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因某些原因，雷克家的三姐妹布瑞爾（凱爾希·克萊恩 Kelsey Crane 飾）、凱麗（凱爾希·韋迪恩 Kelsey Wedeen 飾）和薩曼莎（塔拉·格萊德 Tara Gerard 飾）與父親約翰（丹·伍茲 Dan Woods 飾）的關係分外緊張，她們搬出家去，各自過著獨立的生活。某晚，布瑞爾接到父親的電話，聲稱她們的爺爺剛剛死去，然而此前姐妹們一直認為爺爺早已去世。次日，滿腹狐疑的布瑞爾更收到一份遺囑，上麵稱爺爺將一座湖邊旅館作為遺產留給三姐妹。正被金錢困擾的薩曼莎先行前往，卻遭遇了恐怖事件。電影評論：亂倫家庭的設定真是爛的可以 模仿德州電鋸模仿得太拙劣了 老娘搞得像是邪惡巫師 警察釣魚執法一點也不高段位 倆醜男真心太醜了無法直視...裏麵人物表演真心太浮誇了好麼 生怕觀眾不知道你很吃醋/你很焦慮/你很痛苦/你很無辜...唯一加分的是小男主爆棚的男友力 1v3妥妥的 可惜還是被女友怒坑了

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此乃七十年代「緊張大師」孫仲執導之作品，故事描述當時年青人對愛情之態度及渴望。洋行職員李明麗（林珍奇）思想脫俗，為了反抗母親（王萊）撮合她跟商人陳秉良（韋弘）的婚事，毅然脫離家庭獨自生活。一天無意與小說作家顧晨風（宗華）偶遇，二人迅即墮入愛河，並發展而成一對同居密友。由於晨風希望有了經濟基礎之後，才與明麗正式結婚，因此專注精神發展事業，將明麗冷落一旁；後又與舊情人黃愛玲（劉慧玲）邂逅，更添明麗的誤會。二人終因性格及工作上之差異，已致反目，懷有身孕的明麗更悄悄將胎兒打掉，結果……電影評論：孫導你……你……你怎麼可以這樣對待林珍奇T.T一個尤物就這麼被暴殄天物的濫用色相。。。不過還好劇情比較貼近現實，製作還算認真，倒也不低俗爛製。邵氏拍小市民電影真拿手啊。林珍奇的美麗也是超越時間限製和時代隔閡的，同片中其她女演員的打扮和妝容才是七十年代的普遍樣子，她完全很現代氣質

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女招待夏惠芳雖然不乏裙下之臣，但卻一直潔身自愛。後來，夏惠芳認識到一名男子，以為可以負托終生，怎知這名男子卻嫌夏惠芳的身份與他不匹配，結果把她拋棄。最後，夏惠芳因痛失親兒而變成瘋癲。電影評論：嘿，這片子還不錯來！

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老帕斯誇萊富有但吝嗇無比，他希望侄子埃內斯托找一個富貴人家的小姐結婚，並承諾給他一大筆錢。此時，他卻聽說埃內斯托正與一寡婦熱戀。帕斯誇萊大怒，想教訓不聽話的侄子，威嚇說自己要結婚，讓侄子得不到分文。這時醫生馬拉泰斯塔趕來，說要把自己的修道院裏的妹妹介紹給帕斯誇萊。帕斯誇萊聽後心花怒放，趕走了再次拒絕相親的埃內斯托。馬拉泰斯塔所說的妹妹其實正是寡婦諾麗娜，兩人計劃讓帕斯誇萊妥協，成全諾麗娜和埃內斯托的好事。在帕斯誇萊看到漂亮、嫻靜的諾麗娜後，當即與之定親，簽訂婚姻協議後，諾麗娜立刻性情大變，揮霍財產，粗暴野蠻，還故意遺留一封情書讓帕斯誇萊起疑。帕斯誇萊忍無可忍，試圖逮到與諾麗娜約會的男人，可沒想到來赴約的人竟是自己的侄子，哭笑不得的帕斯誇萊隻能接受了事實，結局皆大歡喜。電影評論：真是唱得好演得也好，舞美服裝也通順一體，大都會的轉播可以看到換景、中場采訪、幕後合唱，又額外加分。想了下為什麼喜歡看喜歌劇，大概是它暴露了歌劇中雅俗共賞的那部分，狗血的另一種表述就是濃烈的戲劇性。老夫少妻的題材也看過莫裏哀寫，文學的走向和深度就是這出結局輕快圓滿的歌劇所不能比了。

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毒警追蹤講述的是吸毒成癮的警探麥克康尼誓要抓住剛出獄的罪犯西蒙（柯瑞·蒙特斯 飾），一天時間之內，他步步逼近西蒙，他不懈的追蹤後到底隱藏著怎樣的秘密，西蒙和他又有著怎樣的往日糾葛……電影評論：我嚇呆了，我希望自己的解讀是錯的，這電影太特麼隱晦了。 國內外對這部影片的解讀都很少，但我覺得演技和鏡頭上，這部片子沒有很差。但是故事敘說上麵，隱晦得我相信大部分人就是覺得它什麼都沒講而已。在我大膽猜測之後，回憶的插敘方式，到結局的安排，都是還不錯。故意給了4星，其實是3星。

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斯塔克（Frances Stark）故事片長度的動畫錄像記錄了一男一女網絡視頻聊天的過程。其中的女性角色即是斯塔克本人，另一名男性角色則是她偶然在聊天室裏遇到的意大利小夥。生活化的對話真實有趣而天馬行空，涉及了兩性關係、文學、電影及哲學等內容。電影評論：tate modern, 很討巧了。

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信濃有一座楢山，附近山村的人到了七十歲就得進楢山。六十九歲的阿玲（田中絹代 飾）還有兩件事放不下：一是四十五歲的兒子辰平（高橋貞二 飾）去年成了鰥夫；二是長孫袈裟吉（市川團子 飾）總是在村裏人麵前嘲笑自己牢固的牙齒。一年一度的祭祀日，等來了新兒媳阿玉（望月優子 飾）的阿玲狠下心在石臼上磕掉了兩顆門牙。割稻子的時節，袈裟吉將懷著身孕的阿鬆（小笠原慶子 飾）領進了家門，並催促祖母早點進山。與袈裟吉不同，善良的辰平舍不得母親進山。可是麵對人口增加食物不足的狀況，辰平別無選擇，隻得遵照母親的意願，在新年之前將母親背上楢山……電影評論：6/10。拍攝采用棚搭景和顏色斑斕的水墨畫背景，虛實相映的手法給特定寓意的場景增添了舞台感，譬如給阿玲婆送行的活人葬禮，這場戲運用固定長鏡頭、一行人排列整齊的暗藍色畫麵，前來送行的老人們講述上山的程序逐一進行表演，突顯了情緒感極強的次序性。色彩的寫意表現在鄰居要飯、盛餐款待新兒媳和磕破牙遇見祭典上的兒子，背景燈光變暗突出二人的談話，最後一場則是暗紅色背景，強調兒子看見母親滿口是血的那一刻，心也在流血。交代被活埋的一家，木下的鏡頭調度簡直精妙：阿玲婆挑燈帶兒媳看鱒魚的洞穴，傳承捉魚本事，鏡頭透過燈的光色轉變立即拉遠，兩人目睹了一大隊村民把犯偷盜罪的雨屋一家綁走。但木下的道德批判非常脆弱，懲罰了錢屋兒子的殺父行為的辰平本身也把母親送上絕路，結尾辰平和妻子遙望著楢山懷念母親，在棄母後懷念多少顯得虛假。