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本作以劄幌為舞台,講述了父母離婚後在東京受到排擠的住友係真搬到了父親所在的劄幌,在那裏係真遇到了在女生間極為受歡迎的弦與和央,她的戀愛故事就此開始。電影評論:劄幌旅遊片加莫名其妙的芭蕾戲。森林戲更是什麼狗屁老套同人故事,這種故事一發生不就女主角欽定了麼。全片把小心翼翼委屈求全想當一個普通女生的戲改成了朝氣蓬勃我行我素一定能成為大女主的戲。晴歌是就算真朋友也不想給情敵加油的類型啊,現在真是無趣。弦的誤會更是無趣。本來和央和晴歌之間的腹黑默契也沒有了,整個學園生活非常蒼白。備考期間大家聯係慢慢淡了非常真實的地方沒有了。很冷的小房子戲份也沒有了,孤苦的感覺砍完。太多劇情從家裏和公園改到學校,格局小太多。媽媽的角色是相棒的美智子!選角除了弓以外絕妙,和央在一眾裏麵演技最好(矮子裏麵挑),連不稱弦得帽子都忠實還原。
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這是一個關於使命、道德、良心與現實衝突的故事,講述一個救死扶傷者複雜、矛盾和隱秘的內心世界。醫術高超的外科醫生丁易水(肖榮生飾),他把所有的精力和心血投向了外科重症監護急救中心,以高超的醫術挽救了很多重危病人的生命,但在十分尖銳的醫患矛盾中,他一次次陷入困惑之中……電影評論:不是以票房為導向,而是關注社會問題,而且並不是全社會的問題,而是一個行業的問題。這種影片在2000年之後還得以投拍,真的很難得。
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諸葛四郎是葉宏甲(1923年—1990年)先生於1958年在《漫畫大王》(之後改名為《漫畫周刊》)開始連載(1965年全作結束)的漫畫作品,其畫風簡單、劇情緊湊,受到當時台灣小孩子的歡迎,由於作者曾受過日本教育,因此在人物與劇情上有受到當時日本漫畫的影響,在當紅時曾二度拍攝成電影,更在80年代拍攝成電視劇。本作品可說是台灣本土漫畫萌芽時期的先驅,也是部份台灣人的童年回憶(如羅大佑曾於其歌曲《童年》中,寫入諸葛四郎和魔鬼黨到底誰搶走了那隻寶劍一詞)。2003年,葉宏甲之子葉佳龍將本作手稿與漫畫捐贈給國立交通大學浩然圖書館典藏。諸葛四郎二度改編成電影。電影評論:也是一個片前邊全都戴麵具最後幾分鍾才露臉劈啪打一會翹掉的時期,羅烈那會兒的小日子可真好過。。。台灣片啊,怎一個囧字形容。。。。
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在天狼星6B 殺人機器屠殺人類事件的13年後, 某搜救小組接收到來自天狼星的訊號 , 這意味著多年後奇跡生還的人類? 還是變種的殺人機器演化為更恐怖的世代? 又或者是半人半械的混血物種要來完成消滅人類的大業?電影評論:如果machine可以自己製造machine, 還可以update, 甚至可以移植入人體, 甚至通過生殖製造baby machine, 那麼就真的隻能evolution了, 適者生存也是無法避免的, 既然machines never sleep, 生產力也比我們強很多吧~
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阿達年輕時是學校的風雲人物,是童軍團的傳奇團長。但隨著生活的擠壓,結婚生子,工作出差,他不知不覺地變成了一個往前也卡丶往後也卡的卡夫卡。電影評論:小清新,小文藝,一直是台灣電影的強項,這部電影也能感覺到酸酸甜甜,但我不能接收一小時的片長,感覺拍不下去了。最後的安全套載著男主角起飛,很不現實,首先那些套子根本就不會飛起來,其次,氫氣罐裝不下那麼多氫氣,還有下懸崖,怎麼會帶著氫氣罐呢?總之,很不合理。
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一場伴隨著潛規則的影視職場麵試,卻在離奇的腥光血雨中,演變成了一場未知死亡的遊戲,到底誰是變態殺手,而下一個即將被判死刑的人又會是誰?真相又將伴隨著一場怎樣的廝殺,所有的謎底隻指向《美女收割者》,謎團即將揭開……電影評論:不忍直視
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這部電影開始於小學,接著到暑假,孩子們都回到了家裏。在這個暑假,他們要形成一個思想上的重要轉變,那就是要怎麼樣麵臨即將到來的初中生活。他無意中知道了小叔和他的女同學的感情,即使是一段短暫的愛情,對他的觸動也是很大的,開始意識到生活並不是總是美好。結局的那場戲也是在學校裏,不過已經是初中了,他已經完成了人生的蛻變,站在了新的道路電影評論:對於童年的記憶總是停留在某個夏天,也許是因為夏日的蟬鳴,赤腳在河邊捉螃蟹,追逐後的大汗淋漓,總有一兩個場景讓我們記憶猶新。影片的場景和人物讓我也想起了童年在爺爺家的時光,有那麼一群小夥伴一起呼嘯而來,也有幾個年長的淮海叔和馬蘭讓我懵懂的感覺到他們的不一樣。後來逐漸明白,童年之所以快樂是因為簡單,對於人隻分成好人壞人,對於時間隻有昨天今天明天。 如今好人壞人無法做區分,而時間也變成了過去,現在,未來。 我喜歡那個善惡分明,夥伴成群的童年。