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金發的萬年高中生切小金(張庭瑚 飾),在“第五年”高中生活的第一天,陰錯陽差救了綽號小公主的徐立漢(洪言翔飾)和性格陰暗的魯群(林鶴軒 飾)兩位同學,而被學校大流氓蝙蝠盯上,此時又被祖父母逼得必須回一趟他一直不願再接近的家族溫泉旅館,而魯群和小公主為了躲避霸淩,硬是跟著小金一起返鄉。電影評論:葉如芬+王童保駕護航,林冠慧拍出質感精致的台式恐怖片,即使陸資華策加入也未有變成兩岸合拍,值得為之叫好!保留台灣地區“國片”的生猛氣息,才是與流量世代抗衡的武器。港台合拍的部分,朱咪咪、羅家英表現稱職,每幕都換上扮鬼扮馬的服裝,加上自帶詭異氣氛的《倩女幽魂》式粵語對白,帶出濃鬱港產Cult味。封胸的郭書瑤更像特別出演,女主地位讓給了徐立漢,新人洪言翔演出教人難忘。假如無須考慮大陸上映可能性,切小金+小公主這一對奇情CP還能拍得更奔放,每次聽小公主可憐兮兮地喊“小金”一起泡澡,真是連骨頭都酥了!小金在廁所毒打霸淩娘炮的惡霸“贏得芳心”,在危難關頭突然Man起來的小公主說“我保護你”,還有感情升溫牽起來的雙手,都讓恐怖片秒變粉紅腐片(張庭瑚笑起來可以融化銀河係)。電影的弦外之音是灣灣人的責任,守住夢想。
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在美國的傳說中,孩子要把換掉的牙齒放到枕頭下,當他們睡著後牙仙會來拿走牙齒,如果這時孩子不慎看到牙仙的臉,他們就將被殘忍殺死。電影評論:很典型的美式鬼怪電影,鬼怪具象化(本片的牙仙就象個大食人蝙蝠,怕光的特性也類似蝙蝠),抗擊手段技術化(一把手電、一盞油燈都能成為有用的武器,最後也是依賴現代化的發電裝置徹底消滅牙仙)。這種技術性設置倒是頗類似早期香港僵屍片。劇情有許多不合邏輯的破綻,但不影響一口氣看完。還不錯。
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二戰時期,德國在同盟國的情報人員獲悉,同盟國的三大巨頭到卡薩布蘭卡聚會。德軍在聖誕節的那一天,選出五名有作戰經驗,並且精通法. 英語,熟悉同盟國的生活方式的人,組成一個突擊隊。他們化裝成盟軍,空降到沙漠。經過長途跋涉,通過盟軍封鎖線,到達卡薩布蘭卡,實施刺殺三大巨頭的行動計劃……電影評論:第一次看這部電影還在初中,時隔二十多年故事情節早已淡忘,但其中的兩個場景卻讓那時的我心動不已以至於一直將這部電影埋在心底。今天終於知道了片名。
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大衛(布蘭登·費舍 Brendan Fraser 飾)是一名出色的橄欖球運動員,因為這個專業,他獲得了獎學金,前往著名的貴族高中聖馬修學校深造。在貴族學校裏,大衛結識了許多好友,其中亦包括英俊帥氣的查理(馬特·達蒙 Matt Damon 飾)。電影評論:當男主被誤解的時候,他選擇的方式很冷靜。讓我想到開始的時候教練對他說,萬事都要處理得當,不該告訴別人的就不要說。他很聰明,他知道當他被誤解是作弊和被背黑鍋的時候,他沒有說太多。他沒有選擇去指責別人和向別人訴說他的委屈。然而生活就是這樣的,總是有人會幫助你,他證明了自己的清白。他也知道自己想要的是什麼。他沒有懷恨在心,而是選擇為自己而活。
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法國新浪潮導演裏維特作品,根據巴爾紮克小說改編,講述兩個貴族男女相愛但卻互相折磨的故事。by啊啊啊電影評論:從開始就注定不可能,同樣是瘋愛的主題,但絕不是時間的錯失,也不是感情的錯愕,是上流保持所謂名望地位,也是自身的高傲和妒嫉換來雙雙引火自焚,Rivette拍了他的遊戲規則,與Renoir何其親近。晚期的Rivette可以說是同樣激進,忠於原著的取態,完全反抗一般時代劇的做法,對藝術和人性同樣深沉地麵對
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《美狄亞》改編自古希臘歐裏庇德斯的悲劇。美狄亞乃科爾喀斯國王埃厄忒斯之女,地獄女神的祭司,守護著神聖的金羊毛。然而,她愛上了前來盜取金羊毛的希臘英雄伊阿宋,不惜拋國弑兄,追隨伊阿宋來到希臘。二人定居在科任托斯,育有二子。十餘年後,出於私利的考慮,伊阿宋決定迎娶科任托斯王的女兒為妻。悲痛之下,美狄亞開始報複,她用巫術殺死了國王父女,又手刃兩個兒子,乘龍車離去。電影評論:Human life is a journey in the dark where only God can find the way which nobody dares believe,God can make happen.LVT這麼早就開始拍獨立堅韌的女性形象了,複仇女神Medea吊死兒子那段相當有壓迫感。
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一種奇怪的睡眠病在士兵之中蔓延開來,患病的士兵們噩夢纏身,紛紛被送往了一處臨時診所之中接受治療。金吉拉(金吉拉·潘帕斯 Jenjira Pongpas 飾)是一名平凡的家庭主婦,亦是醫院內的誌願護士,亂世之中,這座似乎與世隔絕的醫院仿佛世外桃源般寧靜且充滿了啟示。電影評論:想睡覺,導致後麵沒看好......但這恰恰是這部電影的觀影體驗本身吧。 A film about MEDIUM: present as a medium that channels past with present & body as medium between the worlds of the living and of the dead; why are we always feel the existence of something eternal in something that changes? Change presupposes eternity as its condition of possibility? Sleep, as love, is something uncontrollable that we fall into. Recalling Heideggerian "letting-be" & divinities