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一輛囚車上的黑人卡爾林與一個白人傑克遜,被鐵鏈鎖在一起。在逃亡過程中,雖然白人傑克遜瞧不起黑人,處處為難卡爾林,但卡爾林不計前嫌幫助夥伴逃跑,且恢複了已經喪失的優良品德和對他人的愛。這是一部反對種族歧視的優秀作品,在第31屆(1958)奧斯卡評選中獲得最佳攝影金像獎和最佳創作劇本金像獎,在1958年第8屆西柏林國際電影節上獲男演員獎。電影評論:此片較為集中的體現了克雷默電影優缺點:首先是緊扣時代尖銳議題所引動的緊張對立與犀利反諷,比如捕警討論說將黑人與白人拴在一起是在玩幽默,而且“根本不用費力去抓,他們可能五英裏之內就已經互殺了。”但另一方麵,克雷默招牌式的說教宣導卻也暴露無疑,逃犯自己每逃一段都要停下來聊心事,名曰心事,其實是在說給觀眾聽,舞台劇印記過重,使逃亡過程呈現出鮮明到兀突的動靜起伏,仿佛古城牆的垛口,而過程中遭遇的各色人物也不乏激情澎湃演說家……三星半。

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表麵上看來,克裏斯汀(克裏斯汀·斯科特·托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾)和伊莎貝爾(露德溫·塞尼耶 Ludivine Sagnier 飾)之間的關係簡直就是上司與下屬之間關係的典範,可實際上,在兩人之間,深深的嫌隙早已經生根發芽。電影評論:【MUBI】和帕爾瑪翻拍的passion相比,本片在形式上的確顯得過於普通平淡,但本片的選角高出一籌。不知是mubi片源原因,還本來如此,本片的布景和燈光電視劇化,比較可惜,估計是囿於資金限製導致的攝影器材選擇。Alain Corneau絕大多數作品都可以歸為法國黑色電影一脈,本片也是如此:如果變成黑白風格,立馬40/50s電影走起,現在也像是70s的作品風格。不是他最好的作品,但也沒有那麼不堪。 Kristin Scott Thomas 在本片中造型(甚至表演風格)像極了Isabelle Huppert,不知是好是糟

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Ginger Matheson, Jim Duncan和Kyle通過在線交易買回一鬼魂。他們打開了買來的古董盒子想看看有啥寶貝,但是卻釋放了一個愛爾蘭女孩的靈魂……電影評論:片子質感奇差無比,但好萊塢有一個優勢,再爛的片子也是有很好的題材和創意,並且演員的演技一般都不會很差勁。以美國的城市傳說作主線,電影包含了怨靈和求生的元素,果然是美國味十足的恐怖片。雖然電影的質量和投入廉價而不夠真誠。

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五年前,仿佛被魔鬼所控製的凱蒂(Katie Featherston 飾)殺害了自己的男朋友、姐姐、姐夫,並帶走他們尚在繈褓中的孩子亨特,不知所終。時間來到2011年,一個平凡幸福的四口之家,美麗女孩愛麗克絲(凱瑟琳·牛頓 Kathryn Newton 飾)過著無憂無慮的生活,她每天和男友本(麥特·西弗裏 Matt Shively 飾)通過視頻聊天,平日裏本也會拿著攝像機隨時拍攝。某天,無依無靠的小男孩羅比(Brady Allen 飾)入住愛麗克絲的家,羅比沉默寡言,並聲稱有一個名叫托比的朋友。愛麗克絲他們起初不以為意,但是漸漸卻發現房屋裏接二連三有奇怪詭異的事情發生。電影評論:那把懸在天花板上的刀大概是全片唯一有新意而且夠揪心的驚嚇點,鏡頭一轉某人突然站在身後之類的橋段幾乎每集都用一遍,已經全無驚悚感,全片在係列世界觀的擴充上沒有任何建設,隻是又坑了一家無辜者;導演很明顯打算致敬閃靈,但表麵和睦實際近乎分崩離析的家庭實際並沒有在敘事中發揮很大作用

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小男孩傑米(Stephen Archibald 飾)在愛丁堡郊區一個貧困的礦區長大,他生活在一個物質和情感極度匱乏的家庭裏,童年充滿著痛苦的回憶。傑米的母親被送進精神病院,祖父母都很冷酷,他日漸變得陰鬱和狂野。最終他通過應招國家服務機構,結識好友羅伯特——一個年輕中產階級英國人。漸漸地,男孩受到藝術的感召,而這挽救了他的一生。羅伯特介紹新書給傑米,與羅伯特的友誼,傑米變得樂觀,同時他也重新構築了未來的期望。電影評論:被公職人員接走的一刻,心還是被刺痛了,想起幾年前 成都一個吸毒母親被抓走,她的孩子在無人看管的情況下,這個三歲的孩子在一個炎熱的夏天,忍受了孤獨 饑餓 幹渴 在繁華而富足的城市中離開了世界 而在一百年前的蘇格蘭,這個並不發達的地區,家裏隻剩未成年的孩子就會有相關人員把他們送到孤兒院之類收容所

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