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父親說:我是他做的一隻風箏,飛的再高再遠,線會一直拽在他的手裏。我不信,我拚命的掙開,撕開了自己。卻留下片片傷痕……馬洪濤獨自一人將兒子馬波帶大,為此,將近四旬的年紀,馬洪濤還是獨自一人生活,在他的生命中,兒子馬波是他唯一的希望!正直青春歲月的馬波,活潑開朗善良富有同情心,也有著一位青梅竹馬的小夥伴靜怡。習慣了這一切的馬波並沒有隨著年齡的成長而逐漸獨立,他對父親馬洪濤的依戀卻更加迷離。因為馬洪濤沉穩老實的脾氣秉性,深深吸引了他們單位的同事小廖。小廖一直默默注視著這個家庭的變化,更加渴望成為馬洪濤家裏的一員。在愛情婚姻的這條道路上,小廖一直等待,孤獨等待著馬洪濤,等待著馬洪濤兒子馬波的接受。同樣,因為馬波的善良真誠也悄然撥動了少女靜怡的心扉。靜怡也是默默地關心著馬波。父親馬洪濤,兒子馬波兩個人沒有任何的商量,兩個人默默守著自己的規矩,家裏不能出現“第三個人”。為此,父親馬洪濤一再的回避著小廖柔情似水的情思,而馬波卻從未將靜怡看著是一個懷春的少女。一次偶然間,馬波看到父親馬洪濤和小廖阿姨在一起的情景……在馬波心裏掀起的情感小浪,雖然有靜怡的安慰,卻沒有撫平馬波內心的恐慌……在父親馬洪濤和兒子馬波之間,他們漸漸產生了一種情感上的隔離……電影評論:大學生出來搞笑的嗎?我靠,要不是飯不好,人長得醜,天天吃飯洗澡,我還以為這是美食男男電影
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作為導演最著名的影片,《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質,探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言,將紅色運用到極致,並以導演特有的風格拍攝,全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利,與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻,慶祝自己的節日。之後,他們繼續抗爭,結果卻以悲劇收場。電影評論:從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線,但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失,觀眾與電影世界產生了分離,讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢,但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。(紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍,但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的,而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感)我們可以看出對於楊索而言,演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具,但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入,他試圖喚回人的主體性,卻又消解了人的主體性,實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達,一切都是為了形式,不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆,而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。
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距今五、六百年前的泰國,時局動蕩,陰陽逆反。邪惡陰險的軍官Rajasena發動叛亂,奪取政權,為此展開大規模的血腥屠殺。少年泰恩出身於一個正直的武將家庭,他的父母雙親皆被叛軍殺害。泰恩僥幸逃脫,然而才出龍潭,又入虎穴,他被迫與凶猛的鱷魚同處一池。泰恩麵對鱷魚時的果敢引起夫畢克匪幫的頭目車南的注意,車南將少年留在部落裏,延請各路流派的好手教習泰恩格鬥技巧。經過多年的磨練,泰恩(托尼·賈 Tony Jaa 飾)終於成長為身懷絕技的高手,並接任車南晉升為匪幫的新任首領。電影評論:距今五、六百年前的泰國,時局動蕩,陰陽逆反。邪惡陰險的軍官Rajasena發動叛亂,奪取政權,為此展開大規模的血腥屠殺。少年泰恩出身於一個正直的武將家庭,他的父母雙親皆被叛軍殺害。泰恩僥幸逃脫,然而才出龍潭,又入虎穴,他被迫與凶猛的鱷魚同處一池。泰恩麵對鱷魚時的果敢引起夫畢克匪幫的頭目車南的注意,車南將少年留在部落裏,延請各路流派的好手教習泰恩格鬥技巧。經過多年的磨練,泰恩(托尼·賈 Tony Jaa 飾)終於成長為身懷絕技的高手,並接任車南晉升為匪幫的新任首領。 雖然數年過去,但他始終沒有忘記Rajasena加諸在其家族身上的厄運,他開始走上一條充滿血腥和艱險的複仇之路……©豆瓣
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竹村警部係列。內田先生以傳說為題材的推理小說中最為精彩的一篇。作品中,凶手通過日本古老的女鬼傳說作為背景,進行係列凶殺,而當事人之間卻沒有任何明確的關係,到底是什麼驅使凶手按照這樣的方式凶殺呢?看過作品的朋友不但會因為凶手作案動機而歎服,同時也會被日本傳統文化的豐厚底蘊所吸引。電影評論:這個傳說大概就是陰陽座「紅葉」的印子吧?隱隱約約從片子裏感覺到「新參者」係列的印象。不過,相比起來,加賀屬於經驗派、竹村警官真是勤奮派。為了判案,努力的找資料讀文學。所以加賀全然是被東野圭吾神化出來了。(雖然原著並沒劇集裏那麼神= =)又是一貫【戰爭帶來無盡傷害】的題材。有點無味。
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近未來的日本,人類一味謀求物質水平的發展,而忽略了環保的重要性。每天有大量的工業廢料產生,未經處理便被堆在城市的近郊。久而久之,廢料堆積成山,變成讓人不寒而栗的“黑色富士”。更為嚴重的是,黑富士積澱大量有毒有害物質,飽受輻射和侵蝕的人類最終變成嗜血如命、毫無人性的僵屍。人類的命運危在旦夕。電影評論:這個不是僵屍片,是僵屍片+大叔推倒片。小淺同學你哪裏是在柔道,你分明是在跟你家大叔XXOO呐。話說柔道果然一到男子輕量級就份外華麗~~PS:那群歐巴桑真TM極品!!PPS:“你長著一張被男人搞過的臉。”這台詞是誰寫的,你是我的英雄啊!!
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窮困的男童Sun Jae(Oh Tae Kyung飾)因喪父而尋母,在路途上遇上了不少人而最後成道。殮葬父親時遇上了少女Iryon,而決心上路尋母找真實;到城市之夜中得酒肉僧指點,得男子Ji Ho(申鉉濬飾)所助,使他在海邊依靠了跛腳的行醫者而悟出「大海為淨」(最平等),「有等於 無」之大道;從孤兒身中望遠鏡來看宇宙奇觀,得知宇宙的「無限與虛無」;跟著歌聲而認識了亦愛亦恨的盲女(袁美敬飾),利用了來三年來偷了三隻牛的「貪欲」作為手段,以此求見四十年囚中高人。Sun Jae出囚後隨波逐流還是繼續上路?再次巧遇長大後的Iryon(Kim Eun Mi飾)而發生了一段情,體會了「男女之間的愛欲」,他沒有停下來,而Sun Jae孤身上路,繼續尋求因果報應……電影評論:花,布施,食物(氣),醫生(追求顛倒),孤獨(愛的盲目),牧牛(不犯錯),誘惑(深淵),平等覺(牢獄),笛子(虛無),塵世(影塵,因地),陰陽(種子,追求),廣大(生死無常),萬物(空妙真空),苦(因緣),善緣(重生,"媽媽“再次給我們生命,造福,燈塔),隻因曾經被(毯)溫暖過,所以我們相信“媽媽“的存在,跋山涉水,領悟。。。色空非空,意誌(遠離愚蠢的大海和過去的傷痛)。。理(笛)清路(花)明。。。世界就是我媽媽。。。正命(責任,義務)
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與丈夫離婚後,女兒以“跟著學京戲”為由將10歲的兒子京京(費洋)丟給了早年喪妻今獨自在南方城市生活的老父親(朱旭)。多年前,名噪一時的京戲琴師父親因不滿女兒婚事及對京戲的逃避,與之心生罅隙,祖孫兩人初見尷尬之外,他對京京還有種莫名的怨恨。無意間知道女兒已同丈夫離婚時,父親對京京愧疚之外多出憐愛,祖孫兩人情感日趨正常。電影評論:難得在80年代《似水流年》之後,在90年代初又有一部表現嶺南文化風情的作品。其實要展現傳統,刻意把時代放在想象性的過去,倒不如此類影片在當下的風情人心中尋找依舊遺留的傳統之心來的真切。此片的淡雅清素的氛圍格調,珠江流域古樸的田園環境,老宅結構的空寂幽深,敘事的散文化,倒有獨特的東方新浪潮電影的追求,企圖重識傳統文化的意識表現,而沒有把人物去做戲劇性的典型化,最後塑造出的社會氛圍難得異於內地太常見的北方與江南社會的人心風貌。最後,當老人的孤獨境遇與傳統文化的寥落互為映照時,祖孫京劇的吊嗓呼應就顯得格外穿透銀幕的響亮。孫周堅持現場錄音的效果不錯,燈光布置的意圖則比較淺露,大量夜景場麵的頂光設計主要為鏡頭場麵服務,光源不夠真實情有可原。趙季平的北方配樂初聽有點與嶺南不合拍,但還是適合表達人物的寥寂感