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東晉末年，某大戶人家小姐祝英台（樂蒂 飾）渴望前往杭城求學，無奈父親不允，以致英台茶不思飯不想，憂鬱成疾。未久，英台想出妙計，假扮郎中闡明小姐病因，終於令父親點頭同意。在求學途中，假扮男裝的英台巧遇風流倜儻的梁山伯（淩波 飾）。二人相談投機，結伴通行。三年同窗，英台和山伯結為好友，情深意篤，在朝夕相處的過程中，英台心中漸漸萌生對山伯的愛意。無奈礙於身份，不忍道破實情。某日，英台為父親苦苦催還，隻得告假還家，由此演出十八相送的經典戲碼。雖是這般試探與暗示，那愚訥的心上兒卻沒能了知心意，一別成了永遠……電影評論：注入古典的傳統戲劇的形式，書畫，屏風構成了古典韻味的構圖，整體風格富有中國傳統的氣韻特質，反抗封建禮教的重男輕女，男女平等相看，對家庭的約定俗成抗爭，爭取個體的自由。繁花春江中聞啼鳥，同窗三載情意深，水中倒影形影不離，送君千裏不想別，春波蕩漾中鴨子對對遊過，隻羨鴛鴦不羨仙，佛香堂前許願月老牽線連，英台欲露愛意懼身份，慌說家中有九妹做媒人給山伯，樓台再遇永訣別，南山墳前，手帕化蝶，蝶影雙雙飛南天。梁祝也可作性別學分析，假如祝英台保持男性身份，梁山伯也情迷三年同窗情，依舊雙雙對，世人還會否歌頌這段淒美的愛情呢？“注重細節的刻畫和人物內心的描寫，將草台相遇、三載同窗、十八相送、樓台相會、英台哭墳、化蝶雙飛這經典橋段組織得嚴密完整。前半部分拍攝得情趣盎然，後半部分轉而催人淚下，感人肺腑。中國日報網評

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流暢炫目的花式溜冰技巧，顛覆傳統歌劇表演形式的演出，新視覺表演藝術代表作－冰上卡門，由兩屆奧運花式溜冰皇後－卡特莉娜‧薇特，率領眾家溜冰界俊男美女高手演出有別於傳統歌劇的特殊風情。電影評論：再看卡門，依舊經典，比才的音樂伴著同樣富有張力的冰上舞蹈。印象中那一抹豔麗的紅，女主第一眼並不算驚豔，甚至有點男人的硬朗，後來在愛情中逐漸柔和，個性中依舊帶著不妥協的衝勁，她是自由、不願被束縛的，隻是歲月不應是放棄的借口，過於強硬的分手招來殺身之禍，在追尋與逃離間，也許太過自我。

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昭和初期，日本國內的上空布滿戰爭陰雲，人們感到前途一片黯淡。居住在東京的北九條子爵（大河內稔 飾）準備和妻子絹子（宮井えりな 飾）躲到信州的鄉間別墅避難，此時絹子與畫家秋本（市村博 飾）萌發感情，雖然依依不舍，卻也隻能揮手訣別。數日後，秋本帶著為絹子創作的肖像來至秋本，二人舊情複夢，秋本更大膽拜托北九條成全他們的好事。與此同時，身著軍服英姿颯爽的淳子（飛鳥裕子 飾）帶著兩名隨從落腳山莊，為這裏帶來一絲詭異的氣息。電影評論：曆盡千辛萬苦,終於拿到真的了.被騙了那麼多次癡心不改,總算有了結果! 不要豆郵 非交流

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故事發生在1942年夏天，太平洋戰爭爆發前夕。 水澤先生是日本駐歐洲的外交官，他的女兒節子是個聰明伶俐的女孩。節子和他的朋友竭誠、達郎經常在郊外的家中聚會，慢慢地，節子和達郎在互相的交往中產生了感情。當兩個人沐浴在愛的陽光裏時，節子卻得了肺病。她的父母將節子許配給了他人。節子為了逃避婚事，隻身一人來到東京找達郎相救。達郎的父親因為節子的病而反對兩個人在一起，最終節子和達郎用他們對愛的真誠感動了雙方的父母。 太平洋戰爭爆發了。達郎即將征赴戰場，為了不讓節子傷心，達郎沒有告訴節子自己將要出征……電影評論：到此部為止，山三組合已經進入模式化，時代限定在大正到昭和（為三浦友和保持偶像發型考量），新舊觀念或階層不同的家庭鴻溝造成虐戀的肇因，用肺結核之類的絕症人為製造悲劇條件，最後總走物哀式勞燕分飛的悲劇結局。力圖以偶像形象進行煽情，對愛情的心理層麵與社會層麵都不作深入的探討。即使常有反思軍國主義的情節，但也依然隻是抗擊卻必敗的因果邏輯，卻總是回避掉侵略部隊的題材，也就沒有反思到戰爭本身的非正義性問題。其實日本觀眾也不會在意這些，山口百惠與三浦友和合作一部部對手戲的過程實際就是這兩位金童玉女大部分的戀愛發展史。這對銀幕情侶與其合作電影的虛實世界關係算是獨一無二的電影史奇觀了。

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一顆流星劃過東京夜空，隨它一同到來的還有希臘神話傳說中的黃金蘋果。善良的孤兒院女老師繪梨衣與孩子們過著平靜的生活，但是她受到黃金蘋果的召喚，化身為糾紛女神艾莉絲。為了實現毀滅世界的目的，她綁架了女神雅典娜，並用金蘋果將其捆住。隨同糾紛女神一同複活的還有矢座魔矢、豎琴座奧菲斯、南十字星古拉特、神盾座阿恩、奧利安座渣加等五位亡靈聖鬥士。正享受和平生活的星矢、紫龍、瞬和冰河收到艾莉絲送來的挑戰書，他們重新穿上聖衣前往女神被困所在。到達聖域的星矢眾人遭遇亡靈五人組，隨即陷入艱苦鏖戰。女神危在旦夕……電影評論：要為編劇先生說句公道話，ss許多感人的劇情起初都是出現在動畫版，之後被車田借用並改動，造成大量前後矛盾，但是一向袒護車田的中國網友總是將錯誤算在東映頭上。其中包括但不限於瞬的老師死於黃金之手、冰河師徒宿命之戰、雅典娜自我犧牲刺殺boss、黃金們詐屍並投向敵方、極樂淨土、以及這一部首次出現的天琴座奧路菲和悲傷鎮魂曲。

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法國《電影手冊》2018年度期待榜單重點推薦影片之一，影片采用16mm膠片拍攝，具有極致的迷幻色彩，影像超級大膽，故事講述5個熱愛藝術的“野小子”的罪惡之行，讓人想到庫布裏克的《發條橙》，而這5位“野小子”則正由5位女演員“扮演”，涉及到了不少情色元素，探討了性別結構。電影評論：一邊，它像一部雜糅著各類早期電影的奇幻漂流，既有電影誕生之初梅裏愛的魔術與馬戲雜耍意味，又有之後象征、表現、超現實主義大行其道後強烈的風格呈現。 另一邊，和《刺心》借力GV製作相似的，它選擇了一個充斥著性轉、年下、性虐SM等元素的故事為框架。文本類似《蠅王》《少年派》《裸體午餐》的性欲橫流版，大量色情明示裏拉扯性別、性欲和社會閹割之間的衝動與衝突。 不過給我感覺，古早味的致敬與戲仿層麵東西太多，層次融合又故意要做的很粗糙，反而導致迷幻感到最後有點重複與疲乏。也因為這類過分堆疊，導致隻有幾場戲震撼到我（基本集中於前半）。 去年大林宣彥《花筐》裏的夜市、月下全裸跑馬，其實算同類的創作，卻給我留下難以磨滅的、熾烈燃燒自我的感覺。 可能這種東西還是看緣分吧，反正我和這個電影是沒啥緣分。

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故事發生在1999年澳門回歸中國前後的幾個月的時間裏。影片通過澳門社會所特有的“土生群體”的視角，講述了在那段時間裏澳門的“土生族群”所麵臨的一次抉擇。這是關於親情、愛情、友情的抉擇；也是關於種族、民族、血緣的抉擇。電影評論：一部細膩的小說改編，鏡頭處理也比較的慢，從感覺上如果這個故事拍成電影確實冗長了，這種尋根糾結放在澳門回歸之前，不得不說有些政治色彩，澳門香港還有台灣，每一個人似乎都搞不清楚自己到底是什麼地方的人，其實那就是澳門人香港人台灣人好了，關鍵是做自己吧。