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武七（趙丹 飾），是山東堂邑人，7歲喪父，與母親乞討為生，他想讀書，靠打把式賣藝湊夠錢，卻遭學堂先生打罵，斷了念頭，母親又因病去世。守孝完畢，武七出外做傭，經工友周大介紹，來張舉人家當傭工，因他老實肯幹，屢屢遭人欺負，隻得婢女小桃幫助。小桃身世淒慘，7年前被逃亡的父母寄養在張舉人家。後者篡改了賣身契，逼小桃就範。小桃的反抗最終失敗，而武七的關心成為她最大的慰藉。某日，武七的老鄉捎話，說其嬸病重急用錢。憨厚的武七向張舉人支取3年工錢，卻被後者以假賬相欺，武七爭辯，反被誣為訛賴，遭到毒打，幸好小桃舍身相救，並請來了周大，才幫助武七逃走。武七氣恨難消，不食不語，病倒3日。周大因此得罪張舉人，被後者勾結官府判罪入獄，小桃也被迫賣給他人為妻。小桃掛記武七，在周大表弟李四指點下，終於見到武七。卻沒想到，吃盡文盲苦頭的武七，立下了宏大的誌願——興辦義學……電影評論：首先，我是對武訓，以及《武訓傳》創作過程，被禁始末做了功課才看的電影。 那麼，如何評價呢？ 先說武訓，民間聖人，乞討辦義學，功德無量，值得歌頌。 電影呢？本來如實的去拍，就會是一部勵誌、正向的傳記片，會如主角本人名留青史。 但荒唐的恰恰是，創作者為了迎合政權，做了大量的改編，不僅前後加了人民教師，感恩偉大革命，還為了增加片長，反映窮苦大眾，額外添加了很多被壓迫受迫害的戲，徹底改變了整部戲的走向。 裏邊被扭曲了的價值觀看起來是為了迎合人民當家做主人，實際卻是毫無反抗的奴性。以為生拉硬套可以跟主旋律聯係起來，其實是馬屁拍在馬蹄上，一部本來應該很純粹的傳記片，本來應該把精力放在歌頌人物，非要變了味道去扯淡。 扯也要扯到點子上吧？還扯不正，難怪太祖震怒！這片子真的挺惡心的，小聰明，很尷尬！被封極有理
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克裏斯•佩提1979年創作的小眾電影《電台》是英國電影史上極具鮮明個性的處女作之一，他將前衛神秘的故事與存在主義公路電影奇妙地融合在了一起，同時也讓整部影片充滿了對英國風景和氣候的怪誕複現。電影評論：先是膿血塊在充滿褶皺的血管裏蠕動，音樂響起，它們又仿似被電子驅動的樂符精靈，在上古冰雪覆蓋的克柳切夫火山山麓嬉戲遊蕩。繼而，弦不再震動，樂手噤聲，人化作符號，任由黏液及皮膚碎屑將城市的輪廓與足跡勾畫，展現了一幅Kraftwerk內在氣質的社會景觀。如此往複，止於Sweet ohm
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1976年寒冷的冬天，希臘一個城市的權貴們舉行狩獵，他們在白雪覆蓋的深山裏發現了一具保存完好的希臘國內戰爭其間遊擊隊原的屍體，他們將他抬回了節日晚會的舉行的，然後，圍繞著屍體儀式般舉行著活動，以每個權貴口述往事來反映希臘1949到1977年的曆史，引出了個人對於這段曆史的不同見解，影片具有超現實主義的特點，虛構和真實在狂歡的氣氛裏變得如同戲劇場景，片中穿插了大量歌舞的場景來表現大人物對死亡的無動於衷，影片最後以他們將屍體送回雪原結束。電影評論：這就是許子東說過的那種“太好看了，好看得都看睡了，睡醒再看還是好看”的電影啊。形式美感確實太棒了，隨便定格一個畫麵都是如詩如畫。但問題是，那時的安哲似乎太執拗或者說太陶醉於形式美感的打造，許多鏡頭的長度以及調度確實給人為了長鏡而長鏡之感。它美，但也冗長沉悶，這樣的觀感沒啥不好意思承認的。另外幾部安哲看下來我有一個體會，不懂希臘包括巴爾幹近現代史的我們看安哲，就像是隔著櫥窗欣賞一件精美的出土文物，有些部分我們終究無法觸碰，有些溫度我們終究感受不到，最後也就剩看看安哲凹構圖了。2019年上影節，美琪大戲院。
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純樸的鄉下，因為跨國旅館投資案帶來的土地增值與觀光商機，而全民動員，唯一在這場狂想曲中保持冷靜的是養豬戶阿甘，單純的他隻想著家裡母豬何時生豬仔，以及如何讓母親接受已過生育年紀的算命師女友。電影評論：一個平凡的台灣農村家庭 因為新的家庭成員到來而變得不普通 外籍新娘 坡腳丈夫 婆婆 猜忌和包容 外遇 分財產 詐騙案 真實得就像大人口中的誰誰誰家庭 生活瑣事 稀鬆平常 但折射出的卻是農村家庭的悲喜 【另日你若生 阿母打一塊更加大塊的金牌給你】 【我找到寶藏嘍】
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隨著科技的進步和發展，科學家們終於研究出了能將水轉化為能源的神奇技術，研究人員們想將研究結果公之於眾造福人類，卻遭到了金主保羅（摩根·弗裏曼 Morgan Freeman 飾）的反對。電影評論：個人評價:66/100 亡命天涯之後的戴維斯仿佛執著於逃亡故事的講述，這部許多情節和走向和亡命天涯非常類似。同樣有逃亡者，也同樣有一眼看透真相的追擊者，也有耍陰謀的反派，因此劇情上依舊沒多少很出彩的地方。同樣是留長發，96年的基努還是一臉青澀，和JW的長發氣質截然不同，而薇姿那時候也還是顏值巔峰，兩個人攜手逃亡也擦出不少火花。感覺斷橋和冰上摩托艇兩段拍得不錯，其餘哪怕是結局大爆炸也比較一般。這部裏麵戴維斯的大場麵開始依賴特效，但效果不算特別出色，人物塑造做的也沒有特別突出，隻是動作戲維持了一貫的緊張感和刺激程度，以及主角二人組一路上逃亡還是相當機智。戴維斯的戀鄉情懷真的很深，這已經大概至少是第四次以芝加哥為背景講故事了，然而事實證明此片和亡命天涯差距不小，沿用同一模式並不能代表能同樣成功。
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調皮的托馬斯（約瑟夫·梅 Joseph May 配音）闖了禍，胖總管罰它來到多多島的另一邊，參與建造新的火車支線，在那裏和托馬斯一起工作的，是泌尿萊恩（埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne 配音）的蒸汽火車頭。電影評論：63分鍾是正片的片長，剩下17分鍾都是花絮，跟神夏的套路一樣，腐國電影化的電視劇該不會以後都要加上額外花絮吧。其實托馬斯的這部動畫電影更多的是一種情懷，盡管大多數人覺得劇情仍舊低齡，但畢竟還是可以感動到托馬斯的粉絲們，好吧我承認我是被蟻人圈過來的。旁邊買錯票的大叔的鼾聲讓我哭笑不得。
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故事發生在美國西弗吉利亞的亨廷頓小鎮上，那裏有一支令全鎮人民驕傲不已，同時也在全美國大學校隊中位處頂尖的馬歇爾大學橄欖球隊。長久以來，馬歇爾大學橄欖球隊早已成為了當地曆史的一部分，一代又一代隊員們堅韌不拔的運動精神在時間和汗水中不斷的被傳承著。電影評論：極其標準流水線化的美式主旋律勵誌產品，每段鏡頭與聲音設計都是如此程式化，看不到任何主創個性，不是被洗腦就是被催眠。美式體育勵誌片其實和戰爭片從拍法上來講完全就是換湯不換藥的一路貨色，和平時期搞的賽前動員換一下對象與情境就可以無縫過渡為戰爭動員宣傳，把一個利益問題包裝成事關榮譽。其實空難的創傷對家屬而言打擊怎麼那麼容易恢複，那麼急著要恢複球隊是事關榮譽，還是說到底就是為了Money? 像美式橄欖球這種商業運動的最高代表，什麼都阻擋不了重建它所意味著的潛在商業價值的恢複啊
