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三千年前的中國北方,皇帝為抵禦外敵入侵,借走了神龍的龍珠,應允勝利後還珠於龍。皇帝卻在戰鬥中犧牲,龍珠不知所蹤。時光轉瞬,一個中澳聯合考古隊憑借當年流傳下來的墓葬圖發掘皇帝之墓。此時,男孩喬希與女孩林金無意中踏上了尋找龍珠的神秘旅途。盜墓集團的魔爪,就跟在他們身後。電影評論:槽點多得不知道如何去吐...有台詞的加上龍套總共8個人喔!還有倆龍套沒出聲喔!龍和陳小春都是醬油隻會賣萌的喔!皇帝陵墓除了倆門別的沒有喔!男主(啊不對是女主=V=傲嬌有木有!劇情?看了頭10分鐘後麵能猜個全中...
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影片《整編歲月》以原兵團司令員張仲瀚將軍為原形,講述1949年新疆和平解放後,中國人民解放軍22兵團第9軍對國民黨起義部隊進行整編、改編時發生的故事。當時新疆生產建設兵團的組成,一半是進疆的中國人民解放軍革命部隊,一半是整編的國民黨軍起義部隊。既有大批老紅軍、老八路時期的幹部戰士,也有大量從前在國民黨政府軍隊服務半生的職業軍人。整編期間發生了很多的人和人之間的碰撞,國民黨軍官的陳舊觀念與新社會、新思想的交融,直至最後大家達成共識、形成共同的奮鬥目標。電影評論:比較客觀還原了那一段特殊的歲月,很難得做到沒有醜化美化,沒有刻意抬高到國家層麵理想主義的縹緲層次,而是著眼於每一個個體的內心。
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這部電影的前半部分介紹了著名心理學家威廉·賴希(Wilhelm Reich)的研究成果與生平,包括對相關人物的訪問與影像資料。賴希致力於將精神分析與共產主義結合,宣稱來自生命自身的倭格昂能是拯救人類病症的關鍵,並發明了看似荒誕的倭格昂能儲存器。賴希的所作所為很快被美國政府查禁,不幸病死獄中。1971年的南斯拉夫,一位工人狂躁的反對國家新產生的紅色資產階級,信奉性自由才能達到共產主義的米倫娜(Milena Dravic 飾)在室友和一男人縱情的房間外,向鄰居們宣講性的偉大。與此同時,一位身著破爛服裝,頭戴鋼盔手執槍模的男人在美國街頭遊蕩,他的背景音樂是高昂的戰鬥旋律。米倫娜與一位蘇聯的人民藝術家相識,兩人的分歧最終導致了怪誕又無奈的結局。電影評論:很雜很亂很不確定在講什麼 記住台詞若幹"If someone chooses slavery, is he a slave anymore?" "I'm going to kill myself over your dead body if you fuck someone else but me."
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在三十年的婚姻長跑後,凱(梅麗爾·斯特裏普 Meryl Streep 飾)和阿諾德(湯米·李·瓊斯 Tommy Lee Jones 飾)之間早就沒有了任何的激情。對於生性浪漫的凱來說,一方麵,她明白感情的消逝在所難免,但另一方麵,麵對冷漠寡言的丈夫,她感到忍無可忍,就在此時,菲爾德醫生(史蒂夫·卡瑞爾 Steve Carell 飾)的出現給了凱新的希望。電影評論:夫妻的感情生活遭遇最重大的挑戰:沒有親密的關係沒有性生活。相信很多夫妻都會遇到這樣的困境。很欣慰看到這部電影,教會了我如何麵對或將麵臨的問題。兩夫妻雖然短暫沒有親密,但是仍然相守相望。凱一直做著一個妻子應該做的所有事情,而且她一直嚐試努力改變這種現狀,阿諾德雖然沒有主動的親密,但是一直沒有出軌也沒有尋覓新歡。在雙方都沒有滿意對方的時候,應該留一些空間和時間,去慢慢恢複去尋找曾經的相互吸引。男人喜歡有技巧的新奇的性愛,女人更想要的是關注和溝通。在未來的幾十年,讓我們做得更好,更加努力地幸福下去。
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這部影片還有一個譯名是《年輕人,向前一步走!》,這個片名透露著給予年輕人希望的信息。這部影片刻畫了一個有著沉重過去的男人,影片還探討了上一輩人與子女的關係。片中充滿著種種訊息和隱喻。電影評論:科斯塔選用的仰角總讓我感覺自己站在雕塑腳邊往上看。他把角色設置在框線、牆角、屋頂的包圍中,身形凝滯卻放得很大,曆史的聲音在其中回響。環境雖然是壓抑和凋敝的,人的精神,本不被看到的方泰尼亞底層移民的精神像神祗一樣令人敬畏。科斯塔強人工感的攝取方式與現實的建築局部和日常情態對衝,正如樹影搖曳中,畫外的講述聲音切到鏡內的文圖拉口中,比《馬錢》更迷人或者說打開了一個入口,文本也同樣富有魅力。方泰尼亞像裏斯本的九龍城,文圖拉穿梭於不同的cube空間,也搖擺在鬼魂回憶和後代現實之間,用空間影像完成了對方泰尼亞建立與消亡幾十年的觀看。工人生活回憶、家庭散落曆史、廢墟般的方泰尼亞、喬遷新城更加絕望的未來,這麼多內容是如何在凝滯與遊走中一點即透的呢?比《鬼魅浮生》或者賈樟柯或同路者都要洞察完整多了,大道至簡。
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閩江,是福建的重要經濟動脈。1947年,閩江輪船公司“福州號”的司機林森官,是地下黨員。他接受黨的指示,以幫助船長運私貨為掩護,與黨員江財弟等船工進行地下活動,把武器、電台運往我遊擊隊根據地,開辟了地下航線。電影評論:片頭選擇在岸邊礁石處呈現演職員表,一組字幕疊印出現,大浪將其拍走,新的字幕出現,再拍,再出,再拍,再出,就這樣反反複複,直至整個演職員表呈現完畢。同樣有意思的是,在片尾呈現的字幕是「再會」,而不是通常用的「完」。再說說幾個印象比較深的橋段,當處在前景中的江財弟與小玉發現身後有可疑人員跟隨時,配樂忽起,他們馬上走到畫外,這時候鏡頭一搖,李伯光從後景出現,並向前景走來,而路人的絡繹也為這場戲增強了空間感與真實感。再有,林森官在“福州號”將李伯光擊落至水中的那組分鏡也挺有設計感,先是低機位仰拍林森官從李伯光背後偷襲,用特寫接李伯光的反應,遠景接李伯光落水,再接阿旺的反應,一氣嗬成,此時場景已從艙外轉移至艙內。以及,教堂那場戲拍得特別精彩。
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裏德自殺未遂,兩名男子前來造訪,請他參加一個時空旅行的實驗,看看他能否捕捉過去的某一刻。他跟一隻已經被實驗過的老鼠一起從一個無人的郊區送到某試驗室,穿越時間,但迷失了方向。科學家們正為這個丟失的試驗品發愁,關於他從前生活的點點滴滴卻不斷顯現,其中一個似乎暗示他曾殺死他的女友。一切線索都指向他自殺的一瞬。而在現實中,裏德的屍體出現在實驗室的地下。電影評論:渴求永恒的人,愛是他長效的幻覺,在自欺欺人的記憶裏醒來,發現時間的終點隻是無聊,無聊和空洞的壓榨,孤獨才是他唯一恒久的答案 說說主題,很明顯是雷乃承上啟下的作品(從時空與記憶到現實與虛構這兩組辯證關係,更應說是兩者兼具之作)。從廣島到莫裏埃,回憶這一行為被賦予了真正類似意識流的影像形式,並由不同角色的視角交互進行(馬),到引入了經主觀杜撰的記憶(莫)。同樣,該作隨第二次回憶的深入,兩種狂想的交替進行延續了對回憶行為主觀性的刻畫——但是,科幻設定並不僅是引出回憶過程的工具(如此豈非退化?)而是一次外化 虛構——創作衝動的嚐試,雷乃的作品不再執著於對記憶不自覺的加工,而順勢上升到小說創作的心理學起源(日後的天意)。如此看來卡特琳或許是不存在的愛之幻象,飲鴆止渴般的謊言,也是賦予裏德所有奇想的繆斯