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電視劇《朱利安·費羅斯破解曆史疑案》以獨特的曆史角度講述了真正的謀殺謎團，給觀眾一個親身觀察和解決懸而未決謀殺案的機會，劇情扣人心弦，引人深思。奧斯卡獲獎編劇朱利安·費羅斯以獨特的曆史角度給觀眾一個親身觀察和解決懸而未決謀殺案的機會。電影評論：家庭連環毒殺案這一案件模式雖然比較吸引人，但是結尾的腦洞還是略大，最後對於凶手的懷疑和指證也屬於自說自話。

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安徒生（克瑞恩·比尤 Kieran Bew 飾）隻身一人來到哥本哈根，希望能夠在這裏闖出一片屬於自己的天地。安徒生希望能夠成為一名演員，無奈卻屢屢碰壁。心灰意冷的他身無分文流落街頭，遇見了一個賣火柴的小女孩。他將小女孩的遭遇編成一個故事，哪知道這個故事被口口相傳很快便家喻戶曉。電影評論：下載好久 一直沒動 因為片長的關係 昨天還是點開了它 說是根據安徒生的傳記改編的電影 果然充滿了許多的奇幻色彩 賣火柴的小女孩大概是第一個出場的故事 就令人唏噓不已 拇指姑娘 豌豆公主等陸續穿插在電影當中 小美人魚幾乎是成為一個番外篇的存在 演繹了一個完整的故事 小美人魚終究下不了手 化為了泡沫永遠消失不見了 最喜歡的一段之一:安徒生成名後 那些已出場的各個階層的人們在閱讀它的醜小鴨:即使生在鴨圈 隻要你是天鵝的寶寶 終將與眾不同 安徒生的愛情故事竟然也像現在很多偶像劇的套路 我愛她 她不愛我 另一個好姑娘默默暗戀我 終究沒有得到 而且有一個淒美的結局 悲哀 除了男主神經質的表演 其實還蠻喜歡這部童話式的電影的 但總感覺安徒生的童話 絕非是給兒童看的 有好多人性的陰暗麵 也許隻有成人才看得懂

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最近出現了一起凶徒連環殺人案，最令人惡心的是，凶徒每次作案後都將被害者的喉嚨割走。FBI探員威爾（愛德華•諾頓 Edward Norton 飾）負責此案的偵察，經過詳細調查，威爾分析此人每次都是將被害者的喉嚨割走吃掉，然而卻沒有找到任何凶徒的蛛絲馬跡。威爾向患有精神病的犯罪心理學家漢尼拔（安東尼•霍普金斯 Anthony Hopkins 飾）求助，希望漢尼拔能刻畫出凶徒的犯罪心理以助破案。電影評論：即便整體敘事循序漸進，節奏張弛有度，智鬥心理戰邏輯嚴謹縝密，也抵不過三大戲骨同場飆戲鬥智鬥勇間碰撞出的火花四射。演員們不疾不徐絲絲入扣的演技光芒完全蓋過了故事本身。安東尼，諾頓，拉爾夫這三張全是氣質魅力型的實力派演員，渾身上下散發著攝人心魄的氣場，各自獨樹一幟的熒幕魅力搭配滴水不漏的演技總是能做到不動聲色就把觀眾目光聚焦在他們身上，共戲的黯然。三合一無疑是華麗至極的王炸牌，即便麵對如此先聲奪人的卡司我依舊相當喜歡紅龍的劇本，層層掀起的漣漪使我回味無窮。對待他們三即使是我再挑剔也絲毫挑不出半點刺。諾頓的will金發碧眼沉著淩銳又傲嬌果敢，眼神裏的剛毅和脆弱相互交織，這些都分毫不差戳我萌點，與漢尼拔之前貓鼠遊戲似的唇槍舌戰，那冰山之下暗流湧動的性張力，劍拔弩張的深入♂交流比實打實的GV都要帶感刺激

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平克是一個愉快的皮膚黝黑女性，從一所護理學校畢業後，她回到了南方的祖母的家裏。平克愛上了一個年輕的白人醫生，名叫托馬斯·亞當斯。托馬斯一點也不知道她的黑人血統的遺傳。平克說，她要回到北方，但是她的祖母約翰遜奶奶說服她呆在家裏，照顧一個生病的白人婦女，這位婦女名叫愛姆。同時，從這個國家的另一個地方來的黑人外科醫生拜訪了平克，請求她去訓練一些在美國的非洲學生，但是她拒絕了。平克照料著愛姆小姐，但是心懷怨恨，因為她覺得她跟就祖母一樣了。但是慢慢地，她們之間建立了良好的感情。當愛姆小姐去世之時，她把財產留給了平克。然而，愛姆小姐的親戚在法庭上指責這份新的遺囑，為了得到上法庭的費用，平克與祖母一起用手洗衣服掙錢，法庭判平克勝訴。托馬斯來信請她與他結婚，平克沒有去。她決定建立一個診所和護士學校……電影評論：現實主義風格女性版普裏斯特法官，隻是這麼理想化的劇情走向用現實主義的風格去表現一點都不討好，還是像普裏斯特法官這樣的怪誕黑色喜劇更適合這類故事。大量的景深鏡頭和微妙的光影運用顯示出了卡讚不俗的技巧與細膩的情感釋放。PS克雷恩演的很好但是她真不適合這個角色如果是原定的達內爾就好多了。

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本片是由王桂林、楊愛立、劉漢鈞、洪警鈴主演。根據民間傳奇故事改編而來。在清朝康熙、雍正年間，有一大俠行俠仗義，除強扶弱，施貧濟寒。他救白氏夫婦逃出賊堡，為一個甘姓人家報仇雪恨。當深仇得報，惡人橫屍終有惡報的時候，他拂袖而去，隻留下一句話：今後，我將繼續獨行天下，為百姓除暴安良。電影評論：無源，當且僅當複習記錄。中影史：影片根據民間傳奇故事改編而來，在清朝康熙、雍正年間，有一大俠行俠仗義，除強扶弱，施貧濟寒。他救白氏夫婦逃出賊堡，為一個甘姓人家報仇雪恨。當深仇得報，惡人橫屍終有惡報的時候，他拂袖而去，隻留下一句話：今後，我將繼續獨行天下，為百姓除暴安良。

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝

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《迪林格爾之死》可以算作是費雷裏最成功的影片之一。故事敘述一個男人回到家，看到患偏頭痛的妻子躺在床上睡著了。在影片和事件實際發生的時間相吻合的情況下，觀眾似乎看到了這個人每天的動作行為。他做飯，去花園，看電視，放映自己業餘拍攝的影片，然後從一張報導迪林格爾死了的舊報紙裹著的包裏取出一把手槍，仔仔細細地給槍上了油，並把它修好。在和女仆調情後，他走進臥室，用槍把妻子打死。第二天清晨他在一條開往塔希提島的遊艇上找到了一個職位。除了開頭和多半是空想出來的結尾外，影片對日常生活細致入微的觀察十分吸引人。這些觀察使影片產生了一種與傳統的電影劇作理論無關的緊張氣氛，而且通過對細節的寫實主義的描繪逐漸揭示了人與外部世界的關係。電影評論：電影調色#強調色。強調色是在小範圍內強烈的顏色，使畫麵整體更加鮮明生動。若畫麵缺少變化，死氣沉沉，加入強調色之後則會顯得活力四射。強調色的色彩越強、麵積越小，強調效果越好。片中的紅色手槍無疑是一種強調性色彩。同樣的色彩運用手法也被運用到其他場景中，在主人公吃飯的時候，桌麵上的紅色玫瑰花，使畫麵顯得格外的生動而具有深刻的寓意。