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影片是以主人公蓋伊的角度來講述的。蓋伊是一所高中的學校記者,要報道學校籃球隊從小組衝刺全國冠軍的曆程。他最好的朋友馬特是隊裏的明星球員,當馬特的哥哥慫恿馬特一起去搶劫的時候,蓋伊也不可避免的卷入其中……電影評論:Gart你到底有多愛Matt!

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孟妍(鍾萱 飾)與情人李小天(夏望飾)合謀報複自己的丈夫張青(溫兆倫 飾),便收養古曼童下巫蠱詛咒。但是一天晚上孟妍在白雲橋上真的碰到了自己墮掉孩子的嬰靈,並告訴她一個驚天秘密,之後又被另一種神秘的力量控製,開始對身邊的人展開瘋狂的報複。到底如何破除這道劫數,成為一道難解的謎團。電影評論:①18分鍾揭露各懷鬼胎的一幕,直接破壞前十來分鍾塑造的恐怖氛圍!!※“百年累之,一朝毀之。”再適合不過 ②本作一直在反複提“人性本惡”,一直讓觀眾徘徊在“本作有沒有鬼”(鬼在人心),到底是互相喂藥還是超靈異現象(“小鬼仔”明明這麼可愛)。 ③神邏輯:結局前,被幻覺前男友逼的走投無路,躲到小木屋裏……幻覺劈壞的門,一覺起來還是被劈壞的!!強行被導演組忽略。 總結:編劇&導演的邏輯碎了一地。本作作為國產教育片對得起“寓教於樂”四個字,另類解析大結局:“男主和男二號撕逼(飆車)後成就小四上位”的故事。

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故事描述流浪漢馮大剛(蔡弘)路過劫案現場,土匪龍文軒為滅罪證欲將之擊斃;馮被保安隊發現更以為他曾參與行劫,將他關進死囚牢裏。龍恐馮成後患,企圖收賣獄中的扒手楊靈(薑大衛)向流浪漢下毒手。楊為正義之士,知馮同是黑獄蒙冤,故設法逃獄;誰料此次的逃獄竟使二人成真正的死囚……電影評論:事實證明,薑大衛的腦子已經被張徹格式化了。在薑親自導演的這部片子裏,他雖然部分推翻了張徹給他的人設,卻放不下倆男人惺(迅)惺(速)相(搞)惜(基)的人物關係,讓我說什麼好。隻不過他這次挑的搞基對象形象太差,估計迷妹們不會滿意。情節前三分之一還蠻有趣的,後三分之二落入俗套,又有大量無意義的武打。白鷹的發型真是個無比堅挺的存在,不論在胡金銓那裏,在邵氏和嘉禾,都保留著詭異的大鬢角,民國戲裏還會搞漢奸式中分,跟港片中他萬年不變的反派人設蠻配的。在唐佳的化腐朽為神奇的武指之下,他居然擺脫了戰五渣的常見問題,看上去蠻能打了……又及,薑大衛這片是自己配音的,十分難得,而狄龍的常用配音員毛威配的是白鷹。

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丈夫死後,阿爾蒂(瑞哈 Rekha 飾)帶著孩子們回到了富有的父親身邊,開始了新的生活,好景不長,父親的死讓阿爾蒂再度陷入到了悲傷之中。傭人眼饞阿爾蒂繼承的大筆遺產,他找來了自己的外甥桑傑(卡伯·貝迪 Kabir Bedi 飾),讓他勾引單純善良的阿爾蒂。事情的發展正如傭人所願,阿爾蒂愛上了桑傑,兩人結了婚。婚後,桑傑將再無用處的阿爾蒂推到了鱷魚池之中。電影評論:雖然我不太明白劉海弄成朵花的整容後的女主角驚豔在哪,但是女豬用皮鞭抽那害死她爸爸的傭人跟那毒打她孩子的前夫的時候,中分長發英姿颯爽,真有被秒到了。啊,1988年的電影還那麼好看真是逆天了啊

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Cheyenne,一個瀕臨破產的年輕女記者,最後決定離開巴黎,搬到鄉下。可她卻撇下自己在巴黎一所高中教物理化學的同性戀人Sonia,於是後者千方百計努力使自己忘掉負心女。但想對一段感情說再見談何容易。電影評論:兩個明明相愛的人卻為了各自不同的生活理念被逼分開,分開後仍然依依不舍,眼前唯有互相妥協才能繼續下去。這是個看似現實,實乃浪漫(浪漫到痹)的愛情故事。

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窮女孩受到命運女神滿神(陳紅)的特殊眷顧,長大成人後做了集萬般寵愛於一身的王妃傾城(張柏芝),但是因此也成了被命運咒語所詛咒的“永遠得不到真愛,除非時光倒流,人死複生”之人。在與北宮爵無歡(謝霆峰)、大將軍光明(真田廣之)等人進行的愛情角力中,傾城一次次被對方當作籌碼,咒語靈驗。電影評論:濃妝的柏芝,一開始不敢認啊!原來,愛情真的很脆弱,脆弱到一個陰差陽錯便是萬動不複。都是很大膽的嚐試(包括演員原聲,但真的不太喜歡)“怕死的人才會當奴隸”。活下去和愛情之間的抉擇,是本片的主題吧。兩者之間我依然選擇活下去,不,我沒有愛情這個選項,隻有活下去!現在看當時的霆鋒好稚嫩,以及是大概是古妝劇界玩扇子的杠把子。“真正的速度是看不見的”。開頭的戰爭場麵用特效是個遺憾啊,對比《權遊》裏的曆次戰爭場麵

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一群戴著麵具、全副武裝的穆斯林教徒衝進一棟酒店,不分對象地就劫持了12個人,作為人質。他們的原意是要劫持世界銀行的工作人員作為人質的,可不幸的是,他們劫錯了人。這些被綁架的人多是些遊客和基督教的傳教士。現在,這群人被迫要走向菲律賓的叢林深處,或是逃跑、或是保命。電影評論:曼多薩用一部片子就完全試驗出自己的底線,讓我們恭喜他。看了三十分鍾就知道這是一部完蛋的曼多薩電影,一、為了故事輕易放棄拿手的空間構建方式,敘事環境成背景,場景功能化;二、虛偽預設的人物設置,曼多薩電影中無環境人物亦無法獲得反哺,純靠動作和台詞和手持的現實感衝突,同時對人物內心套路式的描繪,因此人物缺失,敘事線索斷裂,於佩爾也呈現“災難級”表演;三、無法深挖事件的社會性和辯證看法,對事件基本的展示是機械式的硬塞,同樣風格可參照綠草地,對比發現曼多薩在講述真實事件的短板。

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