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上海蘇州河上，用摩托車替人送貨的馬達（賈宏聲）接下送接純真少女牡丹（周迅）的活，兩人相處時，牡丹愛上馬達，但就在她決定把終身托付給對方時，馬達財迷心竅聯合黑道朋友綁架了她，令牡丹心灰意冷跳進蘇州河裏。臨跳前，牡丹丟下會變成美人魚再尋馬達的話。電影評論：看婁公子第一部電影，八月後看的第四部電影，不細看開始以為蘇州河是在蘇州，還納悶主角怎麼突然去了上海看東方明珠？可憐無知的我。00年的電影，現在看怎麼也不為過時反而有曆經年代衝洗的膠片感，搖晃的鏡頭看得我頭暈扣一星但或許是那時候的新藝術，在看的過程中總想到《新橋戀人》，不同是主角的結局不同，一好一壞，但我覺得一部令人難以忘懷的愛情片大多都以悲劇收場。牡丹和馬達，怎麼相愛的我是的感受不到，這就是愛情，美美的善良傾聽以及在腿上紋了牡丹也許為是安慰受傷馬達，受現實的種種影響我還是站在攝影師這邊，不夠愛何必苦吊在一棵樹上期待下一次愛情的到來吧！周迅現已不是周迅了，賈宏聲走了。看完我盯著片尾發呆留下了眼淚並感到渾身熱氣。羨慕馬達和牡丹的愛情，可我是不會遇到這樣的愛情的。電影就是電影不是人生，看你怎麼想。

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法國的邊境警察何塞得到一次升職的機會，隻要完成最後一次作為邊境警察的任務回來就可以調換部門。在和搭檔蓋押解一名叫卡拉州的犯人，將他驅逐出境回喀布爾的航班上，遇到氣流迫降在馬耳他。在馬耳他陽光沙灘和美女賞心悅目的吸引下，何塞和蓋放鬆了警惕，卡拉州趁機逃跑。幾經周折，何塞在公海的一條船上抓住了卡拉州。不料因為遺失了證件，何塞和卡拉州雙雙被海上巡警扣留在蘭佩杜薩。電影評論：爛片，剛及格。看了預告片，還是qu'est-ce qu'on a fait au bon dieu原班人馬作品，看的想睡著。劇情要不要太無聊，弄死豬隊友不就得了

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老趙為一名科學家，在家中發明了一部時光機，於是邀請好友老夫子、大蕃薯和秦先生一起試用。老夫子等人回到了中國遠古時代。三人到達後，到一家酒店喝酒，並遇到武鬆，武鬆喝了18碗酒並往山上行。突然一頭老虎路過並攻擊他，武鬆喝得太多酒逃不到，幸好大蕃薯帶了手槍並殺死老虎。武鬆跪地感激，老夫子等人使用遙控器一起消失，武鬆誤會是神仙所為。之後三人見到武鬆和他的哥哥武大郎，武大郎是一個矮子，但他的妻子潘金蓮卻是個美人，被財主西門慶看上，武大郎知道後和西門慶大打出手，卻被謀害至重傷……電影評論：隻選了漫畫版最前麵的那部分，整體趣味也沒漫畫版好看，但作為香港最早的2D動畫係列已值得一看，但現在幾乎所有的版本都缺斤短兩（尤其哥哥唱的插曲），武鬆酒鬼膽小鬼、潘金蓮是好女人、孫二娘台山腔、西門慶變縮頭烏龜，蔣門神被老夫子（另一版本是秦先生）打倒，張都監居然會開槍，都是有點創意的梗

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放羊娃鐵柱（田娃 飾）在中國時尚達人秀節目中脫穎而出。被人和演藝公司總裁範娛樂（劉樺 飾）看中並著力培養，且送他出國深造。鐵柱在音樂學博士隋曉菲（黃聖依 飾）的引薦下，得到英國著名音樂教授的指導。同時，他與隋曉菲也建立起了一種奇妙的感情。學成歸國後的鐵柱將有機會和世界巨星VITAS（維塔斯 Vitas 飾）及意大利版蘇珊大媽瑪索拉（卡門·瑪索拉 Carmen Masola 飾）同台獻藝，但是他質樸的情懷卻和娛樂圈格格不入，使得他走上了一條極為坎坷的成名之路……電影評論：相當差的一部電影 也許這也是這位新導演所交出的學費 電影中虛假的成分太多太多 電腦製作的部分也非常假 唱歌也假 基本都是放的原聲 和演員根本結合不到一起 這個主人公放羊娃的形象也就是阿寶的形象 影片以達人秀為基礎 推廣新人 一夜成名 請來了維塔斯和卡門瑪索拉也參與電影當中 但也無法增添風景

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佛烈到印尼一小島尋找石油，途中遇偷渡客積斯高與沉船獲救的戴安。戴安被士人捉去祭神，原來士人膜拜的金剛是一頭身高十丈的大猩猩。金剛對戴安起了憐惜之心，但佛烈卻將金剛迷倒，送到紐約展覽。金剛醒來卻找尋戴安，大鬧紐約。電影評論：記得很小的時候父母單位暑假組織放電影，第一次看到了這部電影，當時的震撼牢記在心，或許是因為兒時的深刻印象，之後的金剛總讓我有些小失望。剛剛看完哥斯拉2後感覺這個係列要被搞砸了，就找出來這部金剛又看了一遍，過過癮，真的不後悔，拍的比我小時候記憶裏的還要好看。不知道為什麼特效越來越好了，反倒會給我一種越來越失真的感覺，這種老式的手動特效反倒看的很過癮，想象空間更多。新的電腦特效逼真到沒有任何值得想象的地步，感覺乏味無趣，麻木

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露西（Mylène Jampanoï 飾）童年時被一神秘組織綁架，在那一年的黑暗歲月裏，她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫，在孤兒院結識了新的朋友安娜（Morjana Alaoui 飾）。然而露西心靈受到嚴重創傷，她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論：長評「煉丹爐內外，惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目：商業劇作法；邏輯瑕疵和補救；鏡頭、妝效、同期後期聲，錘殺戲分析；楔子的運鏡、影像形式、窺視感；開篇的諷刺伏筆；房子的功能屬性；信眾、馴養家庭、邪教構架（世界觀、教義、迷信、儀式、組織）及互惠關係；殉難者篩選標準，詞語意義的矛盾；儀式感的聳立與坍馳；尾聲我見；安娜和露西，安娜是聖賢，羔羊，滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影，影片的奧秘不在那些刻板印象裏，如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌，而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題，愛情是那道輔餐，連同那個沒掛斷的電話裏，母親堅持反複的“哈嘍”聲，簡練而猶有意味。這些片段的意義，在於激起觀者最大的不忍，不忍之後，反邪教的終點，也就前所未有地接近我們了。

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1945年四月18日，歐洲戰場戰火已經平息，但巴西仍持續是戰爭狀態，在一間裏約移民局的狹小偵訊室裏，一個冷血殘酷的官員正在嚴刑拷問疑似是納粹黨羽的波蘭難民...電影評論：在強大的罪惡麵前，所有的人都是懦夫！無一例外。無論是被摧殘的受害者，還是被體製挾持的施暴者，因為，暴力是強大的，因為，你的名字叫做人！ 隻有英雄才能無畏，隻有神才法力無邊。雖然我們都希望成為英雄，但我們畢竟不是神。 但，懦夫，是一個誰也不想要的稱謂