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弗朗索瓦(Amidou 飾)是一個平凡的汽車製造廠工人,和妻子卡洛琳(卡洛琳·塞利耶 Caroline Cellier 飾)以及兒子一起過著恬淡的生活。隨著時間的推移,一成不變的生活和缺少激情的日子令弗朗索瓦感到乏味至極,孤獨又迷惘的他情不自禁的愛上了美麗的同事簡寧(Janine Magnan 飾)。電影評論:簡介有重大錯誤。講的是出軌與背叛,最後卻落腳在愛情終獲自由。勒魯什‘文采’斐然,冗長的故事,句子卻超乎優美,個性化無人能敵。終與其佳作不能比。

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伊阿宋是國王埃宋的兒子,埃宋的弟弟珀利阿斯篡奪了王位,伊阿宋則被半人半馬的喀戎撫養成人。長大後的伊阿宋回到王國,向叔叔要回王位。而叔叔要求他完成一個任務——奪取金羊毛,隻要伊阿宋能做到,叔叔就把王位讓出來。伊阿宋率領著希臘眾英雄一路遠去,來到了金羊毛所在地科爾喀斯。美狄亞(瑪麗亞•卡拉斯 Maria Callas 飾)是科爾喀斯城邦國王的女兒,她愛上了伊阿宋,於是盜取金羊毛獻給了伊阿宋。她背叛父親、殺死弟弟,不惜舍棄一切,也要跟伊阿宋遠走高飛,到遙遠的國度一同生活。電影評論:帕索裏尼讓卡拉斯演美狄亞也是故意的。這個故事很適合那時期的她,基本是對照組。作為一個看著長輩啦,自己姐妹們啦,以及現在的一小部分自我這樣過來的,觀察結果是:女性不幸的根源就是無論自己能力達到什麼程度,本質上仍然把成就自我的核心誤寄托在天性善變的男性或者不太把男女關係當回事兒的男性身上。這就是一切痛苦的根源。占有欲和被背叛這種辯證統一的狗血故事都這麼來的,所以有複仇女神,沒聽說複仇男神噠……美狄亞為了丈夫出軌這點破事能把自己兒子都宰了。卡拉斯最終居然原諒了船王。這簡直就是徹頭徹尾的歇斯底裏。我厭倦看到這一切了。也厭倦自己那些小破殘餘偶爾跟姨媽一起來騷擾自己了。色心大起時也極力壓抑遊遍群芳的欲望,在此基礎上還指望女人來養自己簡直就是一種極為無恥至賤的傑克蘇情節。實非英雄好漢應該有的猥瑣屌絲心理。

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特麗絲塔娜(凱瑟琳•德納芙 Catherine Deneuve 飾)的母親在臨死前,把她托付給堂•路普(Fernando Rey 飾)照顧。衰老的路普衣食無憂,性格強勢看重榮譽,但同時,也是鎮上女人們所熟知的好色之徒。路普表麵上是特麗絲塔娜的監護人,而他實際對後者抱有隱而未發的強烈欲望。電影評論:與《維莉蒂安娜》類似的人物關係,同樣也放棄了超現實主義,但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經曆了更長久的跨度和更徹底的轉變,人物強弱關係的扭轉以及隨之而來的行為反差,使人物在這裏真正成為“人物”而不僅僅是某種符號或者道具,這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營化的階級批判,上升到了一種對人生的悲憫,其實這一次布努埃爾的表達是相當柔軟的。另外這應該是布努埃爾的電影裏化妝最精細的一次了,前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。

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12歲小男孩弗蘭克·惠勒(Michael Patrick Carter 邁克爾·帕特裏克·卡特 飾)正值青春期,情竇初開。弗蘭克和幾個小夥伴把賣牛奶的錢湊在一起,打算將這筆積蓄去城裏好好奢侈一回,看一場成人脫衣舞表演。然而事情並非像他們想象得那麼簡單,中途,他們遭到襲擊,不僅積蓄被一搶而空,連單車也被偷了。弗蘭克就在如此偶然的機緣下結識了完全生活在另外一個世界的妓女V(梅蘭尼·格裏菲斯 Melanie Griffith 飾)。在危機時,V向他們伸出了援助之手,讓他們回了家。電影評論:“她就像Grace Kelly,不是嗎”;“我不想做這些的,但這這是homework~”;-“噢?那你是怎麼克服的呢?”-“嗯,我想想,當我跟不熟的人在一起時,我就假裝跟我愛的人在一起,那樣我就擺脫了緊張。”-“我想我從沒見過像你這麼盡職的老師。”;PG框架下,也沒法要求更多了,聰明的小段落+小感動

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1. 麻雀趣事 - 一位上海籍的麻雀館顧客及一名廣東籍的麻雀館夥計,兩人閒談中說出了不少搓麻雀的趣事,也提及麻雀牌是誰發明及起源於中國那一朝代。電影評論:李翰祥與朱牧私交甚篤,礙於與邵氏合約在身,遂化名司馬克當編劇。本片仍為三段式,極盡揶揄之事,順便還把自己給嘲弄一番(有詞為證:你是黑氏編劇,不敢拋頭露麵,見不得光啊)。陳元龍演《有口難言》裏的陳先生。話說邵音音、恬妮、林伊娃那個美啊

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德川幕府統治下的江戶時代,位於豐後的羽根藩內,青年武士檀野莊三郎(岡田準一 飾)和友人因為小事起了爭執,繼而拔刀傷及對方。家老中根兵右衛門(串田和美 飾)赦免他的死罪,轉而命其監視住在城外小山村的武士戶田秋穀(役所廣司 飾)的動向。戶田曾擔任郡奉行,與家老是兒時好友。七年前他涉嫌和藩主的側室(寺島忍 飾)通奸而被問罪,由於秋穀一直負責撰寫羽根藩家譜,因此藩主命其在十年內完成家譜的編寫,並於完工之日切腹自殺。抱著種種疑惑,莊三郎見到了淡定自若的秋穀及其妻子織江(原田美枝子 飾)、女兒薰(堀北真希 飾)以及少年武士鬱太郎(吉田晴登 飾)。相處的過程中,莊三郎漸漸被秋穀的人格所感染,他在調查七年前的事件時,則發現了一些被人刻意隱瞞的真相……電影評論:忘記是什麼原因看這部,不過對照時間岡田準一此時正在拍《軍師官兵尉》,那是否是先接《蜩之記》才「軍師」?儒家精神平行移轉到日本後就成為武士道,溫厚的武士氣節役所廣司呈現的真好,岡田準一在本集無法完全發揮;三年後岡田和役所在《關原之戰》再次對戲,這次是石田三成和德川家康,兩個人是古裝劇演上癮了嗎(笑)? 搭配導演的運鏡與敘事,有種小村安二郎的古裝劇版。

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描述少年衛虎(張翼)家遭左景龍(林蛟)、應天與楊剛(穀峰)所洗劫,父母幼弟被殺,姊衛芸(趙心妍)被左劫走,頓時家破人亡;虎憤恨萬狀,放火燒毀家園,決心遠走天涯,找尋仇人報複;虎流浪各地,遇隱名大俠士(楊誌卿),投拜為師,數年即習藝有成,遂往找仇人;虎抵雞兒鎮,遇弱女香香(秦萍)遭逼為娼,逐出手相助,擊退歹徒……電影評論:這部很好,不遜於《大醉俠》。武打編排簡潔真實,風格偏日本係。張翼身手確實好,缺點在於容貌跟演技。秦萍一臉苦相、演技尷尬、人設煩人。兩人的感情戲多餘且無聊,難怪同期的張徹後來走向了厭女……故事看上去簡單但不是經不起推敲——比如三個凶手的死法就跟他們加害張翼家人的手法一模一樣。邵氏60年代晚期的武俠電影,《大醉俠》也好、《大刺客》也好,《奪魂鈴》也好,都是攝影精致,節奏緊湊,有大量優質外景或效果真實棚內景的領先於時代的佳作,但是為了追逐利益,邵氏武俠拍著拍著就全變成惡俗的片場流水線產品了,真是毀片不倦。

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