剝削者，他不同於尼采式史後的理想的主人。施受虐共生關係，先套牢再訓規，很苦月亮。最後的吻的雜然多義性回歸荒誕派原味。

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“是的，帕吉尼婭”聖誕動畫特輯，2009年12月11日與美國CBS電視台播出，根據1897年的真實故事改編，一位名叫Virginia O'Hanlon的8歲小女孩，給當時著名的紐約台太陽報去信，詢問世間是否真的有聖誕老人，報社編輯對此進行認真的回複：“是的，帕吉尼婭，聖誕老人是有的”。電影評論：紐約太陽報：弗吉尼亞，你的小朋友說錯了。到了那年紀，他們就會有諸多懷疑，除非親眼所見，否則不會相信。是的，弗吉尼亞，世界上是有聖誕老人的，他真實存在，就如同愛、慷慨和付出的存在一般，沒有聖誕老人的世界該是多麼沉悶，沉悶得如同世上沒有你這樣可愛的孩子，真是如此，世上便沒有天真浪漫的信仰、沒有詩歌、沒有浪漫使得寬恕存在。都是真的嗎？弗吉尼亞，世上沒有什麼比聖誕老人更真實更經久不衰的了。沒有聖誕老人？謝天謝地有他存在，而且一直都在。從今往後一千年，弗吉尼亞，不，再過十個一萬年，他還會繼續編織童年美夢。

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20世紀90年代初，前南斯拉夫解體過程中，在波黑境內的居民中間，至愛親朋兵戎相見,昔日的鄰居反目成仇，從而引發了持續三年的慘烈的波黑衝突。影片《驚變世界》講述的正是新婚夫婦杜瑪（塞爾維亞族，簡稱“塞族”）和安娜（克羅地亞族,簡稱“克族”）在該種背景下的遭遇。電影評論：最美的Mirjana Joković。1、影片背景為前南斯拉夫解體中的20世紀90年代初，於波斯尼亞和黑塞哥維那共和國境內爆發的一場民族戰爭，講述新婚夫婦杜瑪和安娜在該種背景下的遭遇。導演不以慣常的宏大場麵述說戰爭的慘烈，而是借由一組組小場景內的人性煉獄結合幕後大環境，造成畫點構麵的反襯效果。2、不論強暴輪奸亦或親朋友鄰的兵戎相向，皆以毫無同情心的平觀審視，有如安娜飼養的寵物鳥，冷眼高等智慧生命的愚蠢行為。3、剪輯、運鏡都極其考究，在影片的前部分頻用順物轉場，算是導演較為明顯的個人特征。4、舊的柏林牆是意識形態之牆，新的柏林牆是民族宗教仇恨之牆。5、去克羅地亞，或者去天堂。去塔斯馬尼亞，或者去地獄。|“我愛你，可是已經不能再愛了”。（8.0/10）

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影片有多個分隔而不同的故事組成，展現了20世紀70年代米蘭的賣淫現象。實際上，這部影片反映的並不全是那個時代米蘭賣淫團夥的真實一幕，但那個時候的意大利城鄉兩極分化還較為嚴重，生活所迫對大多數毫無一技之長、向往奢侈的少女（甚至她們的家庭）來說，來到大都市操起皮肉生意莫過是最好的辦法了，可落到腰包的金錢卻不一定在她們身上，涉及賣淫團夥的犯罪活動也隨著賣淫隊伍的不斷壯大而與日俱增。利紮尼在拍攝本片的時候，有些片段過於寫實，遭到了包括意大利在內的許多國家的禁映。電影評論：這部片子是1975年意大利導演拍攝的，它的沉重超乎當時人們的想象，以至於當初被意大利禁播。因為它以一種近乎冷漠的態度反映了20世紀70年代米蘭紅燈區的生活，用近乎寫實的鏡頭不加任何藝術修飾的向觀眾展現了幾段少女淪為妓女的悲慘故事。