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榮譽無數的警官在慶功宴喝的大醉酩酊他開車到街上將一個騎自行車的人撞成重傷，為了掩蓋事實他撒了謊。從此一波接一波的一樣事件接踵而至，他的生命就此改變。電影評論：評分很低，還有用戶說缺少關鍵衝突，其實有兩組矛盾——TomWilkinson扮演的Carl跟Jim的矛盾，男主內心的矛盾；Prison is for criminals who aren't punished here(pointing at brain), not for us. 追求程序正義是否就是好警察呢？影片還是給出了答案的，然後就是最後男主還是贖罪了。其實是不錯的電影

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故事描述一個有錢的老年病專家和美麗漂亮的妻子艾薩表麵上過著圖畫般完美的生活。三十年前拋下他和弟弟到非洲從醫的父親毛利斯，突然神秘的出現。毛利斯由於經濟原因，跟瓊盧克和艾薩一起住了幾天，卻把他們的生活弄得亂七八糟。他對兒子的生活莫不關心，並十分苛求。而艾薩漸漸喜歡上這個健談的公公。但是不管怎樣，性格內向的瓊盧克對外表冷靜的父親甚感憤怒，導致最終……電影評論：最近難得看到的形式到極致的片子，甚至可以想象坐在電影院看這部電影的時候，導演是如何通過獨特的特寫鏡頭和悲愴的閃回與配樂來控製全場的觀眾。可以算是 眼神特寫的教科書片了，最難忘的是 最後車禍的這一段，光線的強弱配合機位的調整，把畫麵裏人物之間矛盾的張力突出到極致。真是部奇片。

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20世紀30年代，二次大戰如火如荼。而薩利（Karl Markovics卡爾•馬克維斯 飾）憑借一手高超的偽造技巧春風得意，佳肴美女信手拈來，好不自在。但是他的好日子並為持續多久，很快他便因為遭罪被逮捕，隨後投入毛特豪森集中營。電影評論：一個人隻要有本事，即使是坐牢，也能靠真才實學混出名堂，逃脫牢獄之災。本片就講的是這樣一個猶太天才，做假鈔到根本就是真鈔的地步，所以本片又名《偽鈔製造者》。電影一開始采用了倒敘的手法，先講男主從集中營放出來後的花天酒地，視金錢如稿紙，在賭場裏隨意大肆揮霍，等同於灑錢。然後再倒敘追溯到男主在家因為犯偽鈔罪被捕入獄，後來轉到了集中營。抓他入獄的部長又找回他，說是要製造大量的假英鎊，來擾亂英國的貨幣市場，配合二戰以此達到消滅英國的目的。因此把他和同樣是有製造偽鈔經驗的幾個人，一起集合起來印了幾億英鎊的假鈔，還印了幾百萬的美元。故事有一個衝突就是印鈔團隊裏有一個共產主義分子，他不想為納粹服務，跟整個團隊大打出手，最後男主還是保住了他以及大部分隊友的性命，直到納粹滅亡。男主還把部長給殺了，一個大團圓

雷电将军和丘丘人繁衍后代

亞利桑德羅（斯蒂芬努·阿科西 Stefano Accorsi 飾）在斯特拉斯堡大學教聲樂，同時也是醫院的讀書誌願者。他和15 歲的女兒伊赫娜，還有他無政府主義者的弟弟盧奇住在一起。亞利桑德羅的生活並不總是如意：他沉浸在亡妻的陰影之中還未真正恢複過來；他的“寄生蟲”弟弟總是拒絕將他的畫作賣給投機者，也不想著為家庭減輕負擔；他獨自撫養大的女兒伊赫娜從一個小女孩長成了一個小姑娘，並希望父親能不再把她當做孩子看待。一天，年輕貌美的弗洛倫斯（克洛蒂爾·蔻洛 Clotilde Courau 飾）走進了亞利桑德羅的生活。他終會把握住她嗎？他能處理好與女兒的關係嗎？他會說服盧奇嗎？電影評論：吸引我的恐怕隻有教堂古舊門上昏黃的燈光、最後的意大利歌曲和小演員Irina美麗的眼睛了。看了Claudel的兩部電影感覺都在傳達了一個信息：即便是知識分子被愛迷惑著同樣會簡單粗暴呢，特別是麵對孩子時，悲哀的是這兩部電影中的孩子都是心智早熟的小女孩。下麵的豆友說得好，法語在意大利語麵前太沒氣場

三个校花坠入魔窟1-47章

布特（古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾）是一家不來梅地產公司的職員，受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵（馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾）做房屋買賣交易，但是在古堡附近的旅店投宿時，人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡，見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，布特對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾倫（Greta Schröder 飾）一起，開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論：德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞，使德國電影有了發展空間，尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出），而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的聖母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射，反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響，甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關）

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影片用詩意筆調描述在霧中提著等待的女子的故事，是一部自然、光線和音樂構成的電影，每幅畫麵都似一幅繪畫。導演Panahbarkhoda Rezaee生於1977年，此前隻執導過短片。電影評論：2018395 三星好片

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因工作關係鍾有誠（梁家輝 飾）需要到大嶼山一趟。因台風的關係要在島內留宿，在這個時候他認識了同樣被困的少女慧心（袁詠儀 飾）。二人一見鍾情，雖然男的已婚，女的也將會在兩個星期後結婚，仍擋不住他們的愛火。有誠跟慧心深知他們是無法擺脫家中的一切相守到老，但又覺得對方的聆聽是自己心靈的一種解放，便決定每年的這天都來這個小島相聚。之後無論天雨天晴他們都會重回舊地共渡良宵。期間他們因為有誠的兒子發生過衝突，也共同迎接了慧心腹中的孩子出生。直到第二十一次相聚，有誠告訴慧心他的妻子已決定舉家移民，這可能是最後一次的相聚……電影評論：4- 改編Same time, Next year第二彈。論英文喜劇/戲劇的正確漢化方式。司徒偉健的改編在整體時代背景調晚十年的基礎上（原作為1954-1979，現作為1964-八十年代末），改動了諸多設定使得這一點忘年情誼更符合國人情感與思路（如風雨夜之自嘲、如竹籃打水捉奸戲），更重要是捕捉到港島浮沉的時代精神與一代人的精神麵貌。化妝略差，喜劇性卻因就地創梗而強於原作（鸞鳳和鳴傻瓜添丁年年冇今日2333）。使用原曲及時事蒙太奇過渡年份都更有共鳴。六十年代部分低飽和黑白的複古色調也見匠心。