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在接到一通意外的電話後,姐姐勞拉(Karmine Alers 飾)和弟弟艾略特(Ryan Vigilant 飾)趕回鄉間別墅,準備接病入膏肓的母親回紐約治療。然而他們發現別墅已然入住了一位年輕英俊的看守人泰德(Benjamin Weaver 飾)。母親由於政壇醜聞從無限風光跌落,開始平和的麵對死亡。她希望子女能追逐夢想,過自己想過的生活。然而勞拉的婚姻正麵臨觸礁,艾略特與泰德發生不恰當的性關係,就連泰德自己也有著不能說的秘密。人與人之間可能要埋葬很多過往,才能最終真正看清對方......電影評論:有錢不是萬能的,沒錢是萬萬不能的,有錢真好!好想跟裏麵的主角一樣,做一個有錢的富二代,帶一點點婊裏婊氣的名媛氣質,住一棟有錢的別墅,操幾個有顏值的帥哥。電影裏的房子環境真不錯,2個男的都很帥。重病的母親換上一頭漂亮的金發站在田野裏的那一幕好驚豔,一個人的發型真的很重要!
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雪の光の中で、おしんの身に起こった、暗い、甘美な悲劇を通して男と女の間に潛む人間の業の深さを厳しく見つめた話題作。雪深い北陸越後を舞台に人妻おしんの愛と哀しみを描く水上文學の秀作を、女優・佐久間良子と巨匠・今井正監督が描いた名作。電影評論:並不集中於小人奸汙同鄉妻子搬弄是非毀人一家這條線,插敘了底層農民各種境遇,務農、打工(冬歇時去京都當釀酒工人)、流浪賣藝,特色是融入各類民樂(酒廠勞動號子實錄嗲)。片中男人特別下作看著惡心,所謂土俗的猥褻?[J.A.Seazer觀看本片後寫了同名神曲,看來對女人祈求流產的場麵印象深刻吧
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張金(樊少皇 飾)是赫赫有名的黑幫馬仔,這天,剛刑滿釋放的他在一家餐館被人追殺,對方對他連開數槍後迅速逃逸。命不該絕的張金並沒有死,驚恐中他在懷疑到底是誰要將他置於死地。經過一番周密考慮,他決定隻身調查。首先,他包下了楊言(吳鎮宇 飾)的出租車作交通工具,從此,楊言的命運和他綁在了一起。令張金百思不得其解的是自已得罪了誰,非讓對方索取自已性命,他鎖定入獄前的三個仇家,伹最終又否定了他們是獵殺自已的真凶,張金早年的犯罪生涯被層層剝離開,楊言受雇於張金也是另有所圖,故事走向撲朔迷離......電影評論:看碟的.劇情可以, 演員也可以, 問題沒找好的美術, 錢都花在找演員上, 但美術不做好會拉低演員的演出, 不明白, 簡單舉例, 梁朝偉在無間道穿皮衣演古惑仔, 在一代宗師穿黑長衫,留意,無間道顏色偏綠,宗師顏色是黑中帶黃, 都是專門調較來配合劇情配合人物的,你看PTU由頭黑到尾,犯罪劇情片顏色很重要
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根據杜可夫斯基話劇改編,講南斯拉夫解體後的貝爾格萊德如同開發前的美國西部,充滿毫無意義的暴力,一切道德規範似乎已經消失。片中有五個平行的故事,片名中的“巴爾幹酒館”講一個神經有點不正常的人,在一家酒館表演一出宣揚無政府主義的政治劇;其他還有類似人物搶劫巴士等情節。電影評論:巴爾幹半島因為曆史、政治、宗教等原因一向被稱作歐洲的火藥桶,高蘭·帕斯卡傑維奇這部《火藥桶》就將98年已是強弩之末的“南斯拉夫聯盟共和國”社會矛盾空前激化的現狀進行了揭露與諷刺。 值得一提的是電影的五個故事在同一時空內進行,相互之間有薄弱的線索聯係,這種巧妙的設置讓故事看似分散又高度統一,共同構築了無序且瘋狂的亂世景象。影片在形式上沒有明確的貫穿主線,而是依靠幾個在劇情上相對獨立,情感較為相近的劇情段落組織起的整部電影,在打破時間與空間並且不斷跳躍的敘事結構中,電影主題表達一脈相承,各個板塊又相互呼應,讓表達效果氣勢磅礴,如虎添翼。 《火藥桶》在這種敘事結構下,真實展示出南斯拉夫社會已病入膏肓的危急之感。最後年輕的小混混被群眾逼上鐵網,身後轟然爆炸,進退無路的痛苦處境是帕斯卡傑維奇的悲觀之感。
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慧琳(徐英姬 飾)和赫奎(卞耀漢 飾)是在醫院裏工作的護士和醫生,他們負責看護的,都是失去了自主意識陷入了昏迷之中的病人們。哲武(柳順哲 飾)是兩人手裏的病人之一,同時是一位家財萬貫的富翁,哲武的兒子尚宇(金英民 飾)早就打起了父親遺產的主意,他要求醫院盡可能的延長父親的生命,為此不惜一切金錢代價。電影評論:比起“被嫌棄的鬆子”不足的一點是視覺與人物處理藝術性的缺乏。視覺太現實主義,沉鬱,會產生生理的不適,說白了,沒有悲劇美,電影還是需要藝術加工的,前四分之一還有些文藝,往下拍是荒腔走板,電視節目的情景再現似的,粗糙。而人物,鬆子是越樂觀越顯其悲哀,而美娜是悲哀之人做悲哀之事,有點咎由自取或者宿命論之感,沒有批判,也就沒有深度。大的情節設置也過於非常態,是韓劇過於戲劇性的人設,可信度不高,要代入個人感情就更難了。這麼一比對,中島哲也真是好導演啊。
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夏日十點半基本上來說還是講述男女之間的愛情心理,嚴格的說,探討女人的心理。最近看的電影,好像都是在探討人的心理,尼采所說的心理學大行其道的時代也許在佛洛依德之後從來沒有衰落過,而且還將繼續強盛。 一看開頭讓人以為是一部驚悚片,加上電影名字的誘惑(很有希區柯克風味),很能吸引人。開頭是三個快速跳接的鏡頭,夜晚,雨,小巷,黑衣男人,槍,這都給人帶來強烈的心理調節,也許對於藝術片來說,這是能快速讓人進入的一種方法。男人推開門,一對裸體的男女在交媾,開槍,砰,砰,砰。情景很熟悉吧,好像都是這麼幹的。想想是不是有點肖申克救贖,安迪的槍沒開,別人替他開了,我們假設安迪開槍了,那又如何,他就十惡不赦了嗎? 開頭的懸念結束了,一部轎車徐徐開來,兩女一男,一個孩子。之間的情愛關係恰恰與凶手一家形成了鮮明的對稱。而隨後的故事情節,這種對稱是重要的。瑪利亞和保羅是一對夫妻,克萊爾是插在他們之間的第三者,似乎瑪利亞也很清楚,而且還是瑪利亞故意把克萊爾叫來的。瑪利亞由於自己處於這種背叛的特殊地位,所以他對殺人凶手羅德裏格特別同情,一開始她就宿命般的說要擁抱這個凶手。到得旅館之後,人已經滿員了,瑪利亞千方百計打探和尋找羅德裏格,命運上同情感越來越強,迫切渴望能夠救助他。 這種心理按佛洛依德的心理學推論是完全符合邏輯的,你的心理滿足實現不了的時候,你渴望處於你相同地位的人能夠完成你未完成的事業,而且看現在網絡上yy小說那麼受歡迎,就知道人類的這種心理是多麼強大了。而且羅德裏格的妻子還是那種人盡可夫的那種,這種情感上的背叛是沒有法律製裁的,難道這就不是一種罪嗎?這種罪誰來懲罰?從情感的邏輯上來說,羅德裏格是正義的,全鎮上的人也都同情他。 瑪利亞在陽台上意外的看見保羅和克萊爾在狂吻,這也許更加加重了她的心理,恰巧這時她發現羅德裏格的時候,毅然而然的決定去救助這個絕望的男人。她救了他,並且為了她完成這種壯舉而洋洋得意。但羅德裏格最後自殺了,伸冤在我,我必報應。瑪利亞心理最後失落到空蕩蕩的。最後她逃走了,保羅和克萊爾大聲呼喊著她,很像中間那些經常尋找羅德裏格的時候一樣,大聲呼喊他的名字,而瑪利亞也沉默無語,消失不見。電影評論:“這愛情如醉如癡、有氣無力又叫人噁心,令你對人產生錯覺。”情愛的慾念和愛情的毀滅,杜拉斯展現了一段愛情漸漸趨向毀滅和死亡的過程,所有試圖挽救的措施都顯得徒勞而可笑,情感的異變難以把捉,就像是微妙的內在情緒所呈露的強大張力在細節下外顯,不可抗拒。這不是一個好的改編,具形失神,空洞。
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講述了清年間,遼東清河縣令伍四六為保護流浪兒童與教 唆和拐賣兒童的犯罪團夥展開了激烈鬥爭,急著要為伍知 縣生兒育女的麻翠姑,在參與解救流浪兒童的鬥爭中,第 一次找到了做母親的感覺。...電影評論:潘長江老師對不起我全程各種跳戲……不過我覺得那仨禿小子真是太萌啦哈哈哈。然後還有其實槽點蠻多的,全城又不是隻有你一家人做燒餅,你咋看到那半個燒餅就知道是你家的了……這簡直……嗬嗬~