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阿香(葉玉卿 飾)從美國動完眼疾手術歸來,暫時失去視力三天。丈夫Jack(陳友 飾)是心髒科醫生,要去澳門開一個重要研討會,遂留妻子與仆人阿梅獨自在家。 阿梅出去買哮喘藥時,神秘男子朱森(黃秋生 飾)在後院內借機與阿香搭訕,說自己是Jack的小學同學,天真的阿香於是請他入屋坐。 朱森坐了一會就告辭。天開始下雨,阿香小睡片刻就有人敲門,她以為是阿梅,卻不料朱森又折了回來,說是叫不到出租車。 阿香於是讓他換上自己丈夫的幹淨衣服,朱森告訴阿香自己是印刷工,與老婆感情本來很好,卻不知為什麼從某個日子開始老婆開始不讓他碰。氣急敗壞的他越說越激動,阿香感到害怕,請他離開。慚愧的朱森再次告辭。 盲阿香摸索著到浴室洗澡,卻不料朱森正在哪裏等著她……電影評論:八年後二刷。黃秋生情緒易失控、在浴室和葉玉卿赤裸相對,用手在她的肌膚上隔空遊走、看動畫片傻笑,他演的實際上是個小孩,這種心智不成熟也就是他近似性無能的來源——他要求葉玉卿誘惑自己才能幹,這個人物設定在黃秋生的變態角色裏算是挺新鮮的。葉玉卿被玩弄女病人的醫生老公和給老婆報仇的變態黃秋生這倆男人害慘了,性格變得強勢,令電影結尾扭轉到了接近女權的角度。本片雖然是空間和時間嚴格限定內的小格局驚悚類型片,但設計上還是填充了些東西。不過老公陳友和客串的蟊賊陳果表演的十足糊弄,女傭男友是警察的設計也挺脫離現實,攝影等環節也沒什麼追求(倒是有幾處港片的惡趣味),在表現上,比劇本差了不少

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侯誌(魏啟明 飾)重返延安,望著巍巍寶塔山,潺潺延河水,他的思緒仿佛又回到四十年前的烽火歲月。當年隻有十幾歲的小侯誌(楊彥強 飾)從前線調回延安上中學,新的環境令他好奇,他同大家一起過著有趣的集體生活。他發現同學們都有親人接回家過周末,而自己的爸爸從未來過。不久惡耗傳來,爸爸已經犧牲,他痛苦萬分。班上年長的同學相繼走上戰鬥崗位,害傷寒的侯誌在生命垂危之機,是羅姐(呂麗萍 飾)救了他。田秀娟(王雁 飾)逃婚投奔延安,愛上了機智勇敢的班長(郭凱敏 飾),但戰爭摧毀了純真的愛情。後來已與他人結婚的秀娟又邂逅過班長,但不久後他就犧牲了......電影評論:一種注定與之分離現已遙遠不見的樸素克製的時代記憶被《童年的朋友》以不太成熟的電影技法保存了下來,然而不幸的是它於一代又一代未經世事孩子們的眼中失去了太多細節。最終這誕生在缺衣少糧知識匱乏年代常被過來人稱之為革命友誼的強烈情感隻能於當事人的心裏長久無聲的保存,直至它們徹底消失不見。

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理查是一個年輕的科學家,他致力於研究如何令死亡的細胞重生,當父母雙亡後,他邊工作,邊照顧心愛的弟弟Jermaine。然而他的弟弟卻在街頭鬥爭中被槍擊致死。理查運用自己的研究,不可思議的令Jermaine複活。可怕的是,雖然他的弟弟複活了,卻成了終生離不開血的噬血的僵屍,他如何才能拯救他的弟弟?電影評論:看錯片==囧,踩地雷==黴,看了一點就見收音話筒入鏡了==低成本也不帶這樣的

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兩個獨立製片人為將其中一位的大哥在指定時間內由監獄送到康複中心而奔波著,否則就要再受三年牢獄之苦。他們穿越了整個大洛杉磯,沿途遇見形形色色的人,隻為籌集5000美元的入院費,甚至不得不進行點毒品交易……電影評論:太牛逼、太驚豔、太太太太太讓我瞠目結舌了,尤其是結尾~~~我要有這麼牛逼的男朋友就好了~~He's a angel,a mars!!!!O my god!!!!!!!!!!!!!!---------------卡盤分割線-------------mother fucker!

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芬蘭是最接近日本的歐洲國家,坐飛機隻需要十個小時。幸惠(小林聰美飾)在風光如畫的首都赫爾辛基獨自經營一家叫做“海鷗食堂” 的日式餐廳,她希望以簡單卻溫暖的傳統手卷留住客人的心,隻可惜事與願違,餐廳經常空無一人。後來,綠(片桐入飾)與正子(罇真佐子飾),因為不同原因,先後來到了那裏幫忙。電影評論:海鷗食堂比眼鏡的節奏感和內在的充實度都要好。幸惠這樣的女性確實讓人放鬆,容易貼近,她做出來的食物也必然是簡單恬淡中讓人察覺到平常的珍貴,就像有時去附近的餐廳遇上店員們一起吃他們的工作餐,我多麼想說,讓我加入你們吧,好渴望身邊有一個簡單持久的食堂。也懷念高三那年家裏開小食店的日子。

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一個非常秘密的組織專門為富人提供生命的第二次機會,當客戶想成為某一個人,他們便用外科手術幫他們整容,並讓客戶“死去”,讓他們擁有另一個新的生活。但有一件事是他們所沒有預料到的……電影評論:個人弗蘭肯海默最佳,極富神秘妄誕之趣。1.浮士德寓言變奏,對生命體驗的無饜渴求;二次生命為人性欲望提供了延續途徑,但沒有自由的二次生命也勢必伴隨不可名狀的隱慮和恐懼。2.主角因“新生”而兼具“中產階級”(中年男性)與“嬉皮畫家”(青年男性)的雙重身份,論及自我認知&中年危機。3.黃宗霑夢幻般的鏡頭組合(寬廣角深焦&魚眼/長鏡跟拍/主觀視角運用)、戈登史密斯奇譎的管風琴配樂和兩位主演的精湛演繹並為影片三大看點。4.酒神節暗喻激進的自由追求,與醫改機構的強製管理/踐踏生命為互照。5.片頭特寫五官變形&扭曲的走廊空間呈現瑰異的視覺奇觀。6.存在主義同質《他人之顏》。7.“我覺得人生再來一次,也不會有什麼不同”。(8.5/10)

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