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上世紀80年代初的西班牙正處於大變革之中，瓜達爾基維爾流域的沼澤地上有一座偏遠小鎮，一件極其殘忍的少女凶殺案就發生於此。來自馬德裏的警探帕德羅（勞爾·阿雷瓦羅 Raúl Arévalo 飾）和搭檔胡安（哈維爾·古鐵雷斯 Javier Gutiérrez 飾）奉命來調查此事。然而凶殺案並不像封建保守的當地居民想的那樣簡單，兩人逐漸發現這是一宗連環少女失蹤案，他們麵對的很可能不隻是一個殘忍的凶手，而是一個組織。隨著受害者母親（內瑞雅·巴德洛斯 Nerea Barros 飾）提供的關鍵線索，案件更加地撲朔迷離，而在調查過程中帕德羅也發現了胡安不為人知的過去，更讓人不安的是社會的腐敗，以及小鎮人民的貧窮與冷漠，兩人都麵對著極大的挑戰。電影評論：西班牙創傷電影，舊警察與新時代的碰撞+最後仍是迷霧重重，有人獲捕有人脫罪，隻因為「我們現在是民主國家」——仿佛是另一部《真探》。最後的結局非常有韻味，在這種情況下，烏鴉當場幹掉凶手，是做了一件漂亮的好事——繼續追查下去，一樣隻是獲得馬德裏坐辦公室的機會，卻從英雄成為了不僅沒有加薪而且間接導致大批失業的當地人的仇人，仔細琢磨便感到了「烏鴉」作為舊佛朗哥錦衣衛的老辣、油膩和為達目的對規則的無所謂與無所畏。就像片名說的，人性是一灘迷霧蒙蒙埋藏著陰暗秘密的沼澤地，真相的泥土洗滌過後也無法瀝清，隻留下更多的渾濁。
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《以夜為生》（Live By Night）根據美國當代著名作家丹尼斯·勒翰（Dennis Lehane）2012年同名小說改編，故事設定在上世紀20、30年代，講述了一個出身於警察世家的年輕人喬·考夫林（Joe Coughlin）加入黑幫、越陷越深、走上不歸路的故事。該書是丹尼斯·勒翰2008年小說《命運之日》（The Given Day）的續篇，共分三部：第一部“波士頓”講述喬初入黑幫，愛上黑幫老大亞伯·懷特的情婦，結果入獄，成為獄中黑老大馬索的心腹；第二部“伊波”講述喬出獄後，與馬索一起扳倒亞伯，在坦帕市自立門戶逐漸崛起；第三部“所有暴力的孩子”講述馬索與喬翻臉，雙方決戰。電影評論：讓我對一個女演員加深了印象，那就是佐伊，那種氣質，讓人心起漣漪。影片由本一個人絕對就可以撐起來了，故事是黑幫背景下的創業史，但其中讓我感動的點卻是愛情線。所謂浪漫的愛情，並不一定是與猛烈刺激得像酒一般的女人所產生的愛情，也並不需要證明愛情而犧牲自己，而是一直默默陪伴在自己身邊的女人，溫柔親密像奶一般的女人，是自己事業和人生的支撐者。當佐伊死的時候，感同身受男主那種絕望，而對於曾經背叛過他的那個女人，他隻需做到不虧欠，並和她永別就好。影片還有一點讓我感觸，就是男主的智慧，真正的智慧可以衍生出勇氣，可以抓住切要，穩狠能斷，但最大的智慧是放下，激流勇退，隻求歲月靜好。黑幫戲的血腥，無非隻是男主人生表演的舞台，而財富也隻是道具，他所追求的其實是一種重情重義的內心求索。影片讓我感動，代入感很強，很喜歡
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海豚館發生了一起謀殺案，死者是館內樂手島田。據查島田是被一個叫滬野的姑娘殺害的，但由於證據不足，滬野被無罪釋放。回家後，滬野險遭歹徒筱原的毒手，幸虧警探尾及時趕到。在尾的開導下，滬野終於醒悟過來。她設法取來一盤錄音帶，從這盤帶子中，尾得知了眾議院議員田川正二的罪行。他開始了對田川的追捕……電影評論：《行き止まりの挽歌》（1988）。根據栗本薰1981年同名小說《走到終點的挽歌》改編。遭孤立的獨狼刑警、重重黑幕、性與暴力、暗黑街頭、豔遇與激情戲、在死亡中尋求最終的意義，僅從元素上看確實是正統冷硬派，然而組合效果差強人意。整體效果甚至不及70年代的老派作品，日本刑偵電影的沒落，可見一斑。
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影片《首爾星期天》（Sunday Seoul﹐2006年2月9日首映）是企圖脫離電影常規的﹐而且為脫離而脫離的實驗電影。這部影片重現了20世紀70~80年代刺激大眾神經末梢的通俗雜誌《首爾星期天》 的風貌﹐劇本﹑策劃和攝製等都有意識避開電影傳統的模式﹐處處留下實驗斧鑿的痕跡。以下用三個關鍵詞分析《首爾星期天》 所進行的嚐試和挑戰。電影評論：第一個故事有點惡心。不過美女很漂亮。第二個故事有點嚇人，還有點逗。第三個故事最逗，梁朝偉的照片都出來了。哈哈哈哈！
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芬蘭是最接近日本的歐洲國家，坐飛機隻需要十個小時。幸惠（小林聰美飾）在風光如畫的首都赫爾辛基獨自經營一家叫做“海鷗食堂” 的日式餐廳，她希望以簡單卻溫暖的傳統手卷留住客人的心，隻可惜事與願違，餐廳經常空無一人。後來，綠（片桐入飾）與正子（罇真佐子飾），因為不同原因，先後來到了那裏幫忙。電影評論：海鷗食堂比眼鏡的節奏感和內在的充實度都要好。幸惠這樣的女性確實讓人放鬆，容易貼近，她做出來的食物也必然是簡單恬淡中讓人察覺到平常的珍貴，就像有時去附近的餐廳遇上店員們一起吃他們的工作餐，我多麼想說，讓我加入你們吧，好渴望身邊有一個簡單持久的食堂。也懷念高三那年家裏開小食店的日子。
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1950年代中期，“海燕”號輪船上，一千多名各種職業的旅客同船共渡。白天平靜地過去了，夜暗伴著濃霧降臨，由於附近暗礁很多，二副（李農 飾）向船長（穆宏 飾）建議低速航行，其他人則建議拋錨。但船長依仗自已幾十年航行經驗，命令原速航行，結果輪船觸礁進水，睡夢中的乘客紛紛湧上甲板，情況非常危機。這時，海軍政委（齊衡 飾）挺身而出，指揮全體複轉軍人安撫旅客，保持船體平衡。船長負責領航，但由於船頭受損嚴重，被迫拋錨。發報機在發出求救信號後碰壞，上級無法確定出事輪船的位置，隻好派出飛機和艦艇在海上尋找。霧海茫茫，潮水洶湧，軍人和船員手拉手挽起了“人牆”......電影評論：又見“神作”，囧得大家一個愣一個愣的。開始看得出年代式的趣味，像寫那時的命題作文一樣，從船長大霧加速就開始囧了。後來完全變成假大空的片子。估計是石揮迫於形勢壓力，為了避世而故意弘揚主旋律的片子，可惜卻被冠以汙蔑幹部的帽子。藝術水平上比關連長差十萬八千裏。其命運也一語成讖，令人唏噓
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影片故事主要聚焦海明威同其第三任妻子蓋爾霍恩的情感糾葛，克裏夫·歐文扮演歐內斯特·海明威，妮可·基德曼飾演他的妻子、也是著名的戰地記者瑪莎·蓋爾霍恩。 海明威與瑪莎·蓋爾霍恩相遇於1936年、一間名為Key West的小酒館中，他們1940年結婚，在歐洲蜜月旅行期間寫出了他的名著《喪鍾為誰而鳴》。不過，二人都專注於自己的記者事業，聚少離多讓二人於1945年離婚。電影評論：勉強及格。最要命的全片調色都過亮，看的傷眼，當然，這片子像《阿甘正傳》一樣把演員置入曆史膠片，所以這種濃調色可能是為了遮掩技術的不足，又或者是70多歲的考夫曼視力不好了。再者歐文的表演很成問題，海明威不該是這樣了，歐文身上的莽夫味太濃了，你沒法信這個人會全神貫注瘋狂寫作。海明威和第三任戰地記者老婆的結合基本圍繞著戰爭，從馬德裏到二戰，這也結構了本片的內容，並賦予它冒險片的氣質，海明威兩口子和伊文思在馬德裏的街頭拍紀錄片並遭蘇聯的內容管控（還和蘇聯軍官輪盤賭）、他老婆又獨訪了蘇芬戰爭，二人又來中國麵見蔣介石和陳衝出演的宋美齡與神秘又現代的周恩來，而兩位主角的愛情戲就遜色很多了，關係的崩裂並無充分理由，可能相較前麵兩小時的戲份，這個環節的時間不敷安排了隻好趕戲。另全片露點不少，基德曼又裸，大腚很翹
