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弗裏達（salma hayek 飾）是墨西哥著名的女畫家，18歲之前她是一個快樂活潑的少女，跟其他人一樣，享受著愛情的甜蜜。然而18歲的車禍讓她遭遇重創，死裏逃生的她從此跟病痛伴隨一生。原來的小情人也離她而去。躺在病床18個月的她整日與畫為伴，她的畫充滿了不可思議的活力與激情。那時候她也真正開始考慮賣畫養活自己，她前去請求畫家裏維拉指導自己的畫，對方激賞她的天分。他們也從師生轉變成一生的伴侶，他們結婚了。婚後他們經曆了墨西哥最動蕩的革命時期，他們狂熱地追隨著共產主義的腳步，甚至當托洛斯基被斯大林逐出蘇聯後，他們不畏風險地予以熱情接待。弗裏達與托洛斯基朦朧的愛戀，以及她的女同性戀情結讓她的感情史一樣絢爛。電影評論：結尾簡直驚豔，“但願離去是幸，但願永不歸來”，弗裏達真真正正燃燒了一生，活著是燃燒，就連死去依舊是燃燒…… 弗裏達的一生，兩個字：濃烈！就像她的畫一樣。出車禍在石膏上畫畫，樂觀的濃烈；喝酒抽煙罵髒話，瀟灑的濃烈；明知不會順利仍選擇嫁給愛情，勇敢的濃烈；丈夫出軌後以牙還牙，坦蕩的濃烈；最後即使臥床，還能寫出“腿，如果我能飛翔，還要你何用？”，不屈的濃烈…… 從少女到老去，痛苦從沒有離開過她，她卻選擇用痛苦作畫，所以在最後她躺在床上笑著被人推來參加她最後的畫展時，我才會不自覺的哭了… 她一生都在做自己，不長的一生，她卻活得足夠濃烈足夠精彩。 最後說一下裏維拉，他是不專一，可他是最適合弗裏達的，隻因他是弗裏達看上的人，弗裏達這樣不一般的女人，除非自己看得上的，又有誰能配得上她呢？隻能是裏維拉。

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戦後10年目の農漁村を舞台に、そこで暮らす人々の生活を感動的に綴った名編。今井正監督が初めて手がけたカラー作品としても知られる。田植えが終わり村祭りが行われるころ、村の若者たちは対岸の娘たちを冷やかす夜遊びに興じていた。田村次男も対岸を襲うが、農家で黙々と働く千代を見かけ、淡い戀心を抱く。次男は漁を始めるが、それが原因で千代の母親と口論となってしまう。やがて次男は仙吉と帆曳きを始めるが、無鉄砲な仙吉は千代たちの境界線を越えて漁をするようになった。電影評論：難以置信60年前的旬報竟然如此左，老選今井正當第一名，現在竟然變得無人理，可歎。看這部電影的過程就像進入一片森林，茂密的樹木觀眾不知道哪一棵才是主角，但每一棵樹都鬱鬱蔥蔥，綻放著生命力。熟悉了角色之後，鏡頭對準了一家人（一對母女），她們任勞任怨，白天種地晚上打漁，卻仍舊逃脫不了對勞動人民苛刻的法律，以及仗勢欺人的地主。和角色產生情感後再讓觀眾和他們一起墜入命運的深淵，這很容易讓人想到奧爾米的《木屐樹》；但日本電影獨特的那種隱忍、東方家人之間的不說出口的關愛，讓人更加感同身受。今井正無愧巨匠之名，今天看也毫不褪色

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故事發生在大斷電30年後。複製人K（瑞恩·高斯林 Ryan Gosling 飾）是新一代的銀翼殺手，在如今的世界裏，人類和複製人之間的界限劃分的更加明確，複製人從剛一製造出來就被灌輸了服務於人類的思想，絕對不被允許產生人類的感情。電影評論：你選擇 ，然後你交付自己的生命。享受你的選擇。不論對人還是對事。 猜想很多男人都想要一個可以按一下就出現不需要時也可以立刻消失的女友吧，加上肉體的虛擬現實最好。但作為虛擬的現實，美麗可愛的Joi也是在全然付出，全然享受啊。換做人可能做不了這樣吧？所以究竟是人格缺乏獨立性還是純然的愛沒有衝突？究竟是Ai沒有人格缺陷還是人類情感反應太過複雜立體？說不清楚。但我感覺電影裏這樣挺好的。在限製中做出選擇，這是身為人類僅剩的一點兒自由意誌了。

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一個是因童年陰影患上了厭食症的孤僻狂，一個是因樂天性格造就的Super吃貨，這兩個性格迥異的90後女孩，生活在看似平行的兩條人生軌跡上。終於有一天，兩人不期而遇……電影評論：兩個不同境遇 不同性格的女孩 子為了自己的夢想 帶著自己的煩惱生活 在意外中相遇 在相處中碰碰撞撞 在經曆了一切過後相依為命 其實若是院線電影打分會很低 但放在網絡的平台上相對就沒有那麼苛刻了 提供了正能量 提供了夢想和希望給觀眾看 這就足夠了 雖然時間有點拖長 但作為一個網絡故事不要太苛求

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很多年前一所精神病院的一場大火燒死了裏麵所有的病人，這些被燒死的病人中包括一名猥褻和殺害兒童的瘋子。幾十年後，一家公司在這家電影評論：大亂鬥，還可以

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一對情侶（張京生 & 呂麗萍 飾）為了錢財搶劫火車，致使一輛運送劇毒藥品的罐裝車毒氣泄漏，最終燒穿了臭氧層。電影評論：把馮小寧拉進爛片導演行列其實挺矛盾，他的紫日、紅河穀都是及格線以上的作品，拍的不差，大氣層消失在當時理念還挺超前的，一方麵，這個導演非常努力，而且他拍的曆史題材很有民族氣節，起碼比某些混子導演真誠多了。 但是另一方麵，實事求是的說，馮小寧恐怕是那一代導演裏水平最停滯不前的一個，08年拍的超強台風已經跟大片不沾邊了，連偽大片都不是，也側麵說明他的水平被某些人高估。還是我說過的，他的電影很多人是在童年時看的，你現在再往回看，其實有落差，比如這部當年看得我一愣一愣的科幻片。

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在洛杉磯一間廢置的教堂裏，一個牧師召集了一班學生與科學家，研究他們找到一個盛有綠色液體的玻璃管。這枝玻璃管可以將魔鬼之子釋放，最終可以將魔鬼帶到人間，世界末日便會來臨。電影評論：也是siege film，災難降臨前的鋪陳（遭內憂外患），尾聲的無比絕望及犧牲小我，最後夢境像與Wes Craven互別苗頭（也似Big Trouble）。雖說「科學家試圖證明惡魔存在」的主軸很傻（或說這個一目了然的傻就是對於科學與宗教權威的反諷？），也有一堆智障角色與對白（亞裔男孩尤其令人難忍…不過他有真功夫！XD Big Trouble也有他），對他者（特別是流浪漢們）的魔化（暗處人影幢幢如Assault on Precint 13再現，唱Amazing Grace的黑人？關於Lisa的asian笑話？像對Robin Wood的調侃），但Carpenter的拍攝能力確實兇悍，擅於利用廣角鏡頭創造的些微扭曲感。來自未來的footage。以段落來說，被蟲吞噬的人跟他前麵被砍的剪接，最後10多分鐘超級絕望、完全沒有生路的恐怖氛圍，是有一套的，或許是他場麵調度亮點最多的一部？ 惡魔的形態，液態、進入video。