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《目的地,上海》將外灘的上海與蘇州河畔的上海,將政治風雲多變的上海與經濟風雲多變的上海,將中國特色的上海與全球化進程中的上海,將平民的上海與崇尚富貴的上海,將寫實的上海與寓言化的上海,有點有線有飽滿有餘白地呈現出來,構織了一組組“上海後現代百態百媚圖”。電影評論:低階上海+冷暖碎片+蘇州河語境下的落寞群像。開片及過場暗紫青黃的色調予人迷幻之感。那紅衣老鴇太神經質了。暗夜裸奔男。老歌緬懷。修補處女膜:各種花形。崔子T恤上的“男男女女”。新舊交替的蘇州河:黃賭毒紮堆&舊貌換新顏。獻於母親的收尾。PS:作為寧波人,果斷對上海話無壓力。
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在奧利維拉那部美得讓人心顫的傑作《聚會》中,那些內心欲望和禁忌交織的男男女女聚集在一個島上,其間一男一女佇立在海邊的礁岩上,下麵是激蕩的海浪,內心是激蕩的欲望,女人看著一汪在岩石上鑿出的泳池說:“看看這個遊泳池。是在岩石上挖成的。這是我丈夫的母親送給她兒子的禮物。在我看來,它象征著女人的子宮。”而男人隻是回答:“我對種種象征都無動於衷。您喜歡賭博嗎?”女人的回答是:“不喜歡,我喜歡散步。”這個男人對這個女人的詢問與回答,這個女人對這個男人陳述與回答,都包裹著欲望的攻擊和對欲望的遮掩和逃避。人在自己欲望麵前的審慎和閃躲,直接指點出這些欲望本身的虛飾和沉淪,這個世界變得如此曖昧和糾纏,那些低垂在耳邊被語言所裹脅的欲望,被語言所放逐的欲望,成為從紅唇中吹出話語,內心的陳述看似整潔和典雅,但是一如碎片和泡沫交待給我們對自己曆史的測不準的回憶,對現實的測不準的把握,對未來的測不準的憂鬱。這就是奧利維拉對情感世界的展示,在靜寂中還原情感運動的紊亂了的軌跡,這個軌跡向一條無法測準的曲線。——cinekino電影評論:“隻有在絕望中,我們才能找到幸福”狂亂海風吹過,愛情突然發生,瞬間落下的雨,生活回歸如常;“女人想要愛情,男人想要婚姻”欲望無法代替生存,愛情無法媲美永生;畫框、站位、燈光都無比精致,色調如油畫,奧利維拉每次都能把神秘與美拍得讓人心醉神迷。
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1998年,山東青年劉承強(高虎 飾)和同鄉高明(黃渤 飾)相約來到首都北京。已去海南發展的表哥小軟將自己承包過的小巴托給承強,在小巴老板陸建剛的幫助下,二人在郊區找到落腳之處,也順利地成為了小巴302線的司乘人員。建剛哥為人仗義,但同在一條營運線的大頭和大英子出於利益的關係,處處與強子和小明作對,雙方為此曾大打出手。在此期間,他們結識了同住一個院子的四川女孩小辮子,高明更與她日久生情,而強子則喜歡上了小巴上的常客麗娟(陳宇 飾)。電影評論:整部片是一個美好的幻覺、一個巨大的泡沫,一個知識分子對外地人來京揾食的天真想象。看得出管虎在四處搜刮各種現實元素,但創作者的坦誠呈現出的依然是虛偽的影像,這太令人遺憾了,問題出在電影美學態度和對現實的認知上。要講的是都市裏人的變質和袒露、現代社會的殘酷真相,但構建方法是用一個接一個生硬的強戲劇段落,段落之間還存在明顯割裂。 觀眾的代入感無法不被稚嫩的視聽語言所破壞,通篇的傾斜構圖和融鏡都陳舊且無意義,輕柔或搖滾的配樂更是遮蔽了真實的聲音。哪怕在本色出演的黃渤身上,麵對極其尷尬的愛情戲碼,也能看到明顯的表演痕跡,更不要說那些被臉譜化的惡人形象。在對北京風貌和外地務工人員生存狀態的展示上,管虎完全輸給了自己的前輩賈樟柯——《小山回家》的粗糲、真實和先鋒是虛弱的《上車走吧》無力招架的。
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一部無關性與暴力,“無風"、“停滯"意味濃厚的“青春"電影。以夏天的海邊為舞台,籍著主人翁種種叛逆、反抗的行為及心態探討了一九七○年代初,即大學鬥爭逐漸退卻的年代,表明心中的苦悶與衝突。本片從夏天的早晨,清遇到曾被不良少年強暴的早苗而展開。片中健一郎因為無法忍受母親在父親死後又投入其他男人懷抱,而產生種種反抗的行為。事實他並不是反抗大人而是抗拒自已成為大人的事實,希望自已一直停留在青春時期,這就是片中強調的“停滯"給人最強的印象。導演藤田敏八以其敏銳的電影感覺,用片中人物間的對比、衝突,人物與背景物體間的反襯,鮮明而強烈的將其所欲表達之主題--冷眼甚至惡意地表現反抗的青春。電影評論:有喜歡的地方的(雨天在家閣樓上,海邊趴著打鳥),但表演實在間離感太強,包括後期配音和嘴型對不上等讓我很難去信任。有在玩語言啦,可總歸還是有點傳統,可能和製作以及資金技術都有關,不如去看那個事情的日本攝影師。想看當代的東西了又,不近不遠的觀感還是有點難受
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2012年に発表されて人気を集めるフリーホラーゲーム「パラノイアック」を実寫化。作品が書けない狀態が続いていた美人小説家の美紀は、擔當編集者から気分転換も兼ねて得意とする戀愛小説以外のものを書いてみないかと提案される。美紀はかねてから、10年前に死産したことをきっかけに精神を病み、廃墟で餓死しているところを発見された叔母の妙子を題材にしてみたいと思っており、妙子が執筆取材のため、叔母が死ぬ直前に住んでいたという廃墟を訪れるが……。複數の視點から撮影されたPOV形式の映像により恐怖を演出。2014年にBS-TBSのWEBショートムービー「くちびるの話」で主演を務めた新人女優の小西キスが映畫初主演。電影評論:以偽記錄形式拍攝的恐怖,話說裏麵有個像蜘蛛一樣的怪物
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女演員到底是什麼呢?對要在這部作品“告白的女演員論”出演的3個女演員,從開拍2天前開始進行跟蹤她們的生活。把她們三個人的故事同時進行。 淺丘路子、岡田茉莉子、有馬稻子挑戰“女演員”角色,分別飾演三個被不可告人的秘密折磨的當紅演員,表現人類隱藏的願望和渴望……。電影評論:實驗性的構圖把人物置於畫麵的邊角。如果以“九宮格”來說,則人物不是在四個焦點上,而是在周圍的8個格子裏……非常邊緣化,類似偷窺者的視角。伊作萬紀子就常有被人窺視的錯覺。大多數鏡頭都是仰拍和俯拍,並且鏡頭總在移動,仿佛不願讓自己被片中人物發現似的。總而言之,過於華麗的影像和人物塑造的蒼白、倉促,恰成對比……
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黑人影帝西德尼·波埃特膾炙人口的名作之一,他飾演一名中學教師,應聘到倫敦的公學任教,學生都是喜歡惹事生非的頑劣青年,甚至有人向他下麵挑戰。他施展渾身解數感化這群壞學生,終於贏得了應有的尊敬。電影評論:60年代的服裝、發型、音樂、舞蹈如今看來已經過時,教師題材的故事框架還是一脈相承。Sidney Poitier正直文雅的氣質十分突出,似乎是裏麵唯一會演戲的演員。最幸運的一代年輕人,享受自由氣息的嬉皮青年。女學生fancy老師的曖昧情感,跳山羊、拳擊段落顯出教學之道,以德服人,強調尊重與寬容。