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14世紀的黑暗時代，被判定為女巫的伊莎貝拉死在火刑架上。丈夫傑克甘願成為吸血鬼獵殺處女，企圖以處女之心和眼複活妻子。時間已至現代，傑克利用繼女訂婚宴的機會回到古堡，籌備著25日月圓之夜的複活計劃。命運的安排下，當初火刑場上的那些故人也紛紛重回現於現代，跨越數百年的冤仇與情恨在這個古堡裏重合……電影評論：好難得好難得能看到這麼好的片子了。1973年意大利的片子，題材宗教，表揚風格話劇，片中沒一個女性角色都是那麼的美麗。動人的意大利語，幽深的古堡，加上古堡後麵的雪山，還有那另人畏敬的宗教儀式。好喜歡那個在宴會中彈鋼琴的女子，還有那個無時不刻神經兮兮的女子。。。。

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泉水結冰或融化真的和氣溫有什麼關係嗎？你隻需停下，向四周張望。這不過是一些情緒化的東西尋找自身快樂的拚貼畫。這關乎希望與失望，背叛與諒解……當然還有愛。電影評論：2016上海電影節。驚喜！第比利斯對觀眾來說隻是一座遙遠的城。但對生活其中的人，是愛與失落。多年堅持窗邊拍照的老人，想在旅途邂逅天堂的遊客，不斷因愛而背叛和被背叛的男人，麵包大師和他想當海軍的兒子，抱小貓的大伯，吃冰淇淋的胖子，以及那對十三歲私定終身的孩子。一個非常伊阪幸太郎的故事。

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故事發生在十九世紀的俄羅斯，身為高官卡列寧（拉爾夫·理查德森 Ralph Richardson 飾）的妻子，安娜（費雯·麗 Vivien Leigh 飾）卻在一次偶然中和伯爵沃倫斯基（基隆·摩爾 Kieron Moore 飾）墜入了情網，一心追逐內心感情的安娜不顧倫理道德的約束，開始了與沃倫斯基的同居生活。盡管安娜百般要求，但卡列寧依然拒絕了她的離婚請求，不僅如此，卡列寧還從安娜身邊奪走了她心愛的兒子，禁止她們見麵。電影評論：作為一部改編經典文學的經典電影，導演在鋪墊和暗喻的手法上純熟度毋庸置疑。我沒有看過原著，但這部作品，我認為正是男權社會下的產物，而安娜的結局也給女性一種威脅：如果你不愛（或者用“忠誠”會更為恰當）自己的家庭和男人，最後就會被社會唾棄，孤獨死去也不會令人憐惜。而沃倫斯基伯爵事實上是收到了社會的保護：避免與安娜見麵，並迎娶公主以“洗白”自身。除此之外還有很多很多的角度來分析這部作品，如亞曆克斯作為丈夫對妻子的不體貼，側麵導致了安娜對婚姻的失望等。 這部作品會有很多值得推敲思考的地方，作品本身就能夠讓觀眾/讀者從多個角度看待事情本身，很值得玩味。 但！也太多槽點了吧！！！要是我是劇中人物，我肯定會講超級多八卦！！！

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CW•布裏格斯（伍迪•艾倫飾）是20世紀40年代美國紐約著名的北海岸保險公司的最出色的保險調查員，他的拿手絕活是能窺探犯人心中所想，從而輕而易舉地破案。自從老板請來了“效率專家”貝蒂，這一切就改變了。貝蒂新官上任，帶來新的策劃新的管理方式，布裏格斯成為被開刀的第一人。二人之間火藥味甚濃。在同事喬治的生日會上，他倆被魔術師叫上台，在玉蠍子的魔力下，二人被催眠，醒來後對剛才發生的事一無所知。電影評論：“你不可能那麼恨一個人的 要是那個人對你沒有一丁點深層的吸引力的話” 哈哈哈我真的再也不信這個了 但除此之外久違的小老頭電影又讓我驚喜了 台詞還是一如既往的絕妙 “細菌沒法在你的血管存活的 太冷了” 有點懸疑又完美結局的浪漫電影 Helen Hunt好美！甚至配角也深得我心 塞隆比起平時的印象中美豔了大概十倍 金發女郎曼妙身姿 的確是“總統叫我我都不會走”的程度 甚至還有young sheldon裏的professor！

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一紙戒煙令讓狹窄的後巷成為新型社交區域，無數抽數的男男女女不得不躲進那裏抽煙。無論身居何位，所為何事，在那裏他們都隻是一個煙民，大家所做的無非是一起吞雲吐霧、一起科插打諢。來自廣告公司的誌明（餘文樂 飾）和在化妝品專櫃工作的春嬌（楊千嬅 飾）在那裏相識，誌明的不幸遭遇以及為春嬌點煙的舉動讓春嬌對這個斯文的男人略生好感。在接下來的幾個日日夜夜，兩人不時的傳送短信和相約街角吸煙。感情通過拇指傳送，愛情在煙霧之中滋生，最終一條曖昧的短信導致春嬌和男友家豪（黃德斌 飾）分手。就當春嬌準備全身心投入與誌明的戀情時，誌明的態度卻變得含混不清。煙霧繼續在街角後巷縈繞，但卻不能彌合二人之間出現的隔閡。伴隨著增加煙草稅的決意頒發，廣大煙民們開始搜尋和囤積香煙。在尋煙過程中，誌明和春嬌在他們第一次遇見的便利商店重逢，這晚，兩人相約一起去找煙……電影評論：彭浩翔很輕鬆地拍出了這樣的片子，似乎是在給馬偉豪們上課，愛情喜劇片是怎樣拍的。那種小情緒剛剛好，港味笑料很好。還好一直看到戲院的燈亮，沒錯過結尾的噱頭。在旺角戲院看的，港幣40一位，便宜。進了影院才知道要坐手扶電梯到8樓，然後走上10樓，冷氣也實在太凍。屏幕不大，第二排也不辛苦。

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這並非是一部講述發生在星期四或者星期三的故事，他的存在隻不過是一個標題的作用，就如同《瘋狂的石頭》一樣，瘋狂的是人而不是石頭。這裏也是一種暗示，一個禮拜分為七天，故事的主角或許就出現在那一天，進行著某一項的活動。男孩子用自己的思維在牆壁上進行著自己的創作，或許他認為這樣可以確認一下自己是否具有一個做為抽象藝術家的潛質。他撿到了一張畫圖，用口香糖沾住在牆壁上，可是就在這個時候有人阻止了男孩行為的繼續延伸，他開始追向他，他開始奔跑；畫麵切割到女孩的部分，她在課堂上畫著圖，就是男孩撿到的那一張畫圖，由於太過於傾心被老師發現並沒收了，她選擇離開教室去了外麵，開始欣賞自己的畫冊。有的時候我不得不佩服導演講述故事的能力，而那些高明的導演總是把講述故事的能力放的很低，在不輕易間給你揭示出來，讓你心領神會。寧浩天生仿佛就有這種才能。在他和她用同樣的主題給關聯起來，然後設置可以慣用的情節，一個故事的形狀就在無形之中印記在我們的大腦之中。他的書包砸中了她的畫冊，她的畫冊丟入了水坑。男孩子要賠償女孩子的畫冊，當男孩子到了書店的時候才發現自己的錢不夠而偷了一本畫冊。兩個人開始一場刺激的冒險之後進行蒙朧之戀。男孩子帶女孩子到一個地方，就是那個人體雕像畫室，在那裏他看到了一幅和她差不多的畫像，這是緣分的注定還是導演刻意的安排，我想也不再重要了，重要的是寧浩給我們一種可能性，一種把故事延續到**的可能性。女孩子要出國了，這對於男孩子是一種打擊，他發生了車禍。第二個故事在一個落拓的青年說出“**”後開始，這是一個與音樂相關的人。任何一部電影都缺少不了音樂的出現，但每一次所表現的方式有點不同。他是一個有著夢想的音樂青年，然而現實總是那樣的讓人不能如願，自己相識的人卷入了另外的境況，並非是自己所渴求的，最後不得不失望的離開和結束。第三個故事是相關於一個十元假鈔的事情，商店老板為了要花掉這個十元假鈔可是絞盡了腦汁。他走了多少彎路花了多少冤枉錢，他隨口吐痰被罰款，想用自己的小伎倆去忽悠別人，豈不知往往是自己的聰明反被自己的聰明誤。電影評論：50/100 寧浩處女作就已經顯現出他對於跳切、變形鏡頭、電子樂與非線性和的癡迷，同時也暴露出他在人物塑造能力上的巨大短板，底層人物的悲喜容易在風格化中喪失立體感，以第三個故事中借鑒《羅拉快跑》的案例就不難發現“快速剪輯”與“注視人物”本身就存在無法調和的矛盾，不論是《夢之安魂曲》還是《毒品網絡》都在運動中逐漸迷失在風格化的自我滿足中，胡波有一段采訪我非常認同：“最有魅力的是事件和事件中間那漫長的空隙，回憶與當下的留白，情節發生後深不見底的空洞，這些對我的吸引力遠大於隻是敘述情節。有時候連續的跳躍更好，有時停滯下來更好。”

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英國出品的一部大型災難片，故事描寫了一群打撈專家意圖將沉在海底的鐵達尼號打撈起來，但在打撈的過程中，他們之間卻發生了種種矛盾與衝突。導演力圖想將此片拍成一部緊張剌激的災難性大片，可惜在情節處理和對白都相當幼稚和可笑，效果適得其反電影評論：把俄國人描寫的太愚蠢了吧？都不知道自己什麼時候買的這個盤~今天無意翻到的~應該是04年左右~色彩很好~很帥氣的男豬腳~那個年代的特技現在看也還算不錯~不過他們要知道大船一斷兩截兒~肯定不會這麼寫劇本~