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清代宋世傑（馬師曾飾）專門為平民百姓打官司，憑一副好口才、一支鐵筆，駁倒權威，向官府勢力挑戰。馬師曾麵懵心精，一副爛撻撻模樣，紅線女則是倀雞、風騷，精明善妒。兩人聯手為涉嫌毒殺親夫的楊秀珍（李蘭飾）脫罪，暴露官場的腐敗無能，可謂大快人心。對白常有妙語連珠，更有插曲多首，鬼馬諧趣。本片啟導了其後不少扭計師爺式喜劇，包括周星馳、梅豔芳主演的《審死官》（1992）。電影評論：原版確無輸星版,馬師曾一代宗師演出絕對啟發了星星,其生鬼盞鬼程度相信死忠星迷都要寫個服字,經典嘅蹲低也是原版所有,連那個玩嘢王金句"官喔!"都係出自馬大師之口,星仔連語氣都學埋,星演技早年以靈活運用粵語見長,現可知源頭之一.部戲仲好少唱粵曲,大異同類戲,純演技取勝,大佬倌卻唔唱,好嘢!!

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阪本龍馬是屬於最低等級的武士，他嚐試脫離封建等級製度及決定要爭取一個民主社會。在公元1860年代早期，他與好友中平居於江戶。兩人暗殺海軍司令，但未能完成。在公元1865年，龍馬努力促成上士與佐士合作以推翻幕府的統治。幕府兩次行動未能統令佐士，以玫其權力地位下降。在公元1867年10月15日，日王室終能統治全國……電影評論：電影開始的劍鬥拍的太次，整個電影的風格感覺也不連貫，中間一度認為其在人物塑造甚至是佐藤勝的音樂上，借鑒了左派電影。救了這部電影的是司馬遼太郎的故事、中村錦之助的超凡演繹和個人魅力，以及結局戲劇感十足的龍馬暗殺——中村錦之助和仲代達矢感染力非凡，導演伊藤大輔令人刮目相看。

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謝洛美‧寶尼第四部執導作品乍看換上了懸疑片的新裝，骨子裡仍不忘深究人際間的親密關係。外向散發陽光朝氣的Argine與寡言誠惶誠恐的Aurélien性格南轅北轍，親兄妹的深厚情誼絲毫不損。兩人的親，甚可能比戀人更親。為了糊口，Aurélien瞞著妹妹販賣金屬賊贓，一次與拍檔的爭執意外釀出人命。慌亂之下，一命填一命在此有了新定義… 這個困局，Aurélien還有能力獨力承擔嗎？妹妹的不知情，是否就能令她免受牽連？電影評論：3 JUN 2010 (3) 兄妹畸情+罪案類型的組合，可是...「如果太多罪案味，兄妹情就無頂企；等到兄妹情返番黎，罪案味又唔爭氣！」魚與熊掌都想得之，但礙於劇本和導演能耐，兩邊都到喉不到肺搔不著癢處，處理略嫌粗糙平板。平心而論，被焦點引介的女主角，演出亦稍稍略欠立體。

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斯蒂爾曼自編自導的風尚喜劇。亦是其“都會三部曲”的完結篇。講述出浴迪斯科熱潮末期的兩個女人在俱樂部裏尋找愛情的故事。主演是電影圈的時尚達人Chloe Sevigny。電影評論：#劇作#我寫東西不喜歡悶頭一寫就好幾個小時，因為我發現。一般隻要寫了好幾個小時以後，我的狀態肯定變得奇差，然後就開始胡編亂造了。到目前為止，我的劇本質量還湊合，那是因為每個都寫了好幾年，我有足夠的時間來磨。我寫一個劇本最少最少需要一年半的時間。總之，我寫東西需要細水長流，含金量並不高。這個劇本完全來自憤怒。寫劇本的時候，我比較認同那個傳統的彬彬有禮的家夥。也不希望那些流氓文化闖入到我的文化當中。當時我覺得自己就像那個失戀的家夥。這實在讓人太想不通了，我才是那個守規矩，並且有能力帶來幸福的人。所以可以說《迪斯科末日》是從這類人的視角出發寫的。坦白地說，現在我的想法變了，我更認同那個無賴的價值觀了。

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這部最新續集故事從五個年青的互聯網遊戲者，接到一個神秘的邀請開始，去參加一個名叫《地獄互聯網》站點的特殊聚會，不過他們沒有想到，那是一個恐怖的難以用言語表達的夜晚。。。全新特技、視覺效果，一個恐怖電影迷不能放過的片子。電影評論：新世紀後Hellraiser的創作者需要一方麵迎合腦殘的新世紀觀眾，又要打破常規，試圖在「Hellraiser世界」的規則完全被知曉之下寫出新的故事。本片以「瀕死體驗」講述一個假借Hellraiser的複仇故事可謂創意不凡，可惜最後畫蛇添足一般讓男女主角逃生，又讓複仇策劃者接受「傳教士」的懲罰令人無比失望，最大的驚喜則是蘭斯·亨利克森的出演。

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這是一部驚險剌激的海上災難片，是導演戴維．格林繼執導廣受歡迎的電視劇《根》之後的又一力作。一艘經測試完成後的核潛艇在浮出水麵時，與海上的大貨輪相撞，船頭出了個大洞，並立即沉入一千多尺的海底。美國海岸營救中心接到這萬分危急的消息後，派遣專家乘小型潛艇開始了驚心動魄的海底營救。本片大部分鏡頭在海底拍攝，和一般的災難片一樣剌激且有觀賞性和娛樂性。電影評論：中國軍方的事故調查表明：2003年4月，361潛艇出事前正處於半潛的「通氣管狀態」，由於當時海麵風浪較大，海水從通氣管湧入，使通氣管自動關閉，但艇內發電機卻依然繼續運轉，導致兩分鍾內耗盡艙內氧氣，潛艇成真空狀態，70名官兵迅速窒息死亡。

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一部集泰倫天奴、吳宇森和成龍於一爐的純陽剛電影，將韓國大男人的火爆表露無遺。原是四出不同風格的短片，首段是動作片，次段是恐怖片，第三段半帶紀錄味道，末段屬警匪片範疇。（其中兩段《群毆》和《同代人》曾分別在韓國兩短片展獲獎）。導演偏在首部長片即把心愛的類型一網打盡，角色交叉映襯，剪成後天衣無縫。黑幫份子與警探昔日是同窗，今天成了死對頭，個中原委由他們現身說法。演員既要打得又要演得，連導演自己也在片中一顯身手。末段黑幫撕殺大火拚，敢情挑戰銀幕暴力的極限，叫人瞠目結舌電影評論：2017163 柳昇完處女作。四段式時間順序敘事，人物交叉出場，偽紀錄式間離，直至結局警匪愛恨的爆發。風格雜糅，遊刃有餘，全片似乎都在打打打，但柳的野心顯然不止於此，或直接或間接引出的社會批判性讓影片沒有局限於類型的單一。