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這次卓辛來到法蘭克褔／奧達，一個天氣陰暗的城市去看平凡人半天吊的婚外情，一點也不平凡。Chris和Katrin，Uwe和Ellen兩對夫妻是熟稔朋友，當Chris搭上Ellen是片刻歡愉，被揭發後，四人陷入漫長的折磨。電影評論：到底是德國電影還是波蘭電影啊？片中克裏斯這個星運播音員說的話怎麼被譯成和波蘭有關？而且長相也和波蘭導演雞噎死騾扶死雞有幾分相像嘛 更不消說街上演奏樂器那個很容易就想到《藍》。電影的結尾如果含蓄一點就接近完美了 可惜。 另外GRILL POINT翻成《半截樓梯》這樣的中文片名也太傻
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為了調查父親的神秘消失，紐約心理學家Ed Hunter來到了愛爾蘭西部的一個偏遠村莊，在那裏他見到了一個神秘女孩，女孩告訴他自己的父親一直在尋找一對母子的靈魂，他們1000年前被活埋在附近森林裏。他父親的朋友當地教區的牧師知道這一切的緣由，但是他一直把自己封閉在教堂裏......電影評論：看過那個卷卷被審問的片段_(:3」∠)_
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一架武裝直升機墜落於古道上，7位企圖越獄的國際女囚狼狽的從飛機上走下來，突然從四麵八方衝出來一群島居的野蠻土著人將她們抓起來關在牢籠中，族長現身提出變態要求：土著人要和女囚來一場7V7的足球賽，女囚們贏了才能放了她們。看似一線生機，可麵對強壯威猛的7個土著人，姑娘們到底能否成功？而這無厘頭的比賽背後又暗藏什麼危險？變態，臥底，國際刑警，女囚，埋藏在這錯綜複雜的身份背後的秘密是什麼？一場又一場的陰謀，早已在暗處等待她們。電影評論：中國與烏克蘭的美女加盟出演，青春靚麗、身材姣好、顏值無敵，尤其是最後踢足球的時候穿著火辣，好身材一覽無餘，特別養眼。也存在一些無厘頭的bug，比如機關槍射落飛機，孤島上最後冒出來一個張著血盆大口的恐龍，還有她們在乘著木筏逃生的時候唱起了《讓我們蕩起雙漿》，著實挺雷人的。
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故事發生在十二世紀中期，帕斯伯親王（文森特·普萊斯 Vincent Price 飾）因為信奉邪惡的撒旦而對當地的農民實行重稅製度，使得當地居民們苦不堪言。帕斯伯親王十分喜愛一位名叫弗蘭西斯卡（珍·愛舍 Jane Asher 飾）的女子，為了逼迫她就範，帕斯伯親王不惜逮捕和拘禁了範的父親，同時被拘禁的還有當地的農民領袖吉諾（David Weston 飾）電影評論：太religious了，不是上課的話應該不會也不敢看。信仰本質還是信任自己，這個解讀也有些讓人振奮。"Each man creates his own god his own heaven his own hell." "Death has no face until the moment of his own death."
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小悟空和小林在龜仙人的指導下展開常人無法想象的艱苦訓練，他們也得到回報，武功突飛猛進。為了驗證本領，龜仙人決定帶他們前往米飯帝國參加武術大會。米飯帝國是一個強大的國度，皇上餃子天真無邪，卻受到邪惡的鶴仙人及其弟弟桃白白控製。為實現野心，鶴仙人綁架皇帝的愛妻，謊稱可以呼喚神龍來實現願望，實則為樂實現自己的野心。米飯帝國傾一國之力四處尋找龍珠，致使民不聊生。另一方麵，布爾瑪等人尋找龍珠過程中遭到米飯帝國軍隊襲擊。各方勢力為了龍珠而彙集到米飯帝國的首都，正邪大戰在所難免……電影評論：第三部劇場版在劇情上算是漫畫中第一次天下第一武道會、紅綢軍和第二次天下第一武道會的合並。重新定義了鶴仙人、餃子，天津飯的身份。這些可能也是原設定之一，而且其實這樣處理比漫畫版要自然，不過不過這些身份很難融入原作故事裏，所以隻能棄用。 和桃白白的決鬥基本上是紅綢軍篇的原貌，不過簡化了加林塔的修行劇情，以及之後複仇桃白白的合理性。企鵝村3大bug蹂躪藍將軍的劇情也整了整改成了簡單調戲桃白白，算是賣情懷。 最後龍珠複活烏帕他爸也算是紅綢軍篇的複原。
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父親突然離世，傻小子一夜之間變的自由和暴富，對愛情和事業全靠“感覺”來把握，結局證明這樣做是完全錯誤的。電影評論：多鬧所有電影裏我最最最愛這一部，看的我難過極了。有錢小男孩和落魄熟齡妓女的愛情，他有錢與母親可以依靠，卻沒有人站在她一邊，她在法庭上被所有人圍攻的那一幕簡直太令人心痛了，但結局太棒了。兩個主角演技全部爆炸，能挑這樣的片子本身就是太優秀的眼光。
我实在不该私下瞒着妻子去漫展
《幹花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」製作於任俠電影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領觀眾夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。電影評論：石原慎太郎編劇;講述剛從監獄獲釋的黑道份子村木,和一位向往刺激遊戲的年輕女子相遇,後被組織授與其他權鬥幫派間的刺殺任務,最終重返監獄的故事.1.形式與思想的完美結合往往是筱田正浩作品中最為人稱道之處.他賦予影片以異於原著(陰鬱/內斂)的獨特氣質,聯想及特殊時境,使得[幹花]常被解讀為反映戰後日本民眾心理形態的社會寓言;在本片的聲畫處理上,筱田借由歐洲新浪潮-實驗技法的靈活運用,對西方現代派和日本傳統文化進行巧妙調合,表達自身於日本本土受限性創作及(60年代日本新浪潮)極端意識美學的反叛態度.2.村木將殺人視作自我存在的唯一證明,其所表現的之乎情感/情欲的壓抑和抗拒,即是於日本黑幫"忠義"信條最為浪漫化的詮釋.這和一味尋求刺激體驗(賭博/飆車/吸毒)的沙耶子,構成具有同一精神危機卻發展至不同方向的對立體.3.針&刀的陽具象征.(8.5/10)
