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中年建築師遇上人生瓶頸，在家被老婆嫌棄，公司小開兔死狗烹。失業的他在曼穀街頭驀然回首，瞥見大象Pop Aye，憶起歡快的童年時光，毅然買下大象，卻發現都市生活容不下他倆，打算和老象一路向北返鄉。這趟人與象的公路之旅，途中狀況不斷，所幸萬能的象鼻領著他倆，與沿路風景相伴。《爸媽不在家》導演陳哲藝監製，阿比查邦禦用剪接操刀，看擅長冷幽默的才女導演陳敬音，用象鼻對抗中年危機！將泰國鄉下的荒涼風景，轉變成一首洋溢著淡淡霓虹光芒的自我蛻變之歌。電影評論：#南寧2018泰國影展#影片的最大優點在於它提供了供當下浮躁消費主義時代忙碌的人們以一個休息的片刻，它是反都市的，同時也是自然主義和動物保護主義的；一個和解的機會，它試圖解決城市男女的中年危機，在中產與底層之間架起溝通的橋梁，並為少數群體搖旗呐喊。除了指涉社會議題，影片也是私人的，公路片的外殼下，其實是主人公試圖尋回童年的過程，它是記憶的回溯，是去真善美的尋求，同時也是求而不得的無奈。最大的優點某種程度上也是最大的缺點，影片充滿了主題先行和各種不節製，例如前後兩次忽然插入的廣告和宣傳片，突兀而又破壞意境；同時，構造的各種衝突和突然的解決方案或者編劇痕跡過重，或者經不起推敲，影片多的是一種想象性的撫慰，少的是更加貼近現實的觸碰。
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主人公是一個叫戴維·曼恩（丹尼斯·韋弗 Dennis Weaver 飾）的中年男人，這天他在空無一人的州際公路上獨自駕車。隨後一輛大卡車出現了，擋在戴維前麵，他毫不客氣地超過對方。而後兩車在公路上互相超了對方的車，一開始戴維還氣衝衝地想超過對方走在前麵，後來他卻發現大卡車司機像發瘋一樣想置他於死地。他隻好停下來，在路邊餐廳整頓一下準備繼續上路，發現那輛形如鬼魅的大卡車停在外麵，戴維甚至不知道司機是誰。隨後大卡車一直追逐著戴維，他想盡辦法也甩不掉這輛大卡車，他隻好與這輛如影隨形的卡車展開決鬥……電影評論：除了《慕尼黑》，這可能是斯皮爾伯格最有藝術價值的作品。再看才發現它其實是一部經過巧妙變形的“怪獸片”，那輛大卡車和不見麵孔的司機其實是一個整體，組成了一隻以兒童般的任性在公路上肆虐的巨型怪獸。而人類在這樣的外界刺激下，展現了一個典型的西方文明中麵對未知事物自傲、恐懼和憤怒轉化的情緒。斯皮爾伯格隨後的《大白鯊》《第三類接觸》《侏羅紀公園》都可以看作是對《決鬥》的膨脹型延續，但都沒有《決鬥》來的簡單、邪惡、有趣和怪咖，帶著令人懷念的七十年代美國B級片特殊魅力。
宝贝H真乖【高H】(完结)
小唯跟真中是青梅竹馬，比真中稍小一歲，距今五年前搬離真中家隔壁，在國三的時候回來準備考櫻海學園，在自己的努力跟東城的協助下，成功考入，並寄住在真中家跟他同睡一間，因有裸睡的習慣，後被其父發現，造成極大風波。小唯的個性天真活潑，十分信任和依賴真中，不過身材跟臉蛋仍為小孩模樣，這也是小唯吸引人之處，小唯雖然為四女主角之末，不過，多半是作為真中跟小司跟小綾的交集點，並未確實的加入戰爭。小唯為獨生女，父親十分嚴厲，母親倒是開明許多。電影評論：正篇好看，OVA和SP都屬於騙錢作，不過屬於粉絲向，喜歡草莓百分百係列的應該還是可以接受的。
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孫平夫婦有一子名小寶，孫妻百般溺愛，孫平又不能以身作則，因而對小寶的教育收效甚微。鄰居蔣福根有一子阿龍，蔣對孩子動輒打罵，蔣母又對孫子一味袒護。由於家庭教育不當，小寶、阿龍打架、逃學、偷竊財物、離家出走。在學校和社會的幫助下，孩子認識錯誤，走上正路，家長們也從中吸取了教訓。1962年大眾滑稽劇團首演。1963年上海海燕電影廠拍攝成電影(易名《如此爹娘》)。1981年上海市人民滑稽劇團複演。電影評論：“什麼藤結什麼瓜， 什麼樹開什麼花； 什麼時代唱什麼歌， 什麼階級說什麼話”，滑稽戲與電影的碰撞，舞台感和喜劇經典路數借此機會重回銀幕（開場前的報幕、大人扮小孩的不真實感、笑鬧誇張、胖瘦二人組）。將意識形態鬥爭徹底融入柴米油鹽的日常生活，樓上樓下階級對立的緊張感被戲謔性徹底消解。
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對自己的人生和職業200%滿意的尹宰文供職於首爾市麻浦區環境科生活公害組，十年來本本分分做著他的七級公務員。他熟練地應付各種上訪群眾，並盡量保持一顆平常心，其座右銘就是“興奮帶來負擔”。他的業餘生活也隻是和電視相伴，“最熟的朋友”竟然是電視主持人劉載碩和景奎相。電影評論：再加半顆。 有多少人是這樣被困與不變的日子裏，看似規律卻無生氣，嫻熟地應用著各種工作技巧，從樂隊因為樂器被中介卷走而再次聯係主人公時，我們的主人公敷衍幾句，乘機極速開溜，到後麵樂隊要解散，他的爭取撮聚，從對學妹向他請教組織搖滾活動的前後意見態度，中間的轉變就是感受到了音樂的美感與作用。從此生活不再是波瀾不驚，有了活力。即使降級，以及同樣的工作環境和內容，卻也可以在閑暇之餘，痛快的釋放下自己。
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幌舞作為煤礦產地曾繁華過，無奈現今人口衰減。幌舞支線也決定即將廢線，停止使用。佐藤乙鬆（高倉健飾）是北海道地方支線幌舞車站的站長，乙鬆每天得獨自負責剪票，用小旗指揮列車進站、出站，清掃車站內部以及其他瑣碎工作。電影評論：太複古了，完全就是對團塊世代的紀念，其中一以貫之的是日本崇尚的職業精神，和去年的《攝影機不要停》內核一樣，正如影片中所說，它帶領日本走出了戰後的困境，其中的家庭戲與之相比就顯得薄弱了些，職業和家庭的平衡也是無解的難題，影片後段的三次靈魂相認顯得有太多設計的痕跡，許多細節還展現出北海道的曆史變遷，資源的大開發時代、新幹線的開通、外來文化的融合和那紛紛飄下的粉狀雪，和紅色的複古列車相互映襯，非常美麗，JR的企業精神也在不知不覺之中傳達到觀眾，那種一絲不苟、富有人情味的方式也正如影片中所說“豪華度假村完全不能與之媲美”，也許JR應該把這片當做入職教育的必修課吧，在日本時也坐過各種各樣的JR列車，能時刻感受到工作人員的專業和敬業
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從閃族人亞伯拉罕得到神諭開始，他的子孫他的民族便走上了一條充滿磨難但令人欽佩的神聖之路。曆經艱辛，猶太人在應許之地迦南建立了自己的城邦和國家，然而羅馬人長驅直入，肆意淩辱和奴役這個民族。在曆史的幽暗低穀，一顆明星驅散陰霾，他從出生那一刻便得到善良而虔誠之人的祝福，同時他的一生也必須被各種誤解、詆毀和迫害所包圍，他就是上帝之子耶穌（迪奧戈·莫加多 Diogo Morgado 飾）。耶穌帶著祝福、安慰和神跡行走世間，彼得（達爾文·肖 Darwin Shaw 飾）、約翰（塞巴斯蒂安·納普 Sebastian Knapp 飾）以及為數眾多的信仰者追隨他的身邊。“彌賽亞”耶穌的光芒越來越明亮，這令養尊處優的羅馬教廷感受到了威脅……電影評論：以下完全不是不尊重也不是歧視，隻是實事求是客觀地說出我主觀的真實感受：【我真的完全無法理解怎麼可能會相信這些】這麼花時間精神去看，就是想看看到底是否真的這麼值得相信，看完了，根本就像幾十年前民智未開時內地路邊攤的那些騙徒一模一樣的（前幾年我在大陸還依然看到這些神棍）。頂多頂多就是古代一個魔術極度高明的人+沒看穿的後人的一直追隨+他死後嚴重加鹽加醋地將其吹噓神化=成就世上最龐大的利益權力集團。除非讓我親自驗證了那些所謂的“神跡”，否則在我看來全部都是“未弄明白的假象”而已。（另順帶一提，多年來多位親戚朋友說這個看相算命準，結果浪費了我多次時間金錢，全部都是垃圾！！！！！）
