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李凱（賀剛 飾）是一個默默無聞的小編劇，最近，他接了一個寫劇本的活，卻因為本身沒有戀愛經驗而被製作人詬病挑刺，為了保住這份工作，他不得不找到劉夏（蕭薔 飾）提議兩人假扮情侶。劉夏是一位標準的職場女性，在工作上努力拚搏，自然忽略了個人的感情生活。這一次，父母千裏昭昭來到劉夏身邊打算催婚，為了打發父母，劉夏同意了李凱的提議。電影評論：由蕭薔 賀剛等主演的愛情喜劇電影 講述了無名編劇李凱 他要寫一個愛情項目的劇本 可是單身的他寫出的東西卻被批評缺少生活氣息 而另一邊白羊座的大齡剩女劉夏麵對父母的逼婚 於是他們一拍即合成為假扮的同居情侶 可是劉夏痛恨處女座 所以李凱隱瞞了自己的處女座屬性 兩人在慢慢的相處中心也慢慢的接近

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故事講述老婦人因為自己的女兒跟一個男子走掉了，於是將自己的靈魂獻給魔鬼，並發下毒咒詛咒自己的女兒要是跟那個男子結婚，毒咒就會靈驗，會變成蛇妖精。之後月圓祭祀的時候將一個處女的獻給蛇魔神......電影評論：小時候在姑姑家看的影片，一直是陰影~

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神經質的小女子阿凱一直當歌星李凱麗為心中偶像，將自己辛苦寫出來的歌送給她，希望由凱麗親口唱出來，卻惹來一鼻子灰。阿凱趁凱麗會男友時再次將新寫的歌給她，但又遭拒絕，情急之下，阿凱將凱麗打昏並綁架……電影評論：其實作為一部低成本影片還是不錯的 至少有教育意義

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美麗的女囚林葉加代（吉永小百合 飾）在潮濕的牢房中打點好妝容，開始前往絞刑架，路上一幕幕往事浮現……1955年春天，加代因青年警察橋本（三浦友和 飾）的矚目被善妒的退伍兵丈夫毆打，橋本趁機占有了加代的身體，又唆使她將丈夫毒殺。與加代同居的橋本依靠對方的資助赴東京求學，返鄉時卻帶回了年輕的情人幸子。悲痛欲絕的加代與幸子背井離鄉，靠防線手藝生活，得以結識大和閣浴場主人福見，占有欲強烈的福見對加代一見鍾情，連累加代被自己妻子斥責，而一直暗戀加代的醜陋雜役塔伯亦在此地出現，不久一係列凶殺發生在加代身邊，從故鄉趕來的警察將目標對準了加代……電影評論：配樂滿分。34年後的今天再看，絲毫不覺落伍。相較於冷靜而固定的鏡頭語言，形成對比。不過能從這麼冷靜客觀的鏡頭拍出所謂「高級化」的男性對於女性的物化，佔有，滿足慾望，那種不知道愛是何物的病態。景框內的一動與一靜，場麵調度能力可見一斑。那場在雪地上自由地玩耍的升格拍攝，是我所看過的Slow motion運用最印象深刻的一次。這個故事改得一點也不俗氣，從理性角度分析，這是一個非常戲劇化的故事，然而卻寫得毫不會讓人感到造作，煽情。該片的女主角吉永小百合的演出功不可沒。★★★☆

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馬本誠（張豐毅 飾）是個非法入境的“逃港者”，他因打人被判入獄八年，出獄後聞言老母去世和妻子杜霞（吳家麗 飾）提出離婚，萬念俱灰的他自殺未遂，卻落得終身殘疾。返回大陸後，舉目無親，他四處尋訪再婚的杜霞，杜霞的哥哥杜偉（秦沛 飾）找人來痛打一頓這個曾經的小舅子。馬本誠把杜的表侄小征（肖俊琨 飾）扣做人質，逼杜霞露麵。從此，一大一小的兩人成了朋友，流浪人群出沒的地方都留下了他們的身影。一日，為救橫臥在鐵軌上的拖拉機，本誠拖著殘疾的雙腿迎向飛奔而來的火車，小征卻滾下陡峭的路基。在醫院裏，杜霞告訴本誠，小征是他的親兒子......電影評論：完全電影盲的時期在電視上看過，深深感動，念念不忘，十幾年後偶然在網上重逢，驚訝地發現這竟然不是大陸電影，竟然有秦沛和吳家麗，竟然是劉國昌導演的，一下子把對港片的喜愛往前推進了很多年啊……現在重溫，仍然感覺經得起推敲，放在那個年代的港片裏也是一流的，被打動不是因為年少無知，甚慰……

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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部，《薄荷刨冰》（1967）、《聖力三重奏》（1968）和《蜂巢》（1969）。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的，是他們倆合作的黃金時期。電影評論：“超現實三部曲”其二，主題承接前作《薄荷刨冰》，以兩男一女間的情感博弈，描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常，以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行，在妻子與好友下車獨處時，丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動，並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行，導演讓三人平安離開，卻依然埋下凶機，使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀，“挪動雙腳卻不知邁向何處，恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻，脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。（8.3/10）

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美國一所普通高中普通的一日，逃課未果的John（John Robinson），在父親的逼迫下回到校園；喜歡攝影的Elias（Elias McConnell），在校園內外拍過一些人物和風景後，來到學校暗房衝洗照片；新交了女朋友的Jordan，正被與他有過關係的女孩紛紛議論著；被人冷落情緒異常低落的Michelle，來到學校圖書館幫助做工……電影評論：這樣的跟拍長鏡頭看起來和其運鏡轉場方式和《鳥人》如出一轍，但實際其時空觀念卻截然不同於《鳥人》的線性時間，而是通過不斷地插敘、倒敘和閃回，實現的非線性共時並置敘事——不，準確地說應屬於昆德拉意義的“結構複調”，每一個片段都各不相幹但最後交織共鳴構成一張網。運用跟拍長鏡頭不斷轉換人物和角色視點，實現“一次情節，多次敘述”，也就是熱奈特意義上的“多重內聚焦”，也就是昆汀《低俗小說》裏展現的“神跡”，明明在第一段故事裏死去的配角到第三段故事裏又複活過來了而且成了主角。 好久沒看到這種同時兼顧複雜形式和事件與語言的電影。前65分鍾看起來各不相幹的並置敘事，都是為了給最後15分鍾織出一張複調之網。片中緩緩流瀉的藍天像是布宜諾斯艾利斯的深海湍流。平靜生活下的暗流。 （發現想看的標簽居然是 蔡！明！亮！