打牌输了2次被吸奶算赢吗

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《亞馬遜探秘》再現了十九世紀中葉的探險家亨利貝茨在亞馬遜熱帶雨林長達 11 年的冒險旅程,以極具視覺震撼力的影像給觀眾展示了由貝茨發現的生物擬態,即一種生物模擬另一種生物或環境,從而獲得優勢的生物學現象。電影評論:同樣是在科技館誌願時看的,在球幕影院看了四遍,效果不錯還挺逼真,這裏出現了各種樣的動物,都用的特寫鏡頭,感覺身臨其境,不過一些昆蟲(像毒蛇毛蟲,蜘蛛之類的)的特寫鏡頭真夠惡心啊哈哈哈哈。感覺幾個人物的中文配音特別類同,肯定不如原版好,但是整個電影也還是很吸引人的。這個紀錄片講的跟進化和物種起源有關,生物學到的自然選擇結尾也涉及了,很長知識,但感覺給小孩看肯定好多小孩都看不懂

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穀口(田口智朗飾)和妻子(葉岡伸飾)有個兒子,他們一家過著普通的幸福生活。一天兒子被兩個光頭仔綁架並殺害。穀口既緊張又憤怒,心中充滿了殺意。之後,被綁架的他被送到地下工廠做了人體實驗,大批的光頭仔在那裏生產。電影評論:6/10。特意營造出無政府主義的暴力立場,弟弟對恐懼的哥哥說想摧毀什麼就摧毀什麼這很美好,對應的是一種破壞統治權威為目標的歇斯底裏症,結尾妻子站在了肉體和鋼筋混合而成的巨大兵器之上,形成了父權統治被逆轉的隱喻。頗為有趣的是調成緋紅色的閃回段落,顯示與父權做長期競爭的戀母情結,弟弟把樹枝作為武士刀砍向父親的遊戲,哥哥目睹父親把手槍塞入母親嘴巴的性誘惑後起了殺心,最終導致了連環的俄秋浦斯悲劇:中產父親(長大後的弟弟)在無意識狂暴中將兒子炸碎。塚本在本作中嚐試放棄用扭曲、位移的剪輯方式製造身體恐怖變形,嚐試大量的疊和劃接進行流暢銜接,但效果並不成熟,使他日後就不再嚐試此方法。

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藝術係教授Su-hyun跟外科醫生Sun-young是一對情侶,兩人關係亦發展良好。一天Su-hyun看見在自己的大廈外有一張被遺棄的銀杏樹床時,便將它拾了回家。而Mi-dan公主的靈魂正依附著這張床。 在數個世紀以前,Su-hyun的前生是為Mi-dan公主演奏的樂師,而他們亦在熱戀中,可是這卻惹來勢力龐大的Hwang將軍的嫉妒,結果Hwang將軍殺死了Su-hyun。後來這對戀人化身成兩棵相鄰的銀杏樹,而Hwang將軍則化身成一隻兀鷹。閃電把屬於Su-hyun的一棵樹摧毀,而屬於Mi-dan的另一棵銀杏樹後來便造成了一張床。 在一個雨夜中,Hwang將軍的鬼魂來了現代世界,以殘殺汲取其他人的心髒來續命,而他來到現代的目的就是要殺死今世的Su-hyun。同時,Mi-dan公主的靈魂也出現在Su-hyun的麵前。對前世一無所知的Su-hyun,注定要在今世把這個追隨數生的情結解脫……電影評論:又名《銀杏床》,薑帝圭的處女作,拍得真是很一般。不過題材很現代,在九十年代中期拍一個愛情穿越劇也是很具有超前意識的了。也就是從這個片子開始,韓石圭事業進入巔峰時期

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一個男人走進個黑暗世界,在陵寢般的門廊與棺材似的房間如夢遊者行走。有時,聲音細瑣如飄溜耳際的空氣;有時,它們又排山倒海狂怒襲來。胝人殺人,有人犧牲,神在哪裏?什麼又是這些人的罪惡與懲罰呢?通過精巧的光影控製,這片赭、褐色的世界,幾乎打破黑白與彩色的分界,詩樣的、冥想的,強調出亞曆山大.蘇古諾夫別樹一幟的實驗風格。厚鬱的生命省思,毫無意外眾多影評人視他為塔科夫斯基接班人的殷望。《呢喃語頁》那個無名的"英雄",在某些層麵,令人聯想到塔科夫斯基的《安德烈魯布烈夫》。電影評論:迷人的索科洛夫。1、將事物導向某種極致隻為了更好地審視它的真實狀態。精巧光影雕琢的是沉鬱的內心世界,一派破舊扭曲亦是如此。虛焦濾鏡下灰暗色調的水霧繚繞,似有呢喃細語徘徊耳際,那份緩慢流動的靜謐詩意,其滯留感更甚於塔可夫斯基。2、《Whispering Pages》不僅是單純地把十九世紀的俄語文學轉化作銀幕上的動態影像,更以獨具匠心的視聽表達聯合主題所述(個人至集體的迷茫)對接今日俄國。3、撫摸石獅內壁,一種自身缺失的母愛寄思。4、確有表現主義之形。(8.5/10)

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一部反映納粹時期,鮮為人知的軍妓生活紀實故事電影。精彩紛呈。不容錯過,歐洲電影史上第一次揭露二戰納粹鮮為人知的軍妓故事……電影評論:借著納粹的名義演繹色情,這種電影數不勝數,層出不窮啊~但沒有一部是經典,全是shit

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博蘭頓(約翰•達爾John Dall 飾)和菲利普(法利•格蘭傑 Farley Granger 飾)都是哈佛的高才生,一天,都是同性戀的兩人合謀殺害了同學戴維,並藏屍於一個大箱子中。或許是出於炫耀,他們做出了一個驚人的舉動。那就是用裝著戴維屍體的箱子當餐桌,邀請了戴維的父母、未婚妻、同學和茹伯特教授(詹姆斯•斯圖爾特 James Stewart 飾)來赴宴。他們謊稱戴維外出了,和客人們在戴維的“棺材”上進行著宴會。膽小的菲利普從宴會開始就開始坐立不安,但是博蘭頓卻不慌不忙,在客人中滔滔不絕。然而,聰明的茹伯特教授從博蘭頓的談話中漸漸察覺出事有蹊蹺……電影評論:相比主題上稍顯雞肋的價值辯證,“密室與長鏡頭”這一創作框架才是定義本片的最佳基點:這是一次關於形式的辯證,是電影優越性在一次極端假設中的顯擺,是一部可被用來闡明“話劇影像”與“電影”界限的作品。 長鏡頭運動在常規的對話戲和高度局限的空間中,並沒能專注發揮其身為“真實時空擁躉”的功用,但運動本身已足夠重要,它是人物距離的卷尺,它既在非人意識中帶來了絕佳的懸念時刻,亦自由外化著屬於角色的思維演繹;34min處,除開場外唯一一次非隱藏性剪輯無疑帶來本片的最高光:剪輯的力量在對“一鏡到底”的破壞中達到了極值,彼時,剪輯的破壞力與表演、文本的張力實現徹底統一,宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上,本無異於“話劇影像”的靜止時刻被擲地有聲的運動所勾連,被那個張揚的剪輯點所銜接,終成一部發生於舞台的絕對電影。

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