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僵屍遊蕩的荒蕪之地,Matool 靠著他的機智和動物的本能幸存下來,值得信賴的榔頭和巨大的釘子是他抵擋成群饑餓的不死族的常用兵器。但是在被一對神秘夫婦綁架後,他必須依仗自己武器庫中完全不同的法寶來逃生……電影評論:全片的血腥戲份加起來不足15分鍾,前40分鍾完全可以忽略不看,後40分鍾表現最多的就是那惡心的胖女人,喜歡跟每一個男人做愛……不是正真的喪屍片……
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八十年代初期的邵氏電影,在賭片上下的工夫顯然是比較大。比如這部投資不大、效益卻不小的《打雀英雄傳》,就是其中的一個代表作。剛剛在電視銀屏上塑造完賭王形象的謝四哥,再度重操舊業,扮演起了足智多謀的麻雀英雄,角色尚算是有情有義。故事圍繞著年青電腦專家錢小豪展開,四哥為了幫他,避免其麻雀館落入麻雀千王敗類嶽華手上,不惜重新出山與其鏖戰,雙方鬥智,最終勝出一籌。電影評論:果然比陳小春那個強很多。這幾年的賭片都是講特異功能和迷信什麼的,比如透視眼,變牌。早先的還是比較保守,道理上也比較講得通,講究手快眼快腦子快,講究技術和臨場經驗。挺好看的,也不是很俗。對麻將桌上四個人的鏡頭切換也不錯,看出設計來了。不過依然是功夫片套路,小夥子最終修煉成高手。
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《姑娘墳》是1982年天山電影製片廠拍攝的一部故事片。主要講述了解放前夕阿薩克族人民武裝起義,與地主老財和反動派作鬥爭的故事。電影評論:情節複雜,亮點是展現哈薩克牧主的現代化生活場景
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柏林的年輕蛋糕師傅湯瑪斯(提姆·卡爾克霍夫 飾)、從耶路撒冷來柏林出差的帥氣熟男歐倫(羅伊·米勒 飾),兩人因黑森林蛋糕結緣,並成為一對戀人,歐倫在家鄉有妻小,隻有每月到柏林出差時才能與他相聚。有一天湯瑪斯得知歐倫在家鄉意外身亡的消息, 他來到歐倫的家鄉耶路撒冷,並隱瞞身份、留在男友遺孀安娜(莎拉·阿德勒 飾)開的咖啡廳打工,沒想到他做的糕點大受顧客歡迎,讓小店一舉成為遠近馳名的名店,美味蛋糕不僅撫平了湯瑪斯與安娜的悲傷,兩人的心也越來越靠近,直到安娜發現湯瑪斯的真實身份…...電影評論:很久沒有靜下來好好看一個故事,這部電影做到了。我是膚淺的顏控,很多時候主角很決定我會不會把一部電影看下去。這部電影做到了。 主演並不是傳統意義上的帥哥,還有些胖,雙下巴,但吸引我的是他生上那種淡淡的處事風格,安於現實。到女主這邊,他沒有急於表達抑或澄清什麼,一直默默地幫女主蛋糕店幫忙,第一次展現他西點師的技能也是幫女主兒子過生日時做餅幹。也許他知道自己終將會展現出他做蛋糕的技能吧,所以這麼不緊不慢。現在的生活總讓自己顯得很浮躁,什麼東西都急於展現自己,希望自己能有一顆像男主一樣的心。最後故事沒有傳統意義上一樣講完,但是女主看到男主莞爾一笑,看來是原諒他了。至於在一起還是如何,考我們觀眾自己聯想了。
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堅強的小塔,在爸爸過世之後,為了安慰悲傷的媽媽,意外地將媽媽的記憶消除了,為了找回媽媽的回憶,小塔進入了奇幻的『憶世界』,認識了好朋友『憶狗』和『小精靈Q』還有許多奇幻的生物,同時也麵臨專吃回憶的怪獸『西帝』的攻擊,小塔因此而展開了一場充滿勇氣與回憶的冒險之旅......電影評論:以台灣近年來的動畫來說,算做得不錯了,但這奇怪的畫麵比例是咋回事?另外既然都用電腦動畫做了,在人物和劇情沒特別出色的情況下,為什麼不發3D版的啊?這樣可看度就少了。林依晨的配音感覺普通,但不算差。
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謝爾蓋·奧夫查羅夫是八十年代至今前蘇聯最被忽視的一位電影大師,但他無疑是具有獨特個人風格的藝術家。他的作品多以喜劇和幻想劇為主,但他的喜劇與蘇聯經典的喜劇片風格截然不同,你經常會看到他影片中的人物幾乎不說話而靠設計精妙的情節和演員的動作來表演,可以說他的影片最大程度上繼承了蘇聯早期無聲電影的傳統。電影評論:屌爆,魯斯蘭與柳德米拉的開篇和末尾簡直神奇。
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《局外人》改編自加繆同名存在主義小說,說的是一個在阿爾及利亞的法裔小職員,孤獨內向,不善與人溝通,而且周圍也沒有人關心他。他對社會的一切事情漠不關心,甚至母親的去世也沒有讓他過於傷感。後來他不慎槍殺一個流氓,卻第一次引起了社會對他的關注,法庭也以他在母親的葬禮的表現、平日生活的行為等等推斷他本質頑劣。他不接受神父的告解,卻對自己的生死有著肯定的看法。現實生活的荒謬,使得這個小職員成為一個無意中與法律和傳統習俗格格不入的局外人。維斯康提根據法國存在主義哲學家加繆的名著《局外人》改編,卻慘遭滑鐵盧,不但惡評如潮,導演自己也不滿意。影片主題很鮮明,有衝擊力,非常忠實原著,但顯得笨拙、拖遝。(此評論轉自時光網,僅供參考)本片提名當年威尼斯電影節金獅獎和奧斯卡最佳外語片。電影評論:影片整體小心翼翼的還原著原著,看不到任何豐富的解讀。加繆在世時一直反對將自己的作品做影視化拍攝,這部作品卻在他去世後其妻子賣出版權,導演保證了一定忠於原著,可是畫麵怎麼可能忠於文字呢?電影開頭的自殺片段,對應了加繆“真正的哲學問題隻有一個,那就是自殺”。原著是較小格局的中篇,存在主義文學本來就具有較大的抽象性,好在導演用快速推拉鏡頭營造荒誕感,強行忠於原著風格,但也敗於原著。而從敘事結構來看,作者的荒誕觀也並不清晰,太顧及原著的敘事節奏反而導致影片情節的斷裂感,“身處局內的局外人”架構不夠清晰。