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落魄的過氣男演員和前妻育有一女，離婚後，妻子帶著女兒改嫁警察局局長。一日，演員父親帶著愛女一同去參加試鏡，被留在車內的女兒卻離奇失蹤。警長父親得知消息後，也加入搜索的行列。然而，搜救的過程中種種醜陋真相竟一一開始浮現。電影評論：黑色犯罪電影，與《殺人回憶》屬同一類型，卻各有千秋——以女童綁架案為導火索，但劇本發展並不以案件為主，側重揭開展現由案件發生所延伸的社會、人性黑暗傷疤。交錯而立體結合公權力腐敗、人本身的貪婪自私、背叛利用、仇恨嫉妒、對親情的疏遠、愛情與友情的不信任，各種最原始而最醜陋的本惡原罪在一宗案件的扭曲偏離下不得不被剝開，赤裸而血淋淋地直接拷問觀眾良心。 偽善與偽愛，一個人的身份形象與責任究竟因何而成，又因何顛覆？自身欲望並非後天滋生，它隻是被規則壓抑，若到某一臨界點即會拋下一切爆發。我根本無法接受，初始最負麵的警察，在最後卻是唯一沒有被深淵拉扯墮入之人。結局女童的出現，像是在嘲笑整場鬧劇的荒誕。 缺點可能就是到了後期節奏慢了下來有點難熬，但印度電影嚴肅起來也甩了我國幾百條街！可惜本片也太冷門了吧……
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1906年3月10日，一場火災引發了恐怖的煤氣爆炸，濃煙滾滾持續了三周，1200多名礦被深埋在古利耶爾（位於法國）礦井中。一支特別救援隊的德國礦工從威斯特伐利亞(德意誌聯邦共和國西北部一地區) 趕到法國加入營救。導演喬治• 威廉• 巴布斯特的這部《同誌之誼》就是以這一事件為背景的。電影評論：喬治· 威廉· 巴布斯特第三部有聲片，突出地表現了和平主義思想。1906年3月10日，一場火災引發了恐怖的煤氣爆炸，濃煙滾滾持續了三周，1200多名礦被深埋在古利耶爾礦井中。一支特別救援隊的德國礦工從威斯特伐利亞趕到法國加入營救。影片就是以這一事件為背景。感謝小易翻譯的字幕。
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資深警官藪池五郎（役所広司 飾）在麵對一起綁架案時處理不當，導致綁匪和作為人質的議員雙雙中彈身亡。在此之後，他被領導責令休整。綁匪身上留有“恢複世界法則”的神秘語句，藪池對此頗感好奇，於是利用假期來到了綁匪曾出沒的森林。電影評論：一直以為這是部大爽片，長期在高壓環境下工作的警察被迫前往鄉村繼續追問在城市斷片的問題。直到新的神木原子彈般爆炸，看影評後發現原來走過的地方全是本體喻體一一映射的地雷區——而我一個都沒踩中。待二刷。/錐山剛剛發表完“你才是神木”的施洗者般的宣言，後腳就端著錢箱子巴結伐木隊了。/兩者不能一起拯救嗎—>我很滿意自己是個普通人。這棵特別的樹不再重要，森林全體也不再重要。
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人人都羨慕麥克爾森一家人。作為一家之主，艾利（阿倫·瑞克曼 Alan Rickman 飾）在職場上呼風喚雨，在學術上更有頗有成就，妻子薩莎（瑪麗·斯汀伯根 Mary Steenburgen 飾）是著名的精神病學家，在行業內享有很高的名望，不僅如此，兒子巴克利（布賴恩·加連保格 Bryan Greenberg 飾）更是一位即將畢業的準博士，前途不可估量。電影評論：多迷幻一片啊！巧妙互換兩輛MINI來獲得贖金的橋段雖誇張卻也相當新穎。慵懶迷離的電子音效使整部片顯得極具魅惑力。可惜，編劇為了耍小聰明，設置了一個意料之外但也情理之外的生硬結局，無法自圓其說的地方太多。不過總體來說，還是部相當精彩的黑色荒誕劇，加之Alan Rickman老戲骨出演，故四星之。
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香港黑幫老大談傑（成奎安 飾）夫婦在家中給兒子談家豪慶祝六歲生日時，被其手下楊文彪殺害，其忠心部下阿雄（林威 飾）救出其子家豪但又失散。20年後，談家豪（焦恩俊 飾）和同是孤兒院長大的難兄難弟建邦（邱英洪 飾）一起靠平日擺地攤賣糖炒栗子為生。直到他們目睹了一場刺殺黑幫老大的事件，刺客正是家豪父親生前的結義兄弟雄叔。雄叔在臨死前告訴家豪，全家被滅門的真相，家豪決心為父報仇……電影評論：豆瓣的神探幻影居然沒封麵！！！連這部都有不能忍啊啊啊！女主美，25歲的焦叔嫩炸像18，其實這片看得出來焦叔一開始也很想當打星啊（誰知道後來各種吊威壓飛了（劇情略無聊，三分為嫩焦（
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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？
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詳述了英國曆史上最著名的跳台滑雪運動員，有“飛鷹艾迪”之稱的邁克爾.愛德華茲激勵人心的真實事跡。影片刻畫了艾迪在運動賽場上永不言棄的寶貴精神，讚揚了他在麵對巨大困難和挑戰時所表現的非凡毅力和樂觀精神。電影評論：沒想到剛開篇就看得人淚眼婆娑又腎上腺素飆升 這世界上“聰明”固然難得 可“傻氣”更稀有 多少人連夢都懶得做 活得行屍走肉一般 更別提去實現夢想 其實夢想能否實現又重要嗎？重要的是邁出那一步 就夠了 顧拜旦的那句話自然更精辟 希望我們都是艾迪 都能和引力對抗 騰空飛翔🎿 PS：兩年一睹奧運會（冬季&夏季）不常見 但體育電影可以每日一部😝😝 也算解了饞
