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四十年來，韋納身份一直是個職業殺手，謹守黑道行規並以自己的職業為榮。可惜風光不再，現在的韋納已經垂垂老矣。就在此時，韋納認識了二十五歲的麥斯。 他認為這個落魄的小混混有接班的潛力，於是開始訓練他、傳授一切殺人的技術，並灌輸職業道德。在韋納的指導下，麥斯成功地履行了幾個「合約」，絲毫沒有警覺到自己做的事有多麼野蠻。但殺手畢竟不是人人能當，麥斯焦躁，感情用事又敏感的個性，逐漸顯示出他沒有能力接下韋納的衣缽。電影評論：非常dull，正如我男神的一貫風格，他的電影永遠是不走尋常路。比如大部分導演可能會拍師傅物色了一個笨徒弟，但經曆艱難險阻笨徒弟終成一代名刺。但他隻是拍，師傅發現第一個徒弟敏感猶豫不適合於是果斷殺了他，收了另一個矯枉過正的也不適合，隻能孤獨地無後終老。讚一下海報，simple n impressive。

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幾十億美元引起兩大家族糾紛.一群模特兒被卷入到這場紛爭當中。為了能搞好模特兒公司，她花費了眾多人力物力，往往事與願違，麵對黑勢力的威迫，能否堅持她的理想。家族生意越做越火，麵對巨大的金錢誘惑，家族叛變江湖腥風血雨，能者自居。能否在江湖立足靠得是心狠手辣。電影評論：能看到狄威、惠英紅、施懿年輕時的顏，還有那個時候各種長相看一眼就記住的美麗配角，感覺還是值了～施懿真是好像青霞，原來裏麵還有陶虹

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老友米克和弗雷德結伴前往阿爾卑斯的度假旅館，他們以愛和幽默的視角，探討子女們滿是麻煩的生活。米克是導演，正在積極創作自己看來最重要的一部電影，而早就沒有了事業追求的指揮家、作曲家弗雷德卻收到女王伊麗莎白二世的邀請為菲利普的生日演奏。電影評論：垂垂老矣之時癡望著年輕人的活力，年輕氣盛的年月已模糊不清，不善表達愛意，不自知地把愛和激情鎖在蒼老的軀殼裏，或是由不甘頹靡的靈魂拖著疲乏的身體。 “生活中沒有人是準備好的。”各個年紀都有屬於自己的頑疾，若年老之時被釘在喪失未來激情的棺材裏，還有或者說隻有來自他人的愛意和彰顯存在的回憶可以聊以慰藉。 記憶珍貴，但絕非一切，人活在每個當下的時刻，唯有即刻真實可信。對於人來說，一生便是情感的總和，而非原子的運動、細胞的凋零。若你不從，愛意和激情便難得老去。 導演把對老人的思考和憐憫用光鮮的色彩呈現，形成對比，而且用藝術家的設定讓人物對白和舉止更深刻，狹長的畫幅和大量全景、遠景也是對孤獨的渲染。 相比《絕美之城》的虛無氣質，《Youth》的可看性更強。

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一個叫Sebastian的少年知道了自己的性向並在網上尋找愛與激情。在網上，他遇見了年長的Jacob，Jacob帶他去了一家性吧，想在那和他發生關係。純潔的Sebastian不願將初夜交給有性無愛之人，拒絕了他，但也愛上了他。在一次次哄騙下他在性吧獻出了初夜換來的卻是...電影評論：處男少年約炮，愛上炮友的故事。單純少年的愛情遐想和原始衝動，他不懂成人世界裏的欲望法則，更難明了他身處的這個隻尋找新鮮刺激下半身思考為前提交際圈的遊戲規則。論約炮的本質，愛情和肉體不能兼得，他約到了一次人生教訓，情感投放需慎重。或許每具放縱狂放的肉體都曾經懷揣過一顆受傷的心靈。

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癡情的男人邁克爾（邁克爾·福斯 Michael Fuith 飾）從維也納來到柏林，隻為尋找與之分手的女友加比·哈瑞斯（安娜·格拉澤克 Anna Graczyk 飾）。他來到加比的公寓，然而房間內空空如也，空氣中甚至彌漫著一絲不祥的氣息。突然，似乎整個世界陷入了瘋狂，許多人被一種神秘病毒所感染，繼而搖身變作喪失人性、嗜血如命的恐怖喪屍。他們四處圍捕正常人，柏林處於癱瘓狀態，人人自危。邁克爾與一個年輕的水管修理工學徒哈伯被困在公寓中，他們不僅要提防喪屍的侵擾，還要想方設法逃出這片絕地。電影評論：不給這部德國文藝喪屍片五星的唯一原因就是類似於劇中的倆場景曾在我夢裏出現過：一個是自己被困在宿舍裏隻得借助吊繩穿梭於各房間覓食（因為走廊上也有喪屍= =#）另一個就是它們破門而入我趴在高高的床上嚇得半死。。汗看片之前一直為自己的夢沾沾自喜多麼好的創意啊看啊以前都沒人想到呢(╯▽╰)

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張美麗（倪萍 飾）的丈夫多年前因無知犯法被槍斃了，數年後也失去了孩子。她深知沒有文化的後果，於是美麗當上了村裏麵的老師，教全村的孩子們知識。電影評論：劇本不錯，蘊含的內容遠比預想的豐富，表演合格，膠片感非常必要，配樂不知道是否成本問題，曲目太少，幾個旋律不斷重複反而對情緒渲染起了反作用，甚至模糊了一些具體情節的指向。影片凸顯了當時依舊巨大的城鄉貧富差距以及西部嚴重的環境問題。求老板乞討要錢段落想具有批判性，然而作為收稅的政府才應該是首先承擔起教育經費的責任，而商人的捐款本就屬於自願行為，除非是靠掠奪地方資源謀取暴利者，實業企業家是不該成為苛責的靶子的。畢竟現實常是政府沒錢沒力，商人成了救星。進北京一段，對城鄉資源分配極端不平等的現狀諷刺的挺不錯，孩子們群像式的形式感調度很有指涉性，批判了貧窮喪失尊嚴的社會現實。主線其實教育為次，菊豆意向更濃

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1946年的法蘭克福，一群逃過納粹大屠殺的猶太幸存者，夢想到美國重新展開生活。能言善道的大衛為此召集友人，準備趁此艱難時期，一展自己三寸不爛之舌的推銷才華，狠狠海削德國人一筆。眼看資金即將籌足，光明未來也就在不遠處，大衛卻被懷疑是納粹幫凶而被召去問訊調查，他把過去說得天花亂墜、天衣無縫，但一切究竟是為了擺脫嫌疑，還是掩飾陰影？電影評論：1-對往事的敘事視角實際上有兩個，一是1946年人們對二戰悲慘過往的敘述，借由人們的回憶、以及主人公的閃回而實現；二是影片拍攝的當下，對1946年人們離開德國的往事的敘事，借由片頭片尾的字幕實現。嚴格區分這兩種不同的敘述視角，具有重要的作用，根本原因在於不同時期的人們對曆史的認知、定位是不同。第一種視角，往事其實並沒有完全放置到位，整合到曆史鏈條之中，而是緊緊纏繞於彼時的現實，因為廢墟還在燃燒、凶殺者還未接受審判；而第二種視角，一切都已塵埃落定，敘事者已經確立起“正確”的評價標準，進行“正確”的敘述。2殺萬人者意圖逃脫審判，殺一人者上吊自裁，似乎以此對猶太人和日耳曼人的道德評判做高下立判之斷定。3-總覺看不過癮，總覺故事還未講完，或者還未說透。