类似琴帝的小说

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1956年,日本防止買春法施行,原本興旺一時的藝伎行業受到重創,從此江河日下,不複昨日輝煌。在東京花街經營藝伎館的鳶奴(山田五十鈴 飾)更顯吃力,此前她被男人騙取錢財,麾下的數名藝伎又各奔前程。偏偏鳶奴又是個個性頗強的女性,對待不喜歡的男人總是提不起興趣。就這樣,她和女兒勝代(高峰秀子 飾)以及其他幾名藝伎過著東挪西借、節衣縮食的日子。因失去丈夫與孩子而失去生活來源的梨香(田中絹代 飾),為了生計來到鳶奴的藝妓館擔任女仆,親眼見識到這些看似風光實則各有酸楚的女性真實的生活……電影評論:7/10。成瀨的調度意識過於單調,角色不管何種性格和情緒,演員永遠都是從場外走進桌邊或榻榻米上,在限製位置坐下圍成一圈說話,或肩並肩走著直到台詞說完兩人分開,攝影機處於正前方讓演員像話劇一樣表現沒有豐富肢體語言。鏡頭分為室內和室外兩個部分,由於行走空間的狹小,室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代,內外景的聯接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲。唯一例外是窗外景的閃電那場戲,女兒側身轉頭被陰影遮住表情,鏡頭對切至母親問是不是要下雨,表達女兒對藝伎職業的厭惡和同情。藝伎之家並無血緣關係卻像家庭成員一樣朝夕相處,風雨同舟又打著各自的小算盤,女兒的視點遊離又審視著這個家庭,希望學習縫紉逃離傳承母親的職業,家庭最終解體各奔東西象征母親的社交能力被罷免,結尾小藝伎出道前來探望,大該是悲觀的成瀨罕見流露出的希望。

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4個住在以色列拉姆勒城的朋友,已經厭倦了努力減肥,並放棄了節食,取而代之的是成為相撲選手。電影評論:第一次看以色列電影,希伯來文字很有趣。胖子們的勵誌故事,在這個色彩不是很明媚的國家仍然顯得很快樂。怎樣都能找到自己的價值,然後活得理直氣壯,愛情、家庭、取向,自我認可、接受自己、不再自卑以後的人,看著總是舒展的,舒服的。喜歡看著所有的人都不浮誇不偏激不敏感不卑微,去掉一切,坦然

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由於連續的幹旱,入冬後內蒙古草原上的二道灣鄉轄區內闖來不少野生黃羊和野驢,上百隻黃羊和野驢吃光牧民冬儲的草料,據當地牧民講:遷徙而來的黃羊和野驢所到之處像開過一台割草機。野生黃羊和野驢多了,盜獵的情況就是有發生,二道灣鄉派出所張國祥所長親自帶隊宣傳禁獵法規。電影評論:這是教人怎麼殺狼賣狼麼?最後的說服太無力…

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幾年後,詹妮進入了CCI的董事會,成了主管計劃的副總裁,她和卡德威爾的感情也發展順利,凱特和阿裏克斯似乎都認定了詹妮就是他們未來的媽媽。但是CCI和豪森公司合並重組並成立新公司的事情使詹妮和奧利弗都非常忙碌,他們幾乎沒有單獨相處的機會。電影評論:小時候記得乘熱氣球那段的景色太美了,今天才發現這裏是阿爾卑斯山,這裏是瑞士!

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在《情遇曼哈頓》中,王麗坤飾演女一白淇,一名在紐約掙紮找機會的年輕演員。百老彙大製作《木蘭歌劇》公開征選女主角,白淇麵試非常出色,讓白淇驚訝萬分的是,與她爭奪女主角的唯一對手,竟然是之前多次邂逅、頗有好感的宋葦東(高以翔 飾),一場競爭就此展開。電影評論:第百八十次印證了國產電影隻要帶外國地名就一股子土味的“樸素真理”。當“王瀝川”遇上(神似謝小秋的)“蘇芒”,若不是男二女二太膈應人,還是能夠作為一個可以及格的國產愛情劇的開篇:講單口的Godfrey、女裝的Godfrey(Awwww...)多的這顆星給幫王麗坤唱歌的胡琳,沉浸在Bianca的聲音中~

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描寫在中國時尚圈摸爬滾打了多年、立誌創建中國的頂級品牌、把自己打造成頂級時尚人的群體,用代表性的人物和代表性的故事,帶給觀眾時尚曆程中鮮少被人們關注的那點事,表現時尚產業的一點縮影。電影評論:看了一遍,大漠風景不是一般的美,劇情不是一般的糟糕,是真沒看明白林曉丹的愛情到底是啥;沒明白林曉彤怎麼就能做那次秀的總監;一直好奇最後的晚裝不應該是那件閃閃的帶蝴蝶結的晚禮服嗎,最後怎麼就換成了林曉丹最初時裝的那件婚紗?;還有這片到底是皮爾卡丹的宣傳片呢?還是林曉丹的頌歌呢?

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秋儀(王姬 飾)和小萼(何賽飛 飾)本是青樓女子,解放後,她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造,忍受不了勞動營裏辛苦的生活,秋儀翻牆逃跑了,身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉(王誌文 飾)。電影評論:在第五代導演中,李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物,“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時,也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底,本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇,是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事,兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時,又會認為影片的人物形象比較類型化,情節驅動過分煽情,缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣,徘徊在藝術和商業的十字路口,以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。

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